Radioactive Dust Druhá série i nadále trpí svou vlastní rozptýlenou strukturou v epizodě „The Handoff“, ale všechny pohyblivé části nechává na zajímavých místech.
Čím víc o druhé sérii Radioactive Dust přemýšlím, tím víc si myslím, že chápu, proč nedokáže dosáhnout výšin, kterých je schopná, i když je docela dobrá. A ne, nemá to nic společného s kanonicitou videohry, „probuzením“ ani žádnými jinými absurdními obviněními, která proti ní kritici vznesli. Je to mnohem nudnější, ale také důležitější, a to je velmi jasně vidět v 7. epizodě „The Handoff“. Je to o struktuře.
Radioactive Dust má velké herecké obsazení a neustále žongluje s více postavami a dějovými liniemi. To není nic neobvyklého, ale problém je v tom, že to brání řádnému individualizovanému zaměření na lidi a události, které potřebují více zkoumání, aby jejich důsledky skutečně zněly.
Radioaktivní prach
Základní podtext věty „válka se nikdy nemění“ je širší myšlenka, než naznačuje jednořádkové shrnutí, a na postupném rozvíjení všeho, minulosti i současnosti, z různých úhlů pohledu, je něco, co tomu nedělá čest.
Steph je KanaďankaPříklad: Steph. „Předání“ se odehrává kolem její nadcházející svatby a konečné odměny v podobě pronásledování chodbami Trezoru rozzlobeným davem, který zuří, že je… Kanaďanka?
To jsme stejně věděli. Vysvětlující flashback ale věci objasňuje. Steph vyrůstala se svou matkou v „internačním táboře Uranium City“, což je součást toho, co se vesele nazývá „Velká 51“, protože v seriálu, stejně jako ve hrách, byla Kanada anektována předválečnými expanzivními Spojenými státy a její občané byli drženi na uzdě uvážlivým použitím síly v power armorech. Je tedy důležité, že Steph je Kanaďanka.
Flashback je příjemnou připomínkou toho, že Amerika v tomto příběhu není ti dobří. Představa, že morální bankrot státu je nedávným vývojem, je nesmysl. Natasha Henstridge, která na krátkou dobu hostuje jako Stephina matka, než je smrtelně zraněna, Steph připomíná, že jediný způsob, jak přežít, je vnímat lidi, kterým se vlichotila, ne jako lidské bytosti, ale jako Američany. Její bezohledné pudy přežití byly pěstovány od dětství, zabarvené traumatem.
Všechno je dobré a pomáhá zasadit rozpad svatebního obřadu do kontextu, ale zároveň se to děje příliš rychle, vzhledem k tomu, jak zajímavé jsou důsledky příběhu a jak užitečná je postava Steph. Většina seriálů by tomu věnovala celou epizodu. Tento se tomu sotva podaří věnovat moc času. Čas otce a dcery V dění mezi Lucy a Hankem jsou sice nuance, ale myslím, že to funguje lépe, protože se jedná o jednodušší osobní příběh a v obou sériích se více zaměřuje na historii. V podstatě je Lucy stále uvězněna v ústředí Vault-Tecu a prohlíží si Hankovu laboratoř šílené vědy. Hank to považuje za poučný moment a opravdu funguje, když vidí, jak se vracejí k rytmu otce a dcery. Chápete, proč by Lucy alespoň částečně věřila tomu, co říká, ale pro Hanka je to dobrý vývoj záporáka, protože nedokáže pochopit její argument, že jeho vlastní činy zničily vztah, který kdysi měli (a po kterém stále touží).
Hank se také potýká s prodejem rozhraní mozku a počítače. Snaží se naznačit, že se jedná o nějakou altruistickou technologii, která pomůže kultivovat mír a porozumění, ale jeho popis to dělá horším než prosté ovládání mysli, které nezůstává bez povšimnutí. Co dělá, alespoň pokud vím, je vymazání všech traumatických vzpomínek na Wasteland a jejich následné nahrazení (to je ta riskantní část) novými myšlenkami a názory z mainframe počítače. Takže to nejen zbavuje lidi jejich identity (jak dokazuje fakt, že Biff teď nemá tušení, kdo je Lucy nebo NCR), ale také je programuje novými na popud někoho jiného. Není to dobrá kombinace.
Hra a seriál je spousta
Radioactive Dust, snaží se blábolit o kvazi-politických ospravedlněních ohavných a sobeckých hrůz a Hank to skutečně ztělesňuje, stejně jako Lucy je jeho diametrálním opakem. Jejich morální jednoduchost je často prezentována jako naivita, ale ve skutečnosti je to jen selský rozum prořezávající svět definovaný výhradně stranickými liniemi a rétorikou ospravedlňování. Jen pár démonů, kteří se věnují všem klasickým
Radioactive Dust
akčním zážitkům v
Radioaktivní prach
V 7. epizodě 2. série se objevují Ghoul, Maximus a Thaddeus, kteří se spojili, aby provedli přepadení zbrojnice NCR a oblékli se do bojových kostýmů proti Deathclawům, kteří blokují přístup do Las Vegas. Objevují se zde některé detaily o postavách a zábavný, opakující se vtip o tom, jak se Thaddeusův ghúlí stav zhoršuje stále alarmujícím způsobem, například mu upadá ruka a z ramene mu rostou mluvící ústa. Ale je to tam hlavně proto, aby se tyto postavy dostaly blíž k Lucy a jejím společníkům, a také abychom mohli vidět Maximuse v silovém brnění, jak bojuje s Deathclawy. Jakmile se Ghoul dostane dovnitř, vidí Houseovu tvář na obří počítačové obrazovce, což je pro fanoušky pěkný obrázek, kterým mohou doprovázet rozřezávání Deathclawa. Velmi značkové.
Z pánve Zajímavé je, že pro Radioaktivní prach
V seriálu se nejzajímavější sekvence odehrávají obvykle v minulosti, což je možná důsledek toho, jak přímo ovlivňují přítomnost. To je opravdu zřejmé v epizodě „The Handoff“, která je tak pojmenována proto, že flashbackové sekvence ukazují Coopera, jak se snaží doručit studenou fúzi, kterou vytáhl z Hankova krku, někomu, kdo s ní bude mít nějaký užitek. Jediný problém – myšlenka, kterou opakuje i kanadský stát pod širým nebem – je, že v Americe prostě nikdo nenajde, kdo by s ní chtěl něco mít.
