Pluribus Je to vzácný seriál, který se tím lepším, čím víc o něm přemýšlíte, což je patrné ze složitého vztahu 4. epizody k upřímnosti.
Pluribus dělá z otevřeného chladu uměleckou formu. V této sérii už bylo pár velikánů všech dob: Napadá mě jeden z 2. epizody.
—ale prvních deset minut písně „Please, Carol“ je pro mě to nejlepší. Je to krásný, téměř beze slovní úsek, který představuje Manousose (Carlos Manuel Vesga), paraguayského manažera skladu.
Carol klela do telefonu.
Docela dobře se adaptoval na bezstarostnou invazi mimozemšťanů Vince Gilligana, zavíral se v kanceláři a zůstal stoicky – i když nehygienicky – izolovaný. Jeho cameo není náhoda. Je to kontrapunkt k Carolině pokračujícímu oblouku v celé 4. epizodě, kdy se snaží orientovat ve svém vztahu s Jinými, objevuje hranice své neochvějné upřímnosti a své potřeby jim vyhovět.
Manousos rozhodně odmítá s Jinými komunikovat; Carol neměla na výběr. Carolin výbuch vulgarismů v telefonu – který „Pleasem, Carol“ ukazuje z Manousosova pohledu – byl pro ni osobním selháním, ztrátou kontroly poté, co byla varována před dalekosáhlými důsledky svých emočních výbuchů; pro Manousos to byl záblesk naděje, že existuje někdo jako on, „Jiný“ pro Jiné. Existují však i paralely. Manousos pečlivě zaznamenává rádiové frekvence; když se přesuneme k Carol, začne si dělat poznámky na tabuli, na které uvádí věci, které se o vetřelcích dozvěděla. Toto je okouzlující vyprávění, dostatečně jednoduché a úsporné, aby působilo tajemně, a přesto v desetiminutovém rozpětí obsahuje poměrně ucelenou tezi o tom, o čem celá epizoda je: Manousosova osamělost a naprosté odmítnutí účasti, v kontrastu s Caroliným nevyhnutelným začleněním do společnosti, které plně nerozumí, ale k níž chová stále více protichůdné pocity.Carolino úsilí shromáždit všechny dosud shromážděné informace naráží na určité překážky a její potenciální řešení se znepokojivě blíží sebetrestání, jako by se snažila věci vyřešit tím, že způsobí co největší nepohodlí. Vzhledem k tomu, jak věci v tomto světě fungují, není možné říci, zda se jedná o projev Caroliny viny přeživší, čistě praktické uznání, že jediný způsob, jak může otestovat limity svých nadřízených, je zpochybnit jejich dynamiku s ní, nebo s největší pravděpodobností o kombinaci obojího. Ať tak či onak, projevuje se to jako série scén, ve kterých je Rhea Seehorn zázračně dobrá.
První je rozhovor s Larrym, zdánlivě neškodným Jiným v cyklistických kraťasech, ke kterému se posadí a zpočátku se ho zeptá, jak na kvalitu jejích knih. Jiní samozřejmě její dílo milují, protože ho považují za srovnatelné se Shakespearem, což je pro Carol hluboce neupřímné. Je to však klíčový vhled do toho, jak Jiní myslí. Nejde o kvalitu prózy (Larry něco recituje a je to hrozné), ale o to, co toto odfláknuté psaní znamená pro osamělé ženy v Kansas City (nebo kdekoli jinde), kterým Caroliny knihy o Wycarovi zachránily život. Jiní si osvojili nejen to, co mají rádi a nelíbí se jim, ale i ty nejhlubší pocity. Je to součást toho, s čím se Carol potýká. Na určité úrovni chce Jiným říct, že její psaní je odpad, ale oni to nedokážou, nejen proto, že se ji snaží udržet v lásce (i když se snaží), ale proto, že fungují na složitější úrovni než jen na úrovni preferencí. Carol tedy mění podmínky. Požádá Larryho, aby mu řekl, co si Helen konkrétně myslí o jeho knihách, zejména o těch nevydaných. Bitter Chrysalis
Její mistrovské dílo, osvobozené od okovů žánrové fikce letištního stylu. A nebyla ohromena. Pro Carol je to hořká pilulka, kterou musí spolknout, jednak proto, že její nejlepší kamarádka neustále lhala o jejím psaní, aby i nadále sklízela výhody životního stylu, které jí to poskytovalo, a jednak proto, že Carol se moc dobře nedefinuje. Carol to ale dává vhled do toho, jak může tuto neochvějnou upřímnost využít ve svůj prospěch v naději, že zvrátí Unii. Klíčovým problémem je, že je jasné, že stále úplně nechápe, jak funguje kolektivní mysl. I když náborovala Larryho, přehlédla starostu, který venku uklízel předzahrádku, protože nevěřila, že k ní politik bude upřímný. Stále si nedokáže racionalizovat myšlenku, že každý Jiný je mluvčím celého jejich sdíleného vědomí, zbaveným všeho, co ho dělá jednotlivcem.
