It: Welcome to Derry är fortfarande bristfällig i sin bredare berättelse, men den levererar också konsekvent verkligt äcklig kroppsskräck som tänjer på gränserna för vad som verkar acceptabelt eller möjligt på mainstream-tv.
It: Welcome to Derry är svår att kritisera. Det har den varit från början, egentligen. När det gäller den bredare berättelsen lämnar den mycket övrigt att önska, med två samtidiga berättelser som inte passar bra ihop och som utspelar sig samtidigt med liten överlappning hittills. Den hänger sig ibland åt tanklösa, CGI-drivna överdrifter, som den där fruktansvärt billiga kyrkogårdsjakten.
Det finns mycket exposition, särskilt här i avsnitt 4, där den utförliga titeln ”The Great Rotating Apparatus of Our Planet’s Function” avslöjar en tendens till verbositet. Och ändå innehåller serien också regelbundet äcklig kroppsskräck av ett slag som tänjer på gränserna för vad man skulle tro är möjligt eller acceptabelt på mainstream-tv. Det finns en sekvens i det här avsnittet som är så obehaglig att det är värt inträdespriset bara för att diskutera det efteråt – eller att medvetet inte berätta för sin flickvän, som inte står ut med något som har med ögon att göra, så att man kan skratta när hon blir chockad senare. Fast det kanske bara är jag. Men ni förstår poängen. Det här är en serie som ska få en att känna sig lite illamående och chockad, och den lyckas tillräckligt regelbundet för att det skulle vara ett misstag att påstå att några av dess narrativa problem är en stor avgörande faktor, även om de fortfarande är ett problem. Det bästa och det värsta med
Welcome to Derry
lever i det här avsnittet, där hon delar utrymme som Pennywise som lurar i skogen, bunden av infödingarna som omringade hans lya med en nu trasig gräns. Men vi återkommer till det strax.
Temat i det här avsnittet är okunnighet, även om det tar sig många uttryck. Men man kan se samma idé löpa genom hela Derrys historia, från tiden för Pennywises ursprungliga ankomst till nutid, när oskyldiga svarta män fängslas för brott de inte begått för att blidka en kortsynt tids fördomsfulla instinkter. Det återkommande nyckelmotivet är att någon alltid har vetat vad som pågick och att deras varningar alltid har fallit för döva öron.
Tänk på barnen, som är ganska nöjda med sig själva för att ha fångat obestridliga fotografiska bevis på Pennywise, och presenterar det för Chief Bowers som om det skulle övertyga honom om deras synvinkel. Men det gör det inte. Barnen blir inte trodda; de blir förlöjligade. Och när de protesterar hotar Bowers att skicka tillbaka Lilly till Juniper Hill. Var uppmärksam på hur lätt varje upplevd status som ”annan” används som ett vapen i det här avsnittet – vilket det faktiskt har gjorts under hela säsongen. Alla barn avfärdas orättvist bara för att de är barn, men tillvägagångssättet mot Lillys förmodade psykiska sjukdom är avslöjande. Det är inte långt ifrån att bränna kvinnor på bål misstänkta för ”häxkonst”. Det här är den typen av saker Pennywise livnär sig på. Det är de attityderna han vill förvärra. Det är också talande: i skolan har familjen Pattycakes en plan att skoja med Lilly genom att använda en populär sportidrottare som låtsas vara kär i henne, men planen kräver Marges medverkan. Pennywise ingriper inte förrän Marge börjar vackla och verkar vara på väg att erkänna sanningen för Lilly. I det ögonblicket buktar hennes ögon (förmodligen ett tecken på inre självförakt, med tanke på de fåniga glasögonen) ut ur hennes huvud som lökformade trafikkoner, och hon försöker skära av dem först med en mejsel och sedan, mer framgångsrikt, med en bandsåg. Det är en verkligt obehaglig sekvens som fungerar på sina egna villkor helt enkelt genom att vara skrämmande att titta på, men också som en påminnelse om att Pennywise plågar Marge här helt enkelt för att hon överväger att göra det rätta.
Lillys utfrysning fungerar i alla avseenden. Hon kanske inte hade chansen att falla i atletens fälla, men de andra eleverna, som svarar på Marges skrik, hittar Lilly som trycker ner henne på marken med en blodig mejsel i handen. Det verkar som att hon kommer att återvända till Juniper Hill trots allt.
Det: Välkommen till Derry
Avsnitt 4 representerar också en tydlig vändpunkt när det betraktas mot bakgrund av detta underliggande tema om att okunnighet är lycka, eftersom det är första gången föräldrarna (eller egentligen några vuxna) har trott sina barn om vad de ser. Men här, i ”Den stora roterande apparaten för vår planets funktion”, tar både Charlotte och Leroy Wills påståenden om barnens senaste upplevelser på allvar, vilket försätter dem i ännu mer problem.
