Det är svårt att avgöra om *Everything’s Fair* är en parodi, åtminstone i avsnitt 1. Ryan Murphys juridiska drama är helt stilfullt, utan substans. Jag har sällan sett en serie lägga fram grundprinciperna för sin premiss så snabbt som *Everything’s Fair* gör. Avsnitt 1 inleds med en prolog som utspelar sig tio år tidigare, där Allura Grant och Liberty Ronson är frustrerade skilsmässoadvokater fångade (nu alla tillsammans) i patriarkatet, representerade här av ett bord med äldre män som skrattar åt dåliga skämt. Med välsignelse från sin vänliga mentor, Dina Standish, ska de starta sin egen helt kvinnliga firma och får ta med sig en anställd. De väljer Emerald Greene som sin huvudforskare, lovar henne att hon ska vara en jämställd, mångmiljonärspartner om ett par år, och iväg ger de sig av. Men! De lämnar Carrington Lane bakom sig, en arbetsnarkoman som anser att hon borde ha valts framför Emerald och svär hämnd på huvudtrion genom att starta sin egen firma och överfakturera dem. Tio år senare är båda firmorna oerhört framgångsrika, hatar varandra och försöker ständigt överträffa och sabotera varandra. Och här är vi.
Det är alltså inget mysterium vad *Everything’s Fair* handlar om. En mer intressant fråga är kanske vilken typ av show den försöker vara, för i premiären är det i princip omöjligt att avgöra. Är det här ett skämt? Är det därför Kim Kardashian, av alla människor, leder en stjärnspäckad ensemble? Man får det intrycket. Framgång kommuniceras uteslutande i form av eleganta kostymer, Bentleys och dyra smaker (och en krets av assistenter som ger mappar till folk utan att bli tillfrågade). Det upprepas ständigt att huvudpersonerna är de bästa skilsmässoadvokaterna i stan, och alla talar uteslutande i bossiga klichéer. Det känns väldigt mycket som en parodi. Även om jag inte riktigt kan säga om det är det. Det finns ett par inledande fall i avsnitt 1, och båda har den här typen av stil, alla går i slowmotion mot kameran, med Grant, Ronson och Greene som säkrar enkla vinster från alla vinklar. Ett av fallen gäller Grace Henry, som flyttade till Hollywood för att bli skådespelerska och till slut blev en troféhustru. Hennes man, Lionel Lee, höll henne isolerad och bunden av villkoren i ett strikt äktenskapsförord, men det finns naturligtvis en lösning. Det visar sig att Lionel hade en girig sexuell aptit och tog med sig en tredje person in i sitt äktenskap, en kvinna vid namn Emma, som Grace senare blev förälskad i.
Det krävs lite research i detta, varav det mesta sker utanför skärmen, men utdelningen är förutsägbar. Det visar sig att den store, elaka Lionel är mycket intresserad av att huka sig över en leksak stor som en trafikkon, vilket han helst inte vill bli allmänt känt. Det är okej för mig. Det andra fallet är kortare och handlar om en kvinna vid namn Sheila som ringer Liberty från en annan delstat eftersom hennes man köpte en Rembrandt och nu vill att allt annat i huset ska bli av, inklusive henne själv. Liberty kan hoppa på ett privatplan, gå in i huset, hänvisa till kalifornisk skilsmässolag (de gifte sig där) och säkra Sheila tiotals miljoner dollar på ungefär fem minuter. Enkelt jobb.
Man skulle kunna tro att personliga problem skulle vara det mest upplysande materialet, men åtminstone i *Everything’s Fair*, i avsnitt 1, verkar dessa också vara en parodi. Allura är gift med en yngre fotbollsspelare vid namn Chase, som i slutet av avsnittet bestämmer sig för att han vill skilja sig. Det är väldigt… Det är svårt att se detta som något mer än en kommentar till Kim Kardashians privatliv, men kanske överdriver jag bara. Naturligtvis samlas alla partners för att påminna den till synes oberörda Allura om att Chase ändå inte förtjänade henne och helt enkelt nöjde sig med sin låga självkänsla.
Den enda potentiellt intressanta vinkeln här är att Chase dejtar en annan kvinna: Milan, den unga kvinnan som arbetar för Grant, Ronson och Greene. Nu skulle det åtminstone kunna orsaka några genuina problem, men ingenting jag har sett hittills tyder på att de inte kommer att vara lätta att lösa.
