It: Welcome to Derry avslöjar en utvald Pennywise-bakgrundshistoria i ”In the Name of the Father”, allt eftersom saker och ting blir alltmer spända och brännbara för alla.
Jag tänkte börja den här sammanfattningen med att säga att saker och ting inte ser bra ut i It: Welcome to Derry, men nu när jag tänker på det är det bara en fråga om perspektiv. Pennywise, eller ”Entiteten”, eller vad man nu vill kalla det kosmiska ondska som lurar under Derry, Maine, livnär sig på rädsla, vilket är viktigt att komma ihåg. Alla är, för det mesta, rädda i avsnitt 6, ”In the Name of the Father”. Barnen vet nu att deras värsta rädslor är verkliga, och det sliter dem isär. De vuxna – åtminstone några av dem – fruktar inte bara för sina egna liv utan också för sina familjers liv, och tvingas tillgripa skräckslaget våld som ett sätt att ”skydda” dem. Rasisterna har kommit ut i full kraft. För Pennywise går det perfekt. Vi ska givetvis inte heja på Pennywise, men det här avsnittet handlar lika mycket om honom och hans bakgrundshistoria som om de titulära föräldrarna som, under alla sina radikalt annorlunda omständigheter, försöker axla sitt ansvar. En mördaraktig, barnätande dansande clown behöver inte nödvändigtvis en bakgrundshistoria, tror jag, men när han är i Rom… Och dessutom, om Daddy Pennywise-idén resonerar bortom de typiska DeviantArt-forumen där den typen av saker vanligtvis finns, desto bättre för den här seriens ekonomiska framtid.
Welcome to Derry
har inte varit immun mot gimmicks, och avsnitt 6 är en elegant användning av monokrom, med Schindlers listaInslag av livfulla färger i 1935-stil dyker upp i tillbakablickar som kretsar kring Juniper Hill. Vi återkommer till detta, eftersom några av säsongens bästa Pennywise-historier hittills finns i en sen tillbakablick, men det är värt att notera att det är här ”In the Name of the Father” börjar, även om den inte stannar där länge.
Istället fortsätter vi direkt efter den psykedeliska uppställningen i tunnlarna under Neibolt House.
Det lilla äventyret bekräftade för barnen och Leroy att varelsen de jagade är verklig och manifesterar sig som offrens djupaste skräck. Men deras reaktioner skiljer sig åt. Will, till exempel, är modigt orubblig i att fullfölja uppdraget till dess logiska slut, medan Leroy enbart fokuserar på att hålla sin familj säker, vilket innebär att Will kommer att vara begränsad till basens (relativa) säkerhet. Det blir fult, och en rasande Leroy slår Will. Will antar omedelbart att han är under Pennywises kontroll, vilket är ett smart sätt att kombinera paranoian kring hur Entiteten fungerar med de mycket förvirrande känslorna kring faderskap.
Men man måste också ta hänsyn till erans paranoia. Även om det ibland är lätt att glömma att den här serien utspelar sig på 60-talet, är den ihållande pöbelrättvisementaliteten kring sökandet efter Hank en övertygande påminnelse. Vem är bättre lämpad att spåra upp en svart flykting än ett gäng rasistiska, berusade vita killar? Om du var en skräckdemon skulle du definitivt campa någonstans där lynchmobbar kunde dyka upp vid minsta provokation. Enkelt jobb.
Bill Skarsgård i Det: Välkommen till Derry Bill Skarsgård i Det: Välkommen till Derry | Bild via WarnerMedia Hank gömmer sig på The Black Spot, en musikplats som drivs av några av de svarta flygarna på armébasen, vilket är ironiskt med tanke på att basen ska vara den enda platsen som är säker från Pennywises inflytande. Ungefär som hur *Sinners* använde idén om en musikplats – musikaliteten, känslan av gemenskap, den smittsamma känslan av frihet som lever innanför dess väggar, om inte nödvändigtvis utanför dem – *Det: Välkommen till Derry*. Avsnitt 6 använder det för att underlätta ett antal värdefulla scener. Här återförenas Ronnie med sin far. Will möter honom också. Senare, Rich och Marge, som nu är en fullfjädrad medlem i Losers’ Club efter att tyvärr ha förlorat sitt öga och använt den långvariga skadan för att plåga Patty Cakes, bli lite full, spela trummor och ha kul hela natten, lyckligt omedvetna om mängden vita män som samlats utanför.
Inom allt detta avslöjar ”In the Name of the Father” en del av den där Pennywise-bakgrundshistorien som vi inte visste att vi ville ha. Och den väljer en ovanlig väg för det: Ingrid, Lillys enda betrodda förtrogna. Efter att ha upplevt ytterligare en hemsk syn och besökt Ingrid i hennes hem, snubblar Lilly över hennes familjefotoalbum och ser en man, förmodligen hennes far, som ser konstigt misstänksam ut. Han kan mycket väl vara det: Ingrid avslöjar att hennes far var en cirkusclown vid namn Pennywise. Oj då. De monokromatiska tillbakablickarna avslöjar Ingrids bakgrundshistoria. Jag har medvetet felaktigt karakteriserat den som Pennywises historia, eftersom det finns ett inslag av det i berättelsen, men jag ville inte avslöja för tidigt att Pennywise, som vi känner honom, uppenbarligen inte är det. Ingrids far. Istället är det minnet av hennes förlorade far som Pennywise använde för att manipulera Ingrid till att ständigt mata sina barn medan hon arbetade på Juniper Hill. Pennywise imiterade fadern (Bill Skarsgård har ett sammanbrott här) för att utnyttja Ingrids desperata önskan att återförenas med fadern som togs ifrån henne. För övrigt är det exakt samma typ av desperat sorg som den utomjordingdyrkande kulten Infinites kände i skräpet som Apple TV+ sci-fi-serien Invasion byggdes kring. Folk kommer att tro på vad som helst.
Men historien är ändå upplysande och uppenbarligen viktig för Entiteten, eftersom Pennywises identitet till stor del är det som bestämdes, även om vi fortfarande inte vet varför. Lilly är uppenbarligen inte glad över att höra detta och springer iväg när Ingrid stapplar mot henne – hennes enda sanna förtrogna har nu avslöjats som en förrädare (jag misstänker att hon också var den som tipsade den vita mobben om att Hank var på The Black Spot). Barnen mår inte bra. Inte heller de vuxna. Och det kommer bara att göra dem mer sårbara än någonsin.
