Pluribus Det är en sällsynt serie som blir bättre ju mer man tänker på den, något som är tydligt i avsnitt 4:s komplexa förhållande till ärlighet.
Pluribus gör öppen kyla till en konstform. Det har redan funnits några genom tiderna stora serier den här säsongen: En från avsnitt 2 kommer till minnet.
—men de första tio minuterna av ”Please, Carol” vinner kakan för mig. Det är en vacker, nästan ordlös sträcka som introducerar Manousos (Carlos Manuel Vesga), den paraguayanske lagerchefen.
Carol svor i telefonen.
Han har anpassat sig ganska bra till Vince Gilligans glada utomjordiska invasion, där han gömmer sig på kontoret och förblir stoiskt – om än ohygieniskt – isolerad. Hans cameo är inte en slump. Det är en motpunkt till Carols pågående båge genom hela avsnitt 4 när hon försöker navigera sin relation med de Andra, upptäcker gränserna för sin orubbliga ärlighet och sitt behov av att behaga dem.
Manousos vägrar blankt att interagera med de Andra; Carol har inte haft något val. Carols svordomsutbrott i telefonen – vilket ”Snälla, Carol” visar ur Manousos perspektiv – var ett personligt misslyckande för henne, en kontrollförlust efter att ha blivit varnad för de långtgående konsekvenserna av hennes känslomässiga utbrott; för Manousos var det en strimma av hopp om att det fanns någon som han, en ”Annan” till de Andra. Men det finns paralleller också. Manousos registrerar noggrant radiofrekvenser; när vi klipper till Carol börjar hon med en whiteboardtavla med anteckningar som listar de saker hon har lärt sig om inkräktarna. Det här är en charmig berättelse, enkel och ekonomisk nog att kännas mystisk, men ändå innehåller den inom den tio minuter långa period en ganska komplett tes om vad hela avsnittet handlar om: Manousos ensamhet och fullständiga vägran att delta, i kontrast till Carols oundvikliga inkludering i ett samhälle hon inte helt kan förstå men för vilket hon utvecklar alltmer motstridiga känslor.
Carols ansträngningar att sammanställa all information hon hittills har samlat stöter på vissa hinder, och hennes potentiella lösningar kommer oroande nära självstraff, som om hon försöker lösa saker genom att orsaka så mycket obehag som möjligt. På grund av hur saker och ting fungerar i den här världen är det omöjligt att säga om detta är en manifestation av Carols överlevnadsskuld, ett rent praktiskt erkännande av att det enda sättet hon kan testa sina handledares gränser är att utmana deras dynamik med henne, eller, troligtvis, någon kombination av båda. Hur som helst manifesterar det sig som en serie scener där Rhea Seehorn är mirakulöst bra. Den första är ett samtal med Larry, en till synes oskyldig Andre i cykelbyxor, som hon sätter sig ner och ifrågasätter, till en början lättvindigt, om kvaliteten på sina böcker. Naturligtvis älskar de Andra hennes verk och anser att de är i nivå med Shakespeare, en känsla som Carol finner djupt oärlig. Men det är en avgörande inblick i hur de Andra tänker. Det handlar inte om prosans kvalitet (Larry reciterar faktiskt något, och det är hemskt), utan om vad det där slarviga skrivandet betyder för de ensamma kvinnorna i Kansas City (eller var det nu är) vars liv räddades av Carols böcker om Wycaro. De Andra har assimilerat inte bara vad hon gillar och ogillar, utan de djupaste känslorna. Det är en del av det Carol brottas med. På någon nivå vill hon säga till de Andra att hennes skrivande är skräp, men de kan inte göra det, inte bara för att de försöker hålla henne söt (även om de är det), utan för att de agerar på en mer komplex nivå än bara preferenser.
Så Carol ändrar termerna. Han ber Larry att berätta för honom vad Helen specifikt tyckte om hans böcker, särskilt de opublicerade. Bitter Chrysalis
Hennes mästerverk, befriat från flygplatsliknande genrefiktion. Och hon var inte imponerad. Det är ett bittert piller för Carol att svälja, både för att hennes bästa vän konsekvent ljög om hennes skrivande för att fortsätta skörda de livsstilsförmåner det gav, och för att Carol inte är särskilt bra på att definiera sig själv. Men det ger Carol en inblick i hur hon kan använda denna orubbliga ärlighet till sin fördel i hopp om att vända Unionen. Huvudproblemet är att det är tydligt att hon fortfarande inte riktigt förstår hur bikupans sinne fungerar. Även när hon rekryterade Larry förbisedde hon borgmästaren, som var utomhus och städade sin trädgård, eftersom hon inte litade på att en politiker skulle vara ärlig mot henne. Hon kan fortfarande inte rationalisera idén att vilken som helst Andra är ett språkrör för hela deras gemensamma medvetande, avskalat allt som gör dem till en individ.
