«Похищение» Второй сезон продолжает улучшаться в эпизоде «Переключение», расширяя сюжет за счет уделения должного внимания другим ключевым персонажам как в поезде, так и за его пределами.
Завязка «Похищения» всегда заключалась в клаустрофобной обстановке. В первом сезоне это был самолет. А вовтором сезоне — поезд. Но, как ни парадоксально, этот сезон начал улучшаться за счет расширения перспективы. Конечно, я ценю идею перевернуть центральную предпосылку, чтобы это не выглядело просто повторением первого эпизода, но я все еще считаю, что происходящее в поезде не так уж интересно. Тем не менее, 4-й эпизод, «Переключение», также помогает в этом, вводя убийство и загадочную линию после смерти Фредди.
и уделяя немного больше внимания Мэй, единственному человеку на борту, который знает, что Сэм
не
тот сумасшедший, за которого он притворяется.
Но большая часть серии «Переключение» расширяет горизонты за пределы поезда, включая множество персонажей и группировок, которые связаны между собой, но не вовлечены напрямую, даже уделяя Марше больше экранного времени и проясняя её ситуацию. Это помогает общей картине стать более понятной, делая мир более ярким и взаимосвязанным.
Я также считаю, что в этой серии лучше всего показан Сэм Нельсон. Изначально его ситуация заставляла меня слишком отстраняться, чтобы поддерживать его, но после того, как выяснилось, что на него оказывают давление угрозами жизни Марши, у него появилось больше возможностей для самовыражения. Теперь он хороший парень, которому приходится совмещать несколько ролей, становясь убедительным похитителем для пассажиров и диспетчерской, но при этом изо всех сил стараясь проявлять сострадание и предотвращать дальнейшие внезапные убийства. Это даёт Идрису Эльбе больше нюансов в работе, и это, в свою очередь, делает драму более убедительной.
И драма становится восхитительно запутанной в самом поезде. Я по-прежнему считаю, что главная проблема в том, что сериал не очень хорошо справился с представлением убедительных персонажей, поэтому окончательная развязка о убийце Фредди не производит должного впечатления, потому что оказывается, что это никто из тех, кого мы знаем. Кроме Мэй, ни у кого нет настоящей индивидуальности. Мы переживаем за детей, потому что они дети, но я не особо заинтересована в ком-либо из пассажиров поезда.
Однако, что действительно захватывает в 4-й серии 2-го сезона «Похищения», так это то, как эти различные элементы переплетаются и формируют центральную драму. Знакомство Сэма с Мэй дает ему возможность рассматривать одну из пассажирок как потенциального союзника, но ему также приходится взвешивать, правильно ли подвергать ее риску. Больной ребенок проверяет, насколько далеко Сэм готов зайти в своем образе «плохого парня», но ему также приходится думать, как превратить альтруистический жест, заключающийся в том, чтобы выпустить ребенка из поезда, в выгодный для себя шаг. Он также пытается достаточно запугать пассажиров, чтобы они избегали героических поступков, и достаточно успокоить, чтобы не устраивать хаос, одновременно втайне разжигая тревогу по поводу того, что под поездом находится бомба, которая может убить их всех. Все эти параллельные сюжетные линии сходятся в серии ключевых откровений и событий ближе к концу серии «Переключение». Убийцей Фредди оказывается не тот самый длинноволосый подозреваемый, чья окровавленная рука на самом деле была всего лишь порезом, полученным при попытке спрятать пакет с наркотиками; на самом деле это был врач, предложивший ему помощь, который остаётся в поезде, не подозревая, что Сэм её потревожил. Поезд вынужден перестроиться на заброшенную станцию, чтобы воссоединить ребёнка с матерью, но Сэм хочет использовать освобождение ребёнка как предлог, чтобы заманить Джона Бэйли-Брауна на борт. И мы также узнаём, кто на самом деле угрожает Марше.
