Pluribus Este un serial rar care devine mai bun cu cât te gândești mai mult la el, lucru evident în relația complexă a episodului 4 cu onestitatea.
Pluribus face din răceala deschisă o formă de artă. Au existat deja câțiva mari nume din toate timpurile în acest sezon: Îmi vine în minte unul din episodul 2.
—dar primele zece minute din „Please, Carol” sunt cele mai bune pentru mine. Este o porțiune frumoasă, aproape fără cuvinte, care îl prezintă pe Manousos (Carlos Manuel Vesga), managerul paraguayan al depozitului.
Carol a înjurat la telefon.
S-a adaptat destul de bine la invazia extraterestră fericită și distractivă a lui Vince Gilligan, ascunzându-se în birou și rămânând stoic — chiar dacă neigienic — izolat. Apariția sa cameo nu este o întâmplare. Este un contrapunct la arcul continuu al lui Carol pe tot parcursul episodului 4, în timp ce încearcă să-și navigheze relația cu Ceilalți, descoperind limitele onestității sale de neclintit și nevoia de a le face pe plac.
Manousos refuză categoric să interacționeze cu Ceilalți; Carol nu a avut de ales. Izbucnirea de insulte a lui Carol la telefon – pe care „Te rog, Carol” o arată din perspectiva lui Manousos – a fost un eșec personal pentru ea, o pierdere a controlului după ce a fost avertizată despre ramificațiile de amploare ale izbucnirilor ei emoționale; pentru Manousos, a fost o licărire de speranță că exista cineva ca el, un „Celălalt” pentru Ceilalți. Dar există și paralele. Manousos înregistrează meticulos frecvențele radio; când trecem la Carol, ea începe o tablă albă cu notițe care enumeră lucrurile pe care le-a aflat despre invadatori. Aceasta este o narațiune fermecătoare, suficient de simplă și economică pentru a părea misterioasă, dar care conține în intervalul de zece minute o teză destul de completă despre subiectul întregului episod: singurătatea lui Manousos și refuzul său absolut de a participa, în contrast cu includerea inevitabilă a lui Carol într-o societate pe care nu o poate înțelege pe deplin, dar pentru care dezvoltă sentimente din ce în ce mai conflictuale.
Eforturile lui Carol de a compila toate informațiile pe care le-a adunat până acum se confruntă cu unele obstacole, iar potențialele ei soluții se apropie tulburător de mult de autopedepsire, ca și cum ar încerca să rezolve lucrurile provocând cât mai mult disconfort posibil. Din cauza modului în care funcționează lucrurile în această lume, este imposibil de spus dacă aceasta este o manifestare a vinovăției de supraviețuitoare a lui Carol, o recunoaștere pur practică a faptului că singura modalitate prin care poate testa limitele superiorilor ei este prin a le provoca dinamica cu ea sau, cel mai probabil, o combinație a ambelor. În orice caz, se manifestă ca o serie de scene în care Rhea Seehorn este miraculos de bună. Prima este o conversație cu Larry, un Celălalt aparent inofensiv în pantaloni scurți de ciclism, pe care îl așează și îl întreabă, la început ușor, despre calitatea cărților sale. Desigur, Ceilalți îi iubesc opera, considerând-o la egalitate cu Shakespeare, un sentiment pe care Carol îl consideră profund nesincer. Dar este o perspectivă crucială asupra modului în care gândesc Ceilalți. Nu este vorba despre calitatea prozei (Larry recită ceva, și este groaznic), ci despre ce înseamnă acel scris de proastă calitate pentru femeile singure din Kansas City (sau oriunde) ale căror vieți au fost salvate de cărțile lui Carol despre Wycaro. Ceilalți au asimilat nu doar gusturile și antipatiile, ci și cele mai profunde sentimente. Face parte din ceea ce Carol se confruntă. La un anumit nivel, vrea să le spună Celorlalți că scrisul ei este o mizerie, dar ei nu sunt în stare să o facă, nu doar pentru că încearcă să o mențină dulce (deși încearcă), ci pentru că operează la un nivel mai complex decât simpla preferință.
Așa că Carol schimbă termenii. Îl roagă pe Larry să-i spună ce părere are Helen despre cărțile sale, în special despre cele nepublicate. Crisalida amară
Capodopera ei, eliberată de capcanele ficțiunii de gen de tip aeroportuar. Și nu a fost impresionată. Este o pilulă amară de înghițit pentru Carol, atât pentru că cea mai bună prietenă a ei a mințit constant despre scrisul ei pentru a continua să se bucure de avantajele stilului de viață pe care i le oferea, cât și pentru că Carol nu este foarte bună la a se defini pe sine. Dar îi oferă lui Carol o perspectivă asupra modului în care poate folosi această onestitate de neclintit în avantajul ei, în speranța de a inversa Uniune. Problema cheie este că este clar că încă nu înțelege pe deplin cum funcționează mintea colectivă. Chiar și atunci când l-a recrutat pe Larry, l-a trecut cu vederea pe primar, care era afară curățând curtea din față, pentru că nu avea încredere că un politician va fi sincer cu ea. Încă nu poate raționaliza ideea că orice Altcineva este un purtător de cuvânt al întregii lor conștiințe comune, lipsit de tot ceea ce îi face un individ.
