Sharon Gee, Darinka Arones, Rhea Seehorn, Amarburen Sanjid und Menik Gooneratne in Pluribus | Bild via Apple TV+
Pluribus war schon faszinierend originelle Unterhaltung, doch mit „Pirate Lady“ entwickelt sich die Serie zu einem absoluten Muss für Fernsehfans mit extrem ambitioniertem Anspruch.
Schon vor der Veröffentlichung wurde Pluribus als echtes Fernsehereignis gefeiert, als die Art von Serie, über die man sich am Arbeitsplatz unterhält – eine Serie, die man von dem Mann, der für zwei der besten Serien aller Zeiten verantwortlich war, nicht mehr erwarten kann. Ein solcher Hype ist immer etwas verdächtig, besonders wenn er allein auf dem Bekanntheitsgrad der Namen basiert, da ein Großteil der Handlung taktisch geheim gehalten wurde. Die Premiere war verwirrend, aber brillant,
genau wie die meisten es vorhergesagt hatten. Doch erst in der weitaus umfangreicheren und ambitionierteren zweiten Folge mit dem Titel „Piratenlady“ zeigt die Serie ihr wahres Potenzial und entwickelt sich von einem beeindruckend soliden Vier-Sterne-Krimi zu einem absolut sehenswerten Fünf-Sterne-Meisterwerk. Das fällt schon von Anfang an auf, was seltsam ist, da der Einstieg bewusst rätselhaft gestaltet ist und keinerlei Ähnlichkeit mit dem bisher Gesehenen aufweist. Aber genau das ist der Punkt. Aus den bereits gesammelten Informationen können wir mehr oder weniger ableiten, was vor sich geht. Das Kollektivbewusstsein sammelt alle Leichen, die sich während der Übernahme angesammelt haben (Taffy hatte ja gewarnt, dass die Aufräumarbeiten grausam werden würden), und verlädt sie unsanft auf Busse. Die meisten würden es dabei belassen, sobald der Punkt klar ist; die Tatsache, dass dieser Teil in einer Stadt im Nahen Osten spielt, nicht in Albuquerque, beweist, dass das Problem global ist. Mission erfüllt.
Doch Gilligan gibt sich damit nicht zufrieden. In dieser Sequenz führt er unsere Perspektive auf die Figur bis in ein Flugzeug, quer durch New Mexico und durch einen Identitätswechsel. Er verdeutlicht nicht nur das Ausmaß der Alien-Operation und legt deren seltsam höfliche Hintergründe dar, sondern erschafft auch eine passende Vermittlerin für seine Sichtweise. Sie wird zum Avatar, durch den Handlungsinformationen an das Publikum vermittelt werden können, und Carol lässt sich eleganter in die größere Geschichte einbinden. Die Sequenz ist nicht effekthascherisch, aber so charmant, dass man sie nur in Serien sieht, die genau wissen, was sie tun. Und sie erlaubt es „Pluribus“, auch Genregrenzen zu überschreiten. Der Anfang ist nicht witzig, doch als Zosia sich Carol vorstellt, die in ihrem Garten ein Grab für Helen aushebt, ist der Ton unverkennbar komisch. Es gibt eine lustige Szene, in der Zosia ihr eine Flasche Wasser anbietet und Carol den Inhalt auf dem Rasen verschüttet. Die Unbeholfenheit ist vollkommen beabsichtigt. Doch sie wird auch von einem wachsenden Entsetzen untermalt, das Carol und die Leser gemeinsam erleben. Je mehr Zosia enthüllt, desto schwerer wird es zu verarbeiten, sowohl für Carol als auch für uns. Vieles ergibt immer noch keinen Sinn, aber menschlich betrachtet ist es leicht zu begreifen. Carols Immunität macht sie nicht nur resistent gegen den Schwarm, sondern indirekt auch zu einer Massenmörderin.
Carol war selbst auf dem Höhepunkt ihrer Macht nicht glücklich und prahlte offen gegenüber ihren Lesern, doch es ist ein großer Unterschied, ob man den literarischen Geschmack einer Person beurteilt oder für ihren Tod verantwortlich ist.
Sie tragen die Verantwortung, denn ihre eigenen, unkontrollierten Emotionen sind es, die bei den Infizierten Anfälle auslösen, und was einem widerfährt, betrifft alle. Offenbar war keiner der Todesfälle beabsichtigt, doch sie ereigneten sich dennoch – in Höhe von mehreren hundert Millionen. Für Carol ist dies ein schwerer Schlag, ebenso wie für die Zuschauer, die verständlicherweise mit dem scheinbaren Pazifismus der Invasoren hadern, nachdem Zosia als Gesandte ausgewählt wurde, nur weil sie einer Figur aus Carols Fantasy-Serie ähnelt, die ursprünglich als Frau konzipiert war. Da nur Carol und Helen dies wussten, schrecken die Aliens, ungeachtet ihrer gegenteiligen Behauptungen, offensichtlich nicht davor zurück, die von den Toten geernteten Erinnerungen zu nutzen, um ihre Angehörigen zu manipulieren.
Karolina Wydra in Pluribus Karolina Wydra in Pluribus | Bild via Apple TV+
Doch trotz ihrer Bestürzung über diese Erkenntnisse kann Carol nicht widerstehen, mehr darüber herauszufinden, warum sie immun ist und wer sonst noch immun ist.
Pluribus In Folge 2 werden einige der anderen glücklichen Gewinner vorgestellt (eine bunte Mischung internationaler Karikaturen, die alle unterschiedlich auf ihre neue Situation reagieren) und viel Zeit wird darauf verwendet, sie einfach miteinander reden zu lassen. Auch dies ist im Gesamtton explizit komisch – zumindest solange, bis es das natürlich nicht mehr ist.
