Ironheart مسلسل تلفزيوني مفيد من إنتاج مارفل، بحلقاته من 1 إلى 3. يطرح بعض الأسئلة المثيرة للاهتمام، لكن يبدو أنه ليس متأكدًا تمامًا من الإجابات بعد.
لا بد أن تتساءل عما تأمله استوديوهات مارفل من Ironheart. أنا ناقد سينمائي وتلفزيوني محترف، وكان لا بد أن يخبرني أحدهم أنني قد انسحبت. سيكون من الغريب أن يكون التسويق باهتًا بعض الشيء بعد فترة طويلة من مرحلة ما بعد الإنتاج، لدرجة أن معظم الناس افترضوا أن المسلسل قد أُعيدت صياغته وتصويره وتعديله حتى اختفى، لكن Daredevil: Born Again كان في الأساس مزيجًا من مسلسلين مختلفين تمامًا، ومع ذلك تم الترويج له في كل مكان. كما مُنح إيقاعًا أسبوعيًا (في الغالب)، بينما صدرت الحلقات من 1 إلى 3 من Ironheart دفعة واحدة، والحلقات من 4 إلى 6 في غضون أسبوع، مما أدى إلى نهاية غير رسمية حتمية. لا يمكن أن يكون هذا هو المقصود، أليس كذلك؟ مسلسل قصير من إنتاج رايان كوغلر، يركز على ريري ويليامز، التي ظهرت في أحد أفلام ما بعد نهاية اللعبة القليلة الجيدة ضمن عالم مارفل السينمائي (إلى جانب فيلمي Guardians of the Galaxy 3 وThunderbolt، أو أيًا كان اسمهما هذه الأيام)، من المفترض أن يحقق نجاحًا باهرًا. هذا الشعور المميز بتجاهل كل شيء يثير الريبة، خاصةً مع حصول المسلسل على تقييم جماهيري سيئ على موقع Rotten Tomatoes قبل إصداره (يبدو أن هذا الوضع قد نجح). أعتقد أن مارفل تحاول تجنب رد الفعل المتعصب الذي لا مفر منه، على أمل أن يتخلى الناس عن المسلسل سريعًا ويتظاهروا بأنه لم يحدث أبدًا. بناءً على الحلقات الثلاث الأولى، لا علاقة للأمر بالجودة. Ironheart إنه ليس تحفة فنية، ويعاني قليلاً من ضعف ارتباطه بعالم مارفل السينمائي الأوسع وبعض شخصياته المحبوبة، ولكنه أيضاً عمل باهظ الثمن إلى حد ما، مرتكز على أداء قوي وحركة جيدة. لا داعي للقلق بالتأكيد، إلا إذا كان تقبّلك للقليل من الخدمة الاجتماعية والسياسية المفرطة محدوداً للغاية، ولكن في الغالب، على حد علمي، يعمل على نفس المستوى الذي تعمل به معظم أعمال مارفل عادةً. قد تكمن المشكلة في عالم مارفل السينمائي بشكل عام.
النمر الأسود: واكاندا للأبد عندما التقينا بريري لأول مرة، بدا الأمر وكأنه حدث منذ زمن بعيد، وهو شعور تفاقم بسبب مدى ضعف وعشوائية الترابط بين هذه الأفلام الحديثة. وبينما تدور أحداث فيلم قلب الحديد في شيكاغو، ويسعى لإضافة بعض الخصوصية الحضرية إلى الحركة كما فعل ديرديفيل
مع نيويورك، إلا أنه يبدو وكأنه تدور أحداثه “في عالم مارفل السينمائي” بدلاً من أي موقع معروف في العالم الحقيقي. قد تختلف النتائج بالنسبة لسكان شيكاغو الحقيقيين، بالطبع. أحداث واكاندا للأبد لا تُذكر إلا بشكل عابر. باختصار، منح هذا “التدريب”، المدعوم بتكنولوجيا واكاندا المتطورة للغاية، ريري فرصةً لتجربة الموارد اللامحدودة التي يتمتع بها مليارديرات مثل توني ستارك، ولكن ليس، والأهم من ذلك، طلاب معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا الشباب المنهكين. لا يعني هذا أن ريري ستبقى طالبة في المعهد طويلًا، فرغبتها في إثبات عبقريتها تدفعها إلى زيادة التمويل ببيع واجبات الطلاب المكتملة. عندما تُقبض عليها، تُطرد وتسرق بزتهم النموذجية الأولية لنقلها إلى شيكاغو. ريري شخصية… غير محبوبة بعض الشيء، ربما تكون كلمة منصفة، لكنها محقة أيضًا في طريقة مكافأة عبقرية ستارك المتمردة بطرق ومعاقبتها بطرق أخرى، بشكل يبدو تعسفيًا (نعلم ما الذي تحصل عليه، لكن ديزني ليست مهتمة كثيرًا بإثارة النقاط الأيديولوجية).
دومينيك ثورن في فيلم “قلب حديدي” دومينيك ثورن في فيلم “قلب حديدي” | صورة من ديزني+ ريري تعاني أيضًا من صدمة نفسية، تتضح أكثر فأكثر مع تقدم حلقات “قلب من حديد” من 1 إلى 3. فقدت زوج أمها، غاري، وصديقتها المقربة، ناتالي، ومن أذكى أفكار المسلسل إعادة إحياء ناتالي كمساعدة ذكاء اصطناعي بزي ريري. هذا يدفع مفهوم آلية عمل الذكاء الاصطناعي إلى مستوى غير قابل للاستمرار بصراحة، لكنني أعتقد أن فوائده تستحق العناء؛ فتفاعل ريري مع صورة ناتالي المجسمة غالبًا ما يكون مضحكًا للغاية، ولكنه أيضًا يقدم دراما شخصية مؤثرة، حيث تكون الصراعات الأخلاقية والداخلية المتعلقة بالحفاظ على حياة صديقتها من خلال التكنولوجيا أكثر إثارة للاهتمام من الصراعات الحقيقية التي تنشأ عن تحول ريري إلى عالم الجريمة في شيكاغو. قلب من حديد
يسير المسلسل على خطٍّ دقيق هنا. العصابة التي تواجهها ريري، وهي مجموعة من مُختلّي الأذواق التقنية بقيادة باركر، المعروف باسم “العصابة”، شريرةٌ للغاية، أو على الأقل العصابة ومساعده السري العنيف، جون. الآخرون أكثر تميزًا بعض الشيء، لكنهم مع ذلك مُبتزون مُناهضون للمؤسسة على غرار روبن هود، يُبررون خرق القانون والاحتيال على الناس بحججٍ واهية. ريري ليست بطلةً مُضادةً للطبيعة بالمعنى التقليدي، لكنها تقضي مُعظم الحلقات الثلاث الأولى في تنفيذ عمليات سرقة وابتزاز، بما في ذلك جو ماكجيليكتي، الذي يُجسده ألدين إرينرايش، وهو خبيرٌ أخلاقيٌّ أشعثٌ في مجال التكنولوجيا، وهو ابن عوبديا ستين، الشرير من فيلم الرجل الحديدي الأول. لستُ متأكدًا من مدى براعتها في التعامل مع هذه الانسيابية الأخلاقية. عقلية “الأكل الغني”، وخاصةً بين جيل الشباب، ليست جديدة أو مفاجئة، لكنها ليست مبررة هنا أيضًا، إذ لا يبدو أيٌّ من أفراد عصابة الأحياء، وخاصةً باركر، ملتزمًا تمامًا بحليفهم التمثيلي. هذا يناسب باركر لأنه شريرٌ صريحٌ بلا شك، لكن لا ينبغي أن يكون الأمر نفسه بالنسبة للجميع، ومع ذلك يبدو كذلك. إن “مقابلة” ريري للانضمام إلى المجموعة هي فخٌّ مميتٌ بكل معنى الكلمة، ويبدو أن الهدف النهائي لكل عضو هو الإثراء الشخصي قبل كل شيء. لا ينتهي الأمر إلا بنهاية آيرون هارت.
