حانِق تبدأ الحلقة الأولى بدايةً مزعجة ولكنها كوميدية بشكل قاتم، حيث تقدم قاتلة متسلسلة وعميلة مكتب التحقيقات الفيدرالي التي تطاردها كوجهين لعملة واحدة معادية للنساء.
يمكنك أن تتعلم الكثير من المشهد الافتتاحي. حانِق يبدأ المسلسل، كما هو الحال في العديد من برامج الجريمة الحقيقية، بجريمة قتل. لكنها جريمة قتل مقلقة للغاية وذات طابع كوميدي سوداوي، وهي التي تصف إلى حد كبير حالة الركود التي يعاني منها مسلسل ليز ميريويذر على منصة هولو، والذي يتميز بالعديد من التقلبات والمنعطفات. فتاة جديدةإنّ الحمض النووي لأي شيء يتعلق بقاتل متسلسل، ناهيك عن امرأة، يُعدّ لغزاً. الحلقة الأولى، “غورغون”، تُعرّفنا بهذه القاتلة، التي لا نعرف اسمها، ثمّ تُصوّر حولها عالماً معادياً للنساء بشكلٍ منهجيّ لدرجة أنها تكاد تُصبح بطلة.
لدينا بطلة، بالطبع. تقوم العميلة أليس بلاك بالعمل الشاق في مكتب التحقيقات الفيدرالي بعد مغادرة غير مشرفة لشرطة نيويورك، لكنها جادة وعازمة ولا تقبل الرفض. بالنسبة لها، قاتلة جين دو المجهولة الهوية منذ البداية هي الشريرة الرئيسية، ومن مسؤولية المكتب تقديمها للعدالة، حتى لو كانت تتخلص من الأشرار ولها مبررات وجيهة لذلك.
ويبدو أن أليس تعاني من نصيبها من الصدمات. عندما يطلب منها زميلها السابق، داني، المساعدة في قضية كاليب إيستون، توافق، ونرى كيف يعاملها رجال شرطة نيويورك. لاحقًا، يُلمح إلى أن هذا النفور نابع من علاقة سابقة مع زميل تحولت إلى علاقة مسيئة، والتي أبلغت عنها بالطبع. لكن من الواضح أنها لم تتجاوزها، إذ أن “مواعيدها” هذه الأيام تتضمن عراكًا جسديًا كمقدمة، وحتى حينها، لا تتجاوز جلسة فردية من “الاستمناء”. خلال إحدى هذه الجلسات، تتذكر قضية قديمة تشبه قضية كاليب في كثير من الجوانب، ثم تتصل بداني بحماس (حرفيًا، بينما لا يزال جهاز التدليك يعمل)، لتخبره بشكوكها. هذه ليست امرأة تتمتع بتوازن جيد بين العمل والحياة، ولا بعلاقة صحية مع الجنس والرجال.
بصرف النظر عن داني، يتضح من الحلقة الأولى أن الحليف الرئيسي لأليس في حانِق ستقدم نورا واشنطن، ضابطة جرائم جنسية متمرسة ومدمنة على الكحول، رؤية واقعية لحقيقة الاتجار بالجنس، والتي تتلخص في أنها جريمة يستحيل مقاضاتها بفعالية لأنها تستهدف ضحايا لا يتمتعون بحياة منظمة يحتاجها المحققون لجمع الأدلة وإدانة الجاني. كما تشير إلى أن كون الشخص ضحية لا يعني بالضرورة براءته، وهو أمر مهم يجب أخذه في الاعتبار، خاصةً مع التلميح القوي إلى أن جين دو تقتل ضحاياها. لهكما يقول المثل، فإن الأشخاص المجروحين يجرحون الآخرين، ولكن ليس كل شخص يصبح قاتلاً، لذا حتى أكثر القصص رعباً لا تكفي كمبرر.
لكنّ وجهة نظر نورا هي أن الضحية التي تتحول إلى قاتلة تُعدّ في الغالب أمرًا غير ملائم لنظرة المجتمع إلى المرأة. ينبغي أن يُحزن على الضحايا، ولكن الأهم من ذلك، يجب التزام الصمت؛ ينبغي أن ينسحبن من المشهد دون جرّ أي شخص آخر معهن. جين دو قاتلة، ولكن يُلمّح إلى أن جريمتها الحقيقية، من الناحية الاجتماعية، هي لفت الانتباه إليها، وبالتالي إلى الجرائم التي تنتقم لها – وهي جرائم تُفضّل الأنظمة الحاكمة للمجتمع إخفاءها.
بل إننا نرى جين دو تفعل ذلك. نراها تتنقل على هامش المجتمع، وتخدع فتاةً مشردةً لتعتدي عليها حتى تتمكن من سرقة هويتها، ثم تستغل موارد ملجأ للعنف الأسري للحصول على هوية جديدة وتعقب رجل ثري يُدعى أوليفر تشارلز. تغويه بسهولة، وينامان معًا، وهو ما يتخلله، في اختيار أسلوبي مثير للاهتمام، شرح نورا لأليس قصة ميدوسا، الغورغونة التي يحمل الفيلم اسمها، والتي لعنتها أثينا بأن يكون شعرها من الأفاعي كعقاب لها على اغتصابها من قبل بوسيدون. حتى في الأساطير، دائمًا ما يحقق الرجال ما يريدون.
لكن أليس لديها امرأة تريد اللحاق بها. في نهاية حانِق في الحلقة الأولى، أصبحت أقرب إلى الحقيقة مما كانت عليه في البداية، بعد أن اكتشفت أن جين دو هي امرأة كانت ضحية للاتجار بالبشر على يد رجل متوفى يُدعى أدريان مورادو، وأن لديها وشماً مميزاً لزهرة حمراء على بطنها. لا توجد معلومات كثيرة، لكنها أفضل من لا شيء.
