يُقدّم مسلسل “أحب لوس أنجلوس” بعض النقاط البارزة والمفاجئة في حلقة “روجر ومونشي”، وتحديدًا ديلان وتشارلي، حيث تُفسح الرسوم الكاريكاتورية لجيل زد المجال لسياقٍ أغنى.
أفضل نكتة في “أحب لوس أنجلوس” هي أن الشخصية الأكثر طرافة ليست أيّاً من الرسوم الكاريكاتورية لشخصيات جيل زد المؤثرة التي ابتكرتها رايتشل سينوت للسخرية منها بوضوح. بل هي ديلان، الذي يُجسّده جوش هاتشرسون، بأدائه المُتقن بشكلٍ مُثير للسخرية، في شخصيةٍ وديعةٍ، شبه مُثقّفة، تُعاني من حيرةٍ مُستمرةٍ من كل ما يدور حولها. وكما هو مُتوقع في الحلقة الأولى، فإن مايا، التي تُقرر لعب دور صديقتها المُتمردة تالولا، تُثير بالفعل العديد من المشاكل الجديدة التي سيواجهانها في الحلقة الثانية، “روجر ومونشي”، لكنّ المُمثل المُناسب للجمهور هنا هو ديلان. بين مواجهته لتالولا وهي تمارس الجنس عبر الهاتف بصخب في جميع أنحاء البلاد، وطهوها وجبة في اللحظة الأخيرة لمصمم مجوهرات قد يثير نزاعات قضائية، ومحاولته معرفة أي من نوبات غضب صديقته الهستيرية حقيقية أم تمثيلية، يقف هو في صفنا جميعًا. تُقدم هذه الحلقة أيضًا شريرة محتملة (أعتقد أنها واحدة من عدة شريرات قادمة) وهي بولينا، عدوة تالولا اللدودة في نيويورك، التي تراها في مقهى مع مايا وتصاب بالذعر فورًا بسبب حقيبة بالنسياغا تبدو مسروقة. تبدأ تالولا بالقلق الشديد من أن بولينا سترفع دعوى قضائية، وتبدأ مايا بدورها بالقلق بشأن ما إذا كانت تالولا ستتمكن من العمل في لوس أنجلوس مع صدور مذكرة توقيف بحقها في نيويورك. وفقًا لوالدها، وهو محامٍ، ستكون بخير، ولكن فقط إذا لم يتم تسليم تالولا – وهو مفهوم لا بد أن مايا شرحته لها أكثر من مرة. حل تالولا لكل هذا هو هراء كلاسيكي في المسلسلات الكوميدية. تتصل ببولينا وتخبرها أنها سرقت حقيبتها فقط لأنها كانت مدمنة على الكيتامين، وأنها الآن واعية وتريد الاعتذار بدعوة بولينا لتناول العشاء. لكنها تقلل أيضًا من مدى جنون بولينا ورغبتها في الانتقام، لذا فور وصولها، تخرج كيسًا مليئًا بحبوب من الفئة الأولى (تذكر، إنها تعتقد أن تالولا في مرحلة التعافي الآن) ثم تبدأ بتهديد ديلان، وهو معلم، بشكل غير مباشر بالإبلاغ عن تعاطيه للمخدرات إلى مدير المدرسة إذا لم يستمر في التلفظ بعبارات ساخرة. سينوت بارع في دمج هذه الفكرة الكاريكاتورية غير المؤذية مع لمسة من الاعتلال الاجتماعي الحقيقي، مما يوحي بأنه لا يمكن تحقيق نجاح واسع على وسائل التواصل الاجتماعي دون أن تكون مجنونًا بعض الشيء على الأقل.
تتعزز هذه الفكرة عندما تكون الطريقة الوحيدة التي يمكن لمايا وتالولا من خلالها الإفلات من العقاب هي التمثيل.
أكثر جنونًا من بولينا، إذ تُدبّر مخططًا مُحكمًا يُصوّر مايا مريضة نفسية انتقامية، وتُنبئ بأنه إذا انتحرت هي أو ديلان أو تالولا – وهو أمرٌ يبدو مُرجّحًا بشكل متزايد – فستُتورّط بولينا لأنها جلبت المخدرات. سينوت بارعٌ حقًا هنا، إذ يُجسّد دورًا كبيرًا ومُختلًا، ولكن مجددًا، ديلان هو من يُضيف القيمة الأكبر لأنه لا يعرف ماهية الخطة، ويتفاعل ببساطة في اللحظة نفسها مع ما يبدو أنه انهيار عصبي مُرتجل. بصراحة، هاتشرسون بارعٌ جدًا في هذا. بينما يبدو هذا انتصارًا، تُقرّر بولينا بسخاءٍ ترك حقيبة بالنسياغا كهدية لتالولا، ولكن عندما تعود إلى الباب، تسمع الآخرين يضحكون ويمزحون حول كيفية تعرّضها للاحتيال، ولن يضطروا لرؤيتها أو رؤية مجوهراتها الرخيصة مرة أخرى. وترد على الفور ببث مباشر و”كشف” تالولا لمتابعيها، وهو ما قد يؤدي إلى انهيار مسيرتها المهنية في لوس أنجلوس قبل أن تبدأ.
ترو ويتاكر في مسلسل “أحب لوس أنجلوس”
أحب لوس أنجلوس
تُخصص الحلقة الثانية أيضًا وقتًا لتشارلي وألاني في حبكتين فرعيتين متعلقتين بالعمل، إحداهما مضحكة في الغالب، بينما تُركز الأخرى على نقطة محورية. تشارلي لديه النقطة المضحكة. يعمل كمصمم أزياء لدى موسيقية تُدعى ميمي (تؤدي دورها النجمة الضيفة أيو إيديبيري)، والتي سمعها تقول إنها تريد من زندايا أن تُجسد دور والدتها في فيديو موسيقي. يُدرك تشارلي على الفور أن هذه فكرة سخيفة للغاية، ولكن بدلًا من تجاهلها، يحاول قول ما يعتقد أن ميمي تريد سماعه من خلال وصف زندايا بالوحش. ومع ذلك، عندما تطلب منه ميمي ذكر مصادره، يضطر إلى البحث عن معلومات موثوقة، وهو ما يتبين استحالة تحقيقه ويؤدي في النهاية إلى نتائج عكسية.
هذا هو الجزء الأكثر طرافة في مسلسل “روجر ومونشي” بالنسبة لي. كل ما يقوله تشارلي مضحك: “مثلي. ملابس. نهاية العالم”، هذا رده على اتهام ميمي له بأنه لا يعرف سوى الموضة والمثلية، ولكن من المضحك أيضًا أن اهتمامه الحقيقي الوحيد بإرضاء ميمي يكمن في قدرتها على التباهي بملابسها القديمة. لكنه يُجبر على خلع ملابسه تمامًا عندما يتضح أن زندايا وافقت على الظهور في الفيديو الموسيقي، وتتلقى ميمي خبر أن منسقة أزيائها كانت تحاول تخريب علاقتها بمن تعتبره الآن أفضل صديقة لها. تشارلي، الذي طُرد من عمله وأصبح فجأة أقل جاذبية، يُترك بملابسه الداخلية يتنهد على مكالمة الغرام التي أجراها قبل مشهدين فقط، والتي اعتبرتها بعيدة جدًا ومهمة جدًا بحيث لا يمكن التعامل معها بكرامة حقيقية. درس مستفاد. في هذه الأثناء، تدخل آلاني مكتب إنتاج والدها، حيث تحمل لقبًا مُزيّفًا، “نائبة رئيس المشاريع الإبداعية”، لتجد نفسها جالسة في اجتماع يُمثّل أيضًا قصة خلفية مُقلقة بشكل مُفاجئ، حيث تغفل تمامًا عن أهوال ماضيها المُنعزل. الكثير من هذا مُضحك أيضًا، لكنه يُوضّح أيضًا أن آلاني، طفلة نيبو من الجيل Z، هي من نواحٍ عديدة نوع فتاة لوس أنجلوس التي تُحاول مايا وتالولا تقليدها. إن عدم إدراكها لاستغلالها يُفسّر بعض الخيال الذي تُطارده مايا وتالولا. ليس أنهما أدركتا ذلك بالطبع.
