Pluribus إنه مسلسل نادر يزداد روعةً كلما تعمقتَ فيه، وهو أمرٌ واضحٌ في علاقة الحلقة الرابعة المعقدة بالصدق.
Pluribus يُحوّل البرود الصريح إلى فنٍّ. شهد هذا الموسم بالفعل بعضًا من أعظم المسلسلات على الإطلاق: واحدةٌ من الحلقة الثانية تتبادر إلى ذهني.
—لكن الدقائق العشر الأولى من “من فضلك، كارول” هي الأروع بالنسبة لي. إنها لقطةٌ جميلة، تكاد تكون بلا كلمات، تُقدّم مانوسوس (كارلوس مانويل فيسغا)، مدير منشأة التخزين الباراغوايانية.
شتم كارول على الهاتف.
لقد تأقلم جيدًا مع غزو فينس جيليجان الفضائي المرح، متحصنًا في المكتب ومعزولًا بثبات – وإن كان ذلك بطريقة غير صحية. ظهوره القصير ليس مصادفةً. إنه تناقضٌ مع مسار كارول المستمر طوال الحلقة الرابعة، حيث تحاول سبر أغوار علاقتها مع الآخرين، مكتشفةً حدود صراحتها الراسخة وحاجتها لإرضائهم.
يرفض مانوسوس رفضًا قاطعًا التفاعل مع الآخرين؛ لم يكن أمام كارول خيارٌ آخر. كان نوبة كارول من الألفاظ البذيئة على الهاتف – والتي تُظهرها أغنية “من فضلك يا كارول” من وجهة نظر مانوسوس – فشلًا شخصيًا لها، فقدانًا للسيطرة بعد تحذيرها من العواقب الوخيمة لنوباتها العاطفية؛ بالنسبة لمانوسوس، كان ذلك بصيص أملٍ بوجود شخصٍ مثله، “آخر” بالنسبة للآخرين. ولكن هناك أوجه تشابه أيضًا. يُسجّل مانوسوس ترددات الراديو بدقة؛ وعندما ننتقل إلى كارول، تبدأ بكتابة ملاحظات على سبورة بيضاء تُسجّل فيها ما تعلمته عن الغزاة. هذه قصة ساحرة، بسيطة ومقتضبة بما يكفي لتشعرك بالغموض، ومع ذلك، تحتوي في غضون عشر دقائق على أطروحة شاملة إلى حد ما حول ما تدور حوله الحلقة بأكملها: وحدة مانوسوس ورفضها التام للمشاركة، على النقيض من اندماج كارول الحتمي في مجتمع لا تفهمه تمامًا، لكنها تُنمّي تجاهه مشاعر متضاربة بشكل متزايد.
تواجه جهود كارول لجمع كل المعلومات التي جمعتها حتى الآن بعض العقبات، وتقترب حلولها المحتملة بشكل مقلق من معاقبة الذات، كما لو كانت تحاول حل الأمور بإثارة أكبر قدر ممكن من الإزعاج. ونظرًا لطبيعة الأمور في هذا العالم، من المستحيل القول ما إذا كان هذا مظهرًا من مظاهر ذنب كارول الناجية، أو اعترافًا عمليًا بحتًا بأن الطريقة الوحيدة لاختبار حدود مشرفيها هي من خلال تحدي ديناميكيتهم معها، أو على الأرجح، مزيج من الاثنين. على أي حال، يتجلى ذلك في سلسلة من المشاهد التي تتألق فيها ريا سيهورن ببراعة عجيبة. الأول هو حوار مع لاري، وهو شخص آخر يبدو بريئًا يرتدي شورتًا قصيرًا لركوب الدراجات، تجلس معه وتسأله، باستخفاف في البداية، عن جودة كتبها. بالطبع، يحب الآخرون أعمالها، ويعتبرونها مساوية لشكسبير، وهو شعور تجده كارول مخادعًا للغاية. لكنه نظرة ثاقبة حاسمة على طريقة تفكير الآخرين. الأمر لا يتعلق بجودة النثر (لاري يتلو شيئًا، وهو أمر فظيع)، بل بما تعنيه هذه الكتابة الرديئة للنساء الوحيدات في مدينة كانساس سيتي (أو أي مكان آخر) اللاتي أنقذت كارول حياتهن كتب ويكارو. لم يستوعب الآخرون فقط الإعجابات والكراهية، بل أعمق المشاعر. هذا جزء مما تعاني منه كارول. على مستوى ما، تريد أن تُخبر الآخرين أن كتاباتها رديئة، لكنهم يعجزون عن ذلك، ليس فقط لأنهم يحاولون إرضاءها (مع أنهم كذلك)، بل لأنهم يعملون على مستوى أكثر تعقيدًا من مجرد التفضيل.
لذا تُغير كارول المصطلحات. يطلب من لاري أن يُخبره برأي هيلين تحديدًا في كتبه، وخاصةً غير المنشورة. شرنقة مُرّة
تحفتها الأدبية، مُتحررة من قيود أدب المطارات. ولم تُعجبها. إنها لَحبة مُرّة على كارول أن تبتلعها، لأن صديقتها المُقرّبة دأبت على الكذب بشأن كتاباتها لتستمر في جني ثمار أسلوب حياتها، ولأن كارول ليست بارعة في تعريف نفسها. لكن هذا يُعطي كارول فكرةً عن كيفية استغلال صراحتها الراسخة لمصلحتها على أمل قلب نظام الاتحاد. تكمن المشكلة الرئيسية في أنها لا تزال لا تُدرك تمامًا آلية عمل عقلية الجماعة. حتى عند تجنيدها لاري، تجاهلت العمدة، الذي كان يُنظف حديقته الأمامية، لأنها لم تثق بسياسيٍّ صادق معها. لا تزال غير قادرة على تبرير فكرة أن أي “آخر” هو بوقٌ لوعيهم المُشترك بأكمله، مُجرّدًا من كل ما يُميّزهم.
