يقدم فيلم “It: Welcome to Derry” أضعف مشاهد الرعب وأكثرها سخافةً في حلقة “Now You See It”، ولكنه يمنحنا أيضًا لمحةً حقيقيةً عن بيني وايز بكل عظمته.
أعتقد أنه من الآمن القول إن فيلم “It: Welcome to Derry” كان أفضل بكثير مما توقعه أي شخص. الأسباب عديدة، ولكن يُمكن تلخيصها في أمرين إن شئت: مشاهد رعب حقيقية، تُختتم بها كل حلقة عادةً، وعاطفة كامنة تجاه المادة الأصلية – ليس فقط فيلمي آندي موشيتي، بل أيضًا نص ستيفن كينغ الأصلي وعالمه الأوسع المتصل بكل عظمته المشكوك فيها والمُشبعة بالكوكايين. الحلقة الثالثة، “Now You See It”، تُجسد حقًا العنصر الثاني من هذين العنصرين، ولكن لأول مرة، تُعاني الحلقة كثيرًا مع العنصر الأول، خاصةً في ذروة سخيفة ومُبتذلة، لكنها في الحقيقة رديئة للغاية لدرجة أنها تُفسد الكثير من العمل الجيد في الأجزاء الأخرى. أعتقد أن هذا ما يحدث عندما تُمنح حرية مطلقة، وهو سلاح ذو حدين. فأنت تريد لشخص مثل موشيتي حرية بناء مشهد تشويقي من المخللات، ولكن في المقابل، تضطر أحيانًا إلى تحمل أفكار مُبالغ فيها، والتي كانت عملية تحرير أكثر صرامة ستقضي عليها. كتب غواداليس ديل كارمن وجابرييل هوبسون هذه الحلقة، وأخرجها أندرو بيرنشتاين، ولكن هناك طابعٌ من الجرأة والتحدي في أغنيتها الختامية، يبدو كما لو أنها جاءت من أعلى المستويات. إن ميل فيلم “It: Welcome to Derry” إلى التفوق على نفسه باستمرار هو دافعٌ مُقلق، خاصةً أنه بدأ بولادة طفلٍ وحش.
بالمقارنة، تُعتبر الأشباح المُولدة بالحاسوب غير الموثوقة مشكلةً ثانوية.لكنني لن أتطرق لهذه النقطة، فهناك الكثير لمناقشته في مكان آخر. تبدأ أحداث “الآن تراه” عام ١٩٠٨ بمشهدٍ مُلهمٍ يُفسر عزم الجنرال فرانسيس شو، الراشد، على تحديد موقع بيني وايز، وربما، نظرًا لمكانته كممثل للجيش الأمريكي، على تسليحه. نعم، أعلم أن بيني وايز هو مجرد اسمٍ لتجليه المهرج، لكن الجميع يعرف ما أقصده بذلك، لذا سأستمر في استخدامه كمصطلحٍ شاملٍ لـ”الكيان” الكامن تحت ديري الذي أمضى شو حياته مهووسًا به. على الأقل لديه سببٌ وجيه. في طفولته، كان يخاف من رجلٍ عجوزٍ مُخيفٍ في إحدى ألعاب الكرنفال، وكان والده يُمازحه بشأن ذلك. لاحقًا، بعد استبدال المقلاع الذي أعطاه له والده ببعض الماء، واجه شو الصغير ومتلقية المقلاع، وهي فتاة أمريكية أصلية تدعى روز، بيني وايز في الغابة، متجسدًا في صورة الرجل العجوز المخيف الذي رآه شو في الكرنفال، وقاتلوا بنفس المقلاع. منذ ذلك الحين، عرف شو أن شيئًا ما كان كامنًا في الغابة، وهذا هو أساس بحثه الحالي، والذي يتضمن تدنيس الأراضي الاحتفالية الأصلية المحلية، مما وضعه على خلاف طفيف مع روز البالغة، التي لم يرَها في نصف القرن الفاصل. هناك تلميح خفي إلى أن روز، أو على الأقل قبيلتها، قد تكون أكثر دراية ببيني وايز مما يبدو، حيث أثبت التنقيب الأخير عن سيارة عصابة برادلي أن الجيش على الطريق الصحيح وأن نوعًا ما من التدخل ضروري، لكن الأمر ليس واضحًا في الوقت الحالي. لكن لدى شاو ما يشبه رمز غش يُرشد بحثه، متمثلاً في ديك، الذي يواصل استخدام توهجه للبحث عن بيني وايز، وهذه المرة برفقة ليروي والكابتن روسو. حتى ديك يشعر بالتوتر عندما يبدو أن بيني وايز يكتشفه. وهو عكس ما يُفترض أن تسير عليه الأمور تمامًا.لقطة من فيلم “إنه: أهلاً بكم في ديري”
لقطة من فيلم “إنه: أهلاً بكم في ديري” | صورة من وارنر ميديا
فيلم “إنه: أهلاً بكم في ديري” تبني الحلقة الثالثة علاقةً شيقةً بين هذين الشخصين. تتلاعب الحلقة بفكرة أنهما أصبحا صديقين حميمين، جزئيًا على الأقل، لأنهما رجلان أسودان يعيشان في ثقافة عنصرية متطرفة، لكنهما أيضًا لا يثقان ببعضهما البعض بشدة؛ يشعر ليروي بالخوف من “موهبة” ديك، بينما يشعر ديك بالقلق مما تكشفه هذه الموهبة عن عجز ليروي المُثبت أصلًا عن الشعور بالخوف. لقد طُرح هذا الموضوع عدة مرات، ولا أستطيع التخلص من الشعور بأن الاستنتاج واضح: بينيوايز يستحضر شيئًا مروعًا لدرجة أنه يهزه هو نفسه.
الحلقة الثالثة من فيلم “إنه: أهلاً بكم في ديري” على أي حال، ربما يكون هناك عدد أقل من أعضاء نادي الخاسرين في حلقة “الآن تراه” مقارنةً بالحلقات السابقة، لكنهم ما زالوا موجودين، ولحسن الحظ، لم يُقتل أيٌّ منهم (حتى الآن). تعود ليلي من مستشفى الأمراض النفسية (أعتقد أن إقامتها هناك كان من الممكن أن تكون أطول وأكثر تركيزًا، ولكن لا بأس) بهدف إثبات براءة والد روني بتصوير “ذلك”، وهي مهمة تتطلب الخبرة الفنية لويل (المعجب بروني) وصديق ويل الجديد، ريتش. وهكذا، لدينا الآن مجموعتنا الرئيسية من الأطفال بعد العرض الأول.
— توجه إلى المقبرة لمحاولة استدعاء الكيان. هذا ما يبرر ذلك المشهد السخيف الذي يتضمن مجموعة من الأشباح الرخيصة تطفو كما لو كانت تُسحب بأسلاك، وهو مشهدٌ مُبالغٌ فيه مقارنةً بجميع المشاهد المُرعبة التي أنتجها المسلسل حتى الآن – إنه مُشتت للانتباه حقًا وخامل دراماتيكيًا. تعلم أن نفس الحيلة مع الأطفال لن تُستخدم مجددًا في أي وقت قريب، لذا لا يشعر أيٌّ منهم بالتهديد، والأعداء هنا لا يُشبهون الطفل الشيطاني من العرض الأول، ولا الرحم الحي الذي أرعب روني في غرفة نومها، ولا مصباح اللحم الصارخ، ولا حتى رأس مخلل والد ليلي.
لكنه مشهدٌ قصيرٌ يصعب تحمُّله، ويتطور إلى أول لمحة حقيقية لبينيوايز نفسه، مرتديًا زي مهرج، بينما تُركز الكاميرا على صورة مُطورة لجمهوره ذي العيون الصفراء. يقول أحد الأطفال: “يبدو كمهرج”. بالفعل، إنه كذلك.
