Sheriff’s Country är väldigt bra på ett lågmält sätt, och ”Expecting Trouble” är ett av de där exemplen på ett avsnitt som fungerar på alla nivåer.
Folk sover fortfarande på Sheriff’s Country. Jag menar inte att det i hemlighet är ett prestigefyllt drama eller något liknande, men procedurmässigt sett är det en riktigt bra tolkning av det välbekanta formatet, och jag tror att man kan se det ganska tydligt i avsnitt 5, ”Expecting Trouble”. Uppdelat i de typiska A-, B- och C-berättelserna, informerar varje tråd effektivt det pågående karaktärsdramat, och ändå kommer det fortfarande till en mindre idealisk slutsats för Mickey, precis när det verkar gå lite för bra. Det finns en effektivitet och ekonomi i berättandet som vissa – host, Boston Blue
skulle kunna lära sig mycket av.
Tänk på veckans huvudfall. Mickey och Boone har i uppdrag att eskortera ett höggravidt vittne vid namn Valerie för skydd efter att hennes amerikanska marskalk-eskort dödas. Valeries lilla pappa mördades av en ökänd brottsling vid namn Demir Boz, och hon är på väg till San Francisco för att vittna mot honom. För att stoppa henne har Boz anlitat en lönnmördare. Så Micky och Boone måste samarbeta för att hålla henne vid liv och få henne dit hon ska. Detta fungerar på de typiska, enkla villkor som det uppenbarligen avser, men det fungerar också på en annan nivå. Med Mickey och Boone fångade i nära anslutning, och Val insisterar på att de ska arbeta tillsammans på en optimal nivå för att säkerställa hennes och hennes sons överlevnad, har de inget annat val än att lösa sina respektive problem som härrör frånallt drama kring Skyes gripande
och Boones avgång.
Allt nödvändigt drama finns här: Mickeys intima kunskap om Edgewater ger dem en fördel, men Vals förestående leverans sätter dem tillbaka, och så vidare och så vidare, men det stärks av det effektiva karaktärsarbetet mellan Mickey och Boone. Jag är inte helt säker på om det ska finnas en romantisk bihandling här; något händer i slutet som gjorde mig osäker. Mer om det om en minut, men deras förhållande känns väldigt levande.
Med Mickey upptagen lämnas Cassidy vid makten på stationen för första gången. Och hennes berättelsebåge är ett förtjusande ögonblick av uppväxt när hon konfronteras med en rad till synes oöverstigliga problem (mestadels motsträviga civila som eskalerar till en avsiktlig sabotagehandling, och senare avslöjar en mer försiktig plan för en misshandlad hustru att få hjälp från myndigheterna) som hon måste lista ut hur hon ska hantera på sitt eget sätt. Detta avslöjar också en del av Cass bakgrund med våld i hemmet. Det hanteras på ett lågmält sätt, men det är mycket bättre, och det känns lämpligt med tanke på hennes utveckling som polisassistent, oavsett om hon bara är Mickeys skyddsling (eller Travis trängsel). Det ger henne en mer individuell karaktär och visar att hon är helt kompetent i sin egen rätt; hon behövde bara släppa taget om sin idealiserade önskan att efterlikna Mickey och skapa sin egen väg. Det är underbart. Och såklart finns det Wes och Skye också. I Sheriff Country I avsnitt 5 överväger båda idén att lämna staden, den första att återvända till bergen och den andra för att fortsätta sin akademiska framtid, men ingen av dem är särskilt säker på det. Detta slutar upp som en jamsession med Wes och en grupp av hans gamla producentvänner som snabbt förvandlas till en hälsonödsituation. Wes har en hjärtsjukdom som han är på medicin för, men han har inte tagit sina mediciner (något han har dolt för Musse). Hans vänner och Skye kan rädda honom, men hon gör en plan för att ta piller för att förhindra att något liknande händer i framtiden. Hon bestämmer sig också för att stanna hemma, inte bara för att hålla ett öga på honom (även om det förmodligen är en del av poängen), utan för att hon behöver lite tid för att komma på vad hon verkligen vill göra.
vill ha
att göra med hennes liv, inte bara med vad hon känner
