Pluribus Это редкий сериал, который становится лучше, чем больше о нём думаешь, что очевидно в сложных отношениях с честностью в 4-м эпизоде.
Pluribus превращает открытую холодность в форму искусства. В этом сезоне уже было несколько выдающихся моментов: Вспоминается один из 2-го эпизода.
— но первые десять минут «Please, Carol» — это просто рай для меня. Это прекрасный, почти бессловесный отрывок, представляющий Манусоса (Карлос Мануэль Весга), управляющего складом в Парагвае.
Кэрол ругалась по телефону.
Он довольно хорошо адаптировался к беззаботному вторжению инопланетян в исполнении Винса Гиллигана, отсиживаясь в офисе и стоически — пусть и негигиенично — оставаясь в изоляции. Его камео не случайно. Это контрапункт к продолжающейся арке Кэрол на протяжении 4-го эпизода, где она пытается наладить отношения с Другими, обнаруживая пределы своей непоколебимой честности и потребности угождать им.
Манусос наотрез отказывается общаться с Другими; у Кэрол не было выбора. Вспышка ругательств Кэрол по телефону — которую фраза «Пожалуйста, Кэрол» показывает с точки зрения Манусос — стала для неё личной неудачей, потерей контроля после предупреждения о далеко идущих последствиях её эмоциональных вспышек; для Манусос это был проблеск надежды на то, что есть кто-то вроде него, «Другой» для Других. Но есть и параллели. Манусос скрупулезно записывает радиочастоты; когда мы видим Кэрол, она начинает записывать на доске то, что узнала о захватчиках. Это очаровательное повествование, достаточно простое и лаконичное, чтобы казаться загадочным, но при этом содержащее в себе довольно целостный тезис о сути всего эпизода: одиночество Манусоса и его полное нежелание участвовать в происходящем, контрастирующие с неизбежной интеграцией Кэрол в общество, которое она не может до конца понять, но к которому у неё развиваются всё более противоречивые чувства.Попытки Кэрол собрать всю собранную информацию наталкиваются на препятствия, а её потенциальные решения пугающе близки к самонаказанию, словно она пытается решить проблемы, причиняя как можно больше дискомфорта. Учитывая особенности устройства мира, невозможно сказать, является ли это проявлением чувства вины выжившего у Кэрол, чисто практическим признанием того, что единственный способ проверить пределы возможностей начальства — это бросить вызов их взаимоотношениям с ней, или, скорее всего, сочетанием того и другого. В любом случае, это проявляется в серии сцен, в которых Риа Сихорн чудесным образом хороша.
Первая – разговор с Ларри, на первый взгляд безобидным Другим в велосипедных шортах, к которому она подсаживается и сначала легкомысленно расспрашивает о качестве её книг. Конечно, Другие обожают её творчество, ставя его на один уровень с Шекспиром – сентенция, которую Кэрол находит глубоко лицемерной. Но это важнейшее понимание образа мышления Других. Дело не в качестве прозы (Ларри действительно что-то декламирует, и это ужасно), а в том, что означает этот низкопробный текст для одиноких женщин в Канзас-Сити (или где-то ещё), чьи жизни были спасены книгами Кэрол о Уайкаро. Другие усвоили не только симпатии и антипатии, но и самые глубокие чувства. Это часть того, с чем борется Кэрол. На каком-то уровне она хочет сказать Другим, что её произведения – отстой, но они не могут этого сделать, не только потому, что пытаются сделать её милой (хотя это так), но и потому, что действуют на более сложном уровне, чем просто предпочтения. Поэтому Кэрол меняет условия. Он просит Ларри рассказать, что Хелен думает о его книгах, особенно о неопубликованных. Горькая куколка
Её шедевр, свободный от пут аэропортовой прозы. И она не была впечатлена. Это горькая пилюля для Кэрол, и потому, что её лучшая подруга постоянно лгала о её писательстве, чтобы продолжать пользоваться всеми благами, которые оно давало, и потому, что Кэрол не очень хорошо умеет себя описывать. Но это даёт Кэрол понимание того, как она может использовать эту непоколебимую честность в своих интересах, надеясь отменить Союз. Ключевая проблема в том, что она всё ещё не до конца понимает, как работает коллективный разум. Даже нанимая Ларри, она не обратила внимания на мэра, который убирался во дворе, потому что не доверяла честности политика. Она всё ещё не может рационализировать идею о том, что любой Другой — рупор их общего сознания, лишённый всего, что делает их личностями.
