Sezonul 2 din Radioactive Dust continuă să sufere de propria structură dispersată în „The Handoff”, dar lasă toate părțile mobile în locuri interesante.
Cu cât mă gândesc mai mult la Sezonul 2 din Radioactive Dust, cu atât cred că înțeleg de ce nu poate atinge culmile de care este capabil, chiar dacă este destul de bun. Și nu, nu are nicio legătură cu canonicitatea jocului video sau cu „trezirea” sau cu oricare dintre celelalte acuzații ridicole pe care detractorii le-au adus împotriva sa. Este mult mai plictisitor decât atât, dar și mai important, și puteți vedea acest lucru foarte clar în Episodul 7, „The Handoff”. Este vorba despre structură.
Radioactive Dust are o distribuție numeroasă și jonglează cu mai multe personaje și povești tot timpul. Acest lucru nu este neobișnuit sau ceva de genul, dar problema aici este că împiedică o concentrare individualizată adecvată asupra oamenilor și evenimentelor care necesită o examinare mai aprofundată pentru ca implicațiile lor să fie cu adevărat relevante. Praf radioactivSubtextul fundamental al ideii „războiul nu se schimbă niciodată” este o idee mai amplă decât sugerează acel rezumat pe un singur rând, și există ceva în dezvoltarea tuturor lucrurilor în trepte, trecut și prezent, prin mai multe puncte de vedere, care nu-i face dreptate.
Steph este canadiancă
Un exemplu în acest sens: Steph. „Predarea” se desfășoară pentru nunta ei care se apropie și pentru răsplata supremă de a fi urmărită prin holurile Seifului de o gloată furioasă că este… canadiancă?
Știam asta oricum. Însă o retrospectivă explicativă clarifică lucrurile. Steph a crescut cu mama ei în „Lagărul de internare Uranium City”, parte a ceea ce este numit cu plăcere „The Big 51”, deoarece, în serial, ca și în jocuri, Canada a fost anexată de Statele Unite expansioniste de dinainte de război, iar cetățenii acesteia au fost ținuți sub control prin utilizarea judicioasă a forței, îmbrăcată cu armuri puternice. Așadar, este important faptul că Steph este canadiană.
Retrospectiva este o reamintire plăcută a faptului că America
nu
este cea bună în această poveste. Ideea că falimentul moral al statului este o evoluție recentă este o prostie. Natasha Henstridge, care joacă rolul mamei lui Steph pentru o scurtă perioadă înainte de a fi rănită mortal, îi amintește lui Steph că singura modalitate de a supraviețui este să-i considere pe oamenii cu care se împrietenește nu ca ființe umane, ci ca americani. Instinctele ei nemiloase de supraviețuire au fost cultivate încă din copilărie, nuanțate de traume.
Totul este bine și ajută la contextualizarea defalcării ceremoniei de nuntă, dar se întâmplă și prea repede, având în vedere cât de interesante sunt implicațiile poveștii și cât de utilă este caracterizarea lui Steph. Majoritatea serialelor i-ar acorda un episod întreg. Acesta abia reușește să-i dedice prea mult timp.
Timpul dintre tată și fiică
Există nuanțe în ceea ce se întâmplă cu Lucy și Hank, dar cred că funcționează mai bine pentru că este un arc personal mai simplu și a avut mai mult accent istoric pe parcursul ambelor sezoane. În esență, Lucy este încă prinsă la sediul Vault-Tec, primind un tur al ceea ce a devenit laboratorul de știință nebunesc al lui Hank. El consideră că este un moment de învățare și chiar funcționează să-i vadă revenind la ritmurile lor tată-fiică. Puteți înțelege de ce Lucy ar crede ce spune el, cel puțin parțial, dar este o dezvoltare bună a personajului negativ pentru Hank faptul că nu poate înțelege punctul ei de vedere conform căruia propriile sale acțiuni au ruinat relația pe care au avut-o odată (și după care încă tânjesc). Hank se luptă, de asemenea, să vândă interfața creier-computer. Încearcă să sugereze că este un fel de tehnologie altruistă care va ajuta la cultivarea păcii și a înțelegerii, dar descrierea sa o face să pară „mai rea” decât simplul control al minții, care nu trece neobservată. Ceea ce face, cel puțin din câte știu eu, este să ștergă toate amintirile traumatice din Wasteland și apoi să le înlocuiască (asta e partea riscantă) cu idei și opinii noi de pe un computer mainframe. Deci, nu este vorba doar de a deposeda oamenii de identitățile lor (după cum o demonstrează faptul că Biff acum nu are nicio idee cine sunt Lucy sau NCR), ci și de a-i programa cu altele noi la cererea altcuiva. Nu e o combinație grozavă.
O mare parte din
Radioactive Dust
ca joc și serial, încearcă să divagheze despre justificări cvasi-politice pentru orori odioase și egoiste, iar Hank întruchipează cu adevărat acest lucru, la fel cum Lucy este opusul său diametral. Simplitatea lor morală este adesea prezentată ca naivitate, dar este de fapt doar bun simț care străbate o lume definită exclusiv de linii partizane și retorica justificării. Doar câțiva demoni, care își petrec timpul
cu toată acțiunea clasică
Radioactive Dust
