Pluribus É raro uma série ficar melhor quanto mais você pensa nela, algo evidente na complexa relação do episódio 4 com a honestidade.
Pluribus transforma a frieza aberta em uma forma de arte. Já tivemos alguns momentos memoráveis nesta temporada: Um do episódio 2 me vem à mente.
—mas os primeiros dez minutos de “Please, Carol” são os meus favoritos. É um trecho belíssimo, quase sem palavras, que apresenta Manousos (Carlos Manuel Vesga), o gerente paraguaio do depósito.
Carol xingou ao telefone.
Ele se adaptou muito bem à invasão alienígena despreocupada de Vince Gilligan, se refugiando no escritório e permanecendo estoicamente — ainda que pouco higiênico — isolado. Sua participação especial não é por acaso. É um contraponto ao arco de Carol ao longo do episódio 4, enquanto ela tenta lidar com seu relacionamento com os Outros, descobrindo os limites de sua honestidade inabalável e sua necessidade de agradá-los.
Manousos se recusa categoricamente a interagir com os Outros; Carol não teve escolha. O acesso de raiva de Carol ao telefone — que “Por Favor, Carol” mostra da perspectiva de Manousos — foi uma falha pessoal para ela, uma perda de controle após ser alertada sobre as consequências de longo alcance de seus desabafos emocionais; para Manousos, foi um vislumbre de esperança de que existisse alguém como ele, um “Outro” para os Outros. Mas também existem paralelos. Manousos registra meticulosamente frequências de rádio; quando a cena corta para Carol, ela começa a usar um quadro branco para anotar as coisas que aprendeu sobre os invasores. Esta é uma narrativa encantadora, simples e econômica o suficiente para parecer misteriosa, mas que contém, dentro desses dez minutos, uma tese bastante completa sobre o que todo o episódio aborda: a solidão de Manousos e sua recusa absoluta em participar, contrastando com a inevitável inclusão de Carol em uma sociedade que ela não consegue compreender totalmente, mas pela qual está desenvolvendo sentimentos cada vez mais conflitantes.Os esforços de Carol para compilar todas as informações que reuniu até agora encontram alguns obstáculos, e suas possíveis soluções chegam perigosamente perto da autopunição, como se ela estivesse tentando resolver as coisas causando o máximo de desconforto possível. Devido à forma como as coisas funcionam neste mundo, é impossível dizer se isso é uma manifestação da culpa de sobrevivente de Carol, um reconhecimento puramente prático de que a única maneira de testar os limites de seus supervisores é desafiando a dinâmica entre eles ou, mais provavelmente, uma combinação de ambos. De qualquer forma, isso se manifesta como uma série de cenas em que Rhea Seehorn está milagrosamente bem.
A primeira é uma conversa com Larry, um Outro aparentemente inofensivo de calções de ciclismo, com quem ela se senta e questiona, a princípio de forma leve, sobre a qualidade de seus livros. Claro, os Outros adoram seu trabalho, considerando-o comparável ao de Shakespeare, um sentimento que Carol considera profundamente hipócrita. Mas é uma percepção crucial de como os Outros pensam. Não se trata da qualidade da prosa (Larry recita algo, e é terrível), mas do que essa escrita ruim significa para as mulheres solitárias em Kansas City (ou em qualquer outro lugar) cujas vidas foram salvas pelos livros de Carol sobre Wycaro. Os Outros assimilaram não apenas gostos e desgostos, mas os sentimentos mais profundos. É parte do que Carol está tentando compreender. Em algum nível, ela quer dizer aos Outros que sua escrita é um lixo, mas eles são incapazes de fazê-lo, não apenas porque estão tentando agradá-la (embora estejam), mas porque operam em um nível mais complexo do que uma simples preferência. Então Carol muda os termos. Ele pede a Larry que lhe diga o que Helen achou especificamente de seus livros, especialmente os inéditos. Crisálida Amarga
Sua obra-prima, livre das amarras da ficção de gênero típica de aeroporto. E ela não ficou impressionada. É uma pílula amarga para Carol engolir, tanto porque sua melhor amiga mentia constantemente sobre sua escrita para continuar desfrutando dos benefícios que ela proporcionava, quanto porque Carol não é muito boa em se definir. Mas isso dá a Carol uma ideia de como ela pode usar essa honestidade inabalável a seu favor na esperança de reverter a União. A questão principal é que fica claro que ela ainda não entende completamente como funciona a mente coletiva. Mesmo ao recrutar Larry, ela ignorou o prefeito, que estava limpando o jardim da frente de casa, porque não confiava que um político fosse honesto com ela. Ela ainda não consegue racionalizar a ideia de que qualquer Outro seja um porta-voz de toda a sua consciência coletiva, desprovido de tudo que o torna um indivíduo.
