É difícil determinar se *Everything’s Fair* é uma paródia, pelo menos no primeiro episódio. O drama jurídico de Ryan Murphy é puro estilo, sem substância. Raramente vi uma série apresentar a forma básica de sua premissa tão rapidamente quanto *Everything’s Fair*. O primeiro episódio começa com um prólogo ambientado dez anos antes, no qual Allura Grant e Liberty Ronson são advogadas de divórcio frustradas, presas (agora todas juntas) no patriarcado, representado aqui por uma mesa de homens mais velhos rindo de piadas ruins. Com a bênção de sua gentil mentora, Dina Standish, elas vão abrir seu próprio escritório de advocacia composto apenas por mulheres e têm permissão para levar uma funcionária com elas. Elas escolhem Emerald Greene como sua pesquisadora principal, prometem a ela que ela será uma sócia multimilionária em igualdade de condições em alguns anos, e lá vão elas. Mas! Elas deixam para trás Carrington Lane, uma workaholic insana que acredita que deveria ter sido escolhida em vez de Emerald e jura vingança contra o trio principal, abrindo seu próprio escritório e cobrando mais do que elas. Dez anos depois, ambos os escritórios são extremamente bem-sucedidos, se odeiam e estão constantemente tentando superar e sabotar um ao outro. E aqui estamos nós.
Não há mistério sobre o que *Everything’s Fair* aborda, então. Uma questão mais interessante talvez seja que tipo de programa ele tenta ser, porque no episódio de estreia é praticamente impossível dizer. É uma piada? É por isso que Kim Kardashian, de todas as pessoas, lidera um elenco repleto de estrelas? Essa é a impressão que se tem. O sucesso é comunicado exclusivamente em termos de ternos elegantes, Bentleys e gostos caros (e um círculo de assistentes que entregam pastas às pessoas sem que seja preciso pedir). É constantemente reiterado que as personagens principais são as melhores advogadas de divórcio da cidade, e todos falam exclusivamente em clichês autoritários. Parece muito uma paródia. Embora eu não possa afirmar com certeza se é. Há alguns casos introdutórios no primeiro episódio, e ambos seguem esse estilo, com todos caminhando em câmera lenta em direção à câmera, enquanto Grant, Ronson e Greene garantem vitórias fáceis de todos os ângulos. Um dos casos é o de Grace Henry, que se mudou para Hollywood para se tornar atriz e acabou virando uma esposa troféu. Seu marido, Lionel Lee, a mantinha isolada e presa pelos termos de um rígido acordo pré-nupcial, mas, é claro, havia uma maneira de contornar isso. Acontece que Lionel tinha um apetite sexual voraz e trouxe uma terceira pessoa para o casamento, uma mulher chamada Emma, por quem Grace acabou se apaixonando.
Há um pouco de pesquisa envolvida nisso, a maior parte fora das telas, mas o desfecho é previsível. Descobre-se que o grande e mau Lionel está muito interessado em se agachar sobre um brinquedo do tamanho de um cone de trânsito, algo que ele preferiria que não se tornasse de conhecimento público. Por mim, tudo bem. O segundo caso é mais curto e envolve uma mulher chamada Sheila, que liga para Liberty de outro estado porque seu marido comprou um Rembrandt e agora quer se livrar de tudo o que há na casa, inclusive dela. Liberty pode pegar um jato particular, entrar na propriedade, citar a lei de divórcio da Califórnia (eles se casaram lá) e garantir a Sheila dezenas de milhões de dólares em cerca de cinco minutos. Moleza.
Você pensaria que questões pessoais seriam o material mais esclarecedor, mas pelo menos em *Everything’s Fair*, no episódio 1, elas também parecem uma paródia. Allura é casada com um jogador de futebol americano mais jovem chamado Chase, que, no final do episódio, decide que quer o divórcio. É muito… É difícil ver isso como algo além de um comentário sobre a vida pessoal de Kim Kardashian, mas talvez eu esteja pensando demais. Naturalmente, todos os sócios se unem para lembrar a aparentemente despreocupada Allura de que Chase não a merecia e estava simplesmente se contentando com sua baixa autoestima.
O único ângulo potencialmente interessante aqui é que Chase está namorando outra mulher: Milan, a jovem que trabalha para Grant, Ronson e Greene. Isso, pelo menos, poderia causar alguns problemas reais, mas nada do que vi até agora sugere que eles não serão facilmente resolvidos.
