Mord er på sitt mest selvsikre og konseptuelt dristige i episode 4, noe som fører til det sterkeste enkeltkapittelet.
Mord Den har fortsatt de vanlige problemene med Episode 4, nemlig at den er for stresset og nedskalert for sitt eget beste, men «Escape Velocity Protocol» samler alt fint til tross for disse småtingene. Etter bakholdsangrepet i slutten av forrige episodeVår sikkerhet er skadet og forvirret, og fantasiene fra TV-serien smelter sammen med virkeligheten av et spiralformet oppdrag, preget av Murderbots gryende observasjoner om hvordan mennesker faktisk scorer. Det er kaotiske, men spennende 25 minutter, selv om et satellitt-jammende plotttriks holder David Dastmalchian og Tamara Podemski ute av tingene i løpet av uken.
Man skulle tro, gitt spilletid, at dette ville være den sjeldne serien som ikke henga seg til flashback-sekvenser, men ikke så flaks på den fronten siden episode 4 åpner med en utvidet sekvens («utvidet» er et relativt begrep, åpenbart). Det er litt av en tradisjon å forklare i bølgende vendinger hvordan secunias lages, men det bringer egentlig opp et tematisk poeng. Corporation Rim er dyster. Secundities produseres av misfornøyde ansatte på et sjelløst samlebånd. De er produkter, og det er nettopp derfor Murderbots nye bevissthet er en stor sak. Det er som en tekanne som våkner til liv og plutselig er ansvarlig for sin sikkerhet.
Denne forestillingen om sikkerhet er ganske integrert i «Escape Velocity Protocol.» Murderbots jobb er å holde menneskene hans trygge, og hans evne til å gjøre det har blitt drastisk kompromittert etter å ha blitt hoppet av sekvensen som drepte alle i Deltfall. Ikke bare kan han ikke bevege seg eller forsvare seg, men enheten har en kampoverstyringsmodul for å blokkere nakken hans, overstyre programmeringen hans og snu ham mot menneskene hvis sikkerhet han skal ha ansvaret for.
I tilfelle du trenger påminnelse, er dette den essensielle konflikten i showet i mikrokosmos. Jeg vet at jeg fortsetter å omtale Murderbot som en «han» på grunn av Skarsgårds rollebesetning, men det viktigste å huske er at Murderbot er Ingen et menneske Med overstyringsmodulen installert og pakket inn, kan den gjøres til hva som helst uten din viten eller medvirkning. Det som virker som en redning får en interessant kvalitet når det blir klart at Murderbots tilbakevending til Presauxs team er begynnelsen på et enda større problem.
Akshay Khanna i Murderbot | Bilde via Apple TV+
Redningen kommer med tillatelse fra Mensah, som, det viser seg, ikke bare er den nominelle lederen for denne ekspedisjonen, men den faktiske lederen for hele bevaringsalliansen. Etter en uenighet med Pin-Lee om hvorvidt han skal forlate sin trygghet og redde seg selv, dukker Mensah opp i tide for å redde Murderbot fra Rogue Secuity ved hjelp av et stort simulacrum. Hun vil ikke etterlate et besetningsmedlem. Men hun har ingen reell anelse om hva hun går for.
Det som følger er Mord Episode 4 på sitt mest spennende og konseptuelt dristige, fordi Murderbot er et rot av motstridende input og realiteter, hjernen hans prøver å varsle ham om tilstedeværelsen av overstyringsmodulen den eneste måten han kan forstå, som ser ut til å være ved å filtrere den gjennom linsen til Oppgangen og fallet av helligdomsmånen. Han hadde allerede brukt musikalnummeret for å distrahere angriperen sin, og om ikke lenge blir han og Mensah transplantert inn i deres bue, campy sett, mens Murderbot prøver å rasjonalisere og kommunisere ideen om at han er en tikkende bombe, samtidig som han blir positivt angrepet av at han plutselig er en rollebesetning i favorittprogrammet hans.
Dette er bra, og viser at Murderbots verdi tillates et menneskelig ansikt, fordi Skarsgård koser seg over muligheten til å være så dum som mulig om alt. Dette forringer imidlertid på ingen måte spenningen implisitt i premisset; Det er et calil-apparat av en uvanlig kraftig variant som bygger på den fantastiske konklusjonen at Murderbot gjenvinner nok kontroll til å heroisk skyte seg selv for å holde menneskene trygge.
Ville Barking Corporations kantformenn vurdere dette som en sekvens som fremstår som annonsert eller som blir useriøs? Det er det virkelige spørsmålet. I kampen mellom fri vilje og programmering, empati og pragmatisme, hvem, eller hva, kommer ut på topp?