「I Love LA」のキャリー・ヘルナンデス、レイチェル・セノット、ジョシュ・ハッチャーソン｜ワーナーメディア提供
「I Love LA」は、第6話で街の影響が人々の人格を歪め、人間関係に悪影響を及ぼし始めるという、暗い側面を描き出す。 「I Love LA」は最初からコメディ路線だったが、第6話でもそれは変わらない。しかし、かろうじてコメディ路線を維持している。シットコム的なおどけた行動と真の道徳的闇の境界線が、少しずつ曖昧になっている。「ゲームナイト」では、マイアを通してそれが表現される。マイアはこれまでキャリアに関して少々冷酷な一面を見せてきたが、ここではサイコパスと道徳的空虚へと踏み込んでいく。面白いのは、当初は彼女が観客の視点に立っていたのに対し、タルーラは派手なインフルエンサーとして描かれていたからだ。まるで二人の立場が逆転したようだ。
これは確かに
前回のエピソードで設定されていた。 マイアがアリッサの完全に作り出された人生を羨ましく思い、ディランを自分の期待を上回る存在だと考え始めたという事実は、かなり大きな危険信号だった。ニューヨークの元上司（コリン・ウッデル）からの突然の手紙は、彼女を明らかに既に進んでいた道へと突き落とす。元上司が彼女に付けた愛情のこもったニックネームは、二人の関係が不義のものであることを暗示しており、二人が楽しむ軽薄なランチがそれを裏付けている。マイアは、アリッサのような人間は「自分たちとは違う」「弱すぎる」「人が傷つくのを恐れる」などとディランがまくしたてる狂った話に耳を傾けるが、ほとんど耳を傾けない。
ここに何が暗示されているのか、私にはよく分からない。マイアがこの男にどうしようもなく恋している、と責めるのは簡単すぎる。この二人の関係には、明確には語られていないものの、セノットの演技と場面の構成から見て取れる、捕食的な性質がある。マイアは突如、囚人、あるいは少なくとも慰みものにされてしまう。彼女が彼の言葉にしがみついているのは、単純だが紛らわしい性的な理由からなのか、それともニューヨークでのキャリアに遡る長年の調教によるものなのかは関係ない。観客はそれを知る由もない。
酔って異常なほど興奮したマイアが、この経験に反応する様子は明らかに常軌を逸している。彼女は家に帰り、ディランをベッドに誘おうとするが、彼は友人たちとゲームナイトを楽しんでおり、その友人の一人はマイアを精神的に追い詰めるほど若くてハンサムだった。彼女は攻撃的で、度を越し、誰に対しても押しが強い。ディランも例外ではなく、マイアはついに自身のキャリアと社会生活のために、全員に出て行くよう頼まざるを得なくなる。マイアは自分の思い通りにする（怒りに満ちたやり取りの中で、彼女は一瞬、ディランの代わりに元上司がいたことを想像する）。しかし、このやり取りが単なる取引のような性質のものだったことは、二人とも気づかないままだった。ディランは、自分がただ誰かの熱烈な幻想の中で、従順な役割を演じていただけだと気づいたとき、打ちひしがれた表情を浮かべる。 それがそんなに賢いことなの？ ロサンゼルスが大好きだ。
第6話では、マイアの道徳心の衰退が、他の登場人物たちをより誠実で人間的な視点から見つめ直すきっかけとなる。重要なのは、それまで誰もが口先だけのおしゃべりやブランドとの契約といった中途半端な幻想に浸っていたにもかかわらず、事態が悪化すると、マイア以外の誰にとってもそれだけでは満足できないという点だ。例えばチャーリーはルーカスの突然の死に未だに苦しんでおり、これは、既に何度か短い場面で登場しているルーカスとの、長年にわたる、くっついたり離れたりを繰り返している「関係」に絡みつく。この展開は主に笑いを誘うためで、チャーリーとアラニはチャーリーのホームビデオを数本、家電量販店に持ち込み、どれが削除すべきセックステープなのかを突き止めることになる。しかし、特にチャーリーが過去の記憶に囚われ、行方不明になったルーカスの電話番号に責任を問おうとする場面では、真の感情的な痛みも感じられる。
