Pluribus È raro che una serie migliori più ci si pensa, cosa evidente nel complesso rapporto dell’episodio 4 con l’onestà.
Pluribus fa della freddezza aperta una forma d’arte. Ci sono già stati alcuni grandi classici in questa stagione: Me ne viene in mente uno dell’episodio 2. —ma i primi dieci minuti di “Please, Carol” sono il massimo per me. È un bellissimo spezzone, quasi senza parole, che introduce Manousos (Carlos Manuel Vesga), il responsabile del magazzino paraguaiano.
Carol imprecava al telefono.
Si è adattato piuttosto bene all’invasione aliena spensierata di Vince Gilligan, rintanandosi in ufficio e rimanendo stoicamente, seppur poco igienicamente, isolato. Il suo cameo non è casuale. È un contrappunto all’arco narrativo che Carol segue per tutto l’episodio 4, mentre cerca di gestire il suo rapporto con gli Altri, scoprendo i limiti della sua incrollabile onestà e il suo bisogno di compiacerli. Manousos si rifiuta categoricamente di interagire con gli Altri; Carol non ha avuto scelta. Lo sfogo di volgarità di Carol al telefono – che “Please, Carol” mostra dal punto di vista di Manousos – è stato un fallimento personale per lei, una perdita di controllo dopo essere stata avvertita delle profonde ramificazioni dei suoi sfoghi emotivi; per Manousos, è stato un barlume di speranza che ci fosse qualcuno come lui, un “Altro” rispetto agli Altri. Ma ci sono anche dei parallelismi. Manousos registra meticolosamente le frequenze radio; quando passiamo a Carol, lei inizia a scrivere su una lavagna con appunti che elencano le cose che ha imparato sugli invasori.
Si tratta di una narrazione affascinante, semplice ed essenziale quanto basta per risultare misteriosa, ma che, in quei dieci minuti, racchiude una tesi piuttosto completa su ciò di cui tratta l’intero episodio: la solitudine di Manousos e il suo totale rifiuto di partecipare, in contrasto con l’inevitabile inclusione di Carol in una società che non riesce a comprendere appieno ma per la quale sta sviluppando sentimenti sempre più contrastanti. Gli sforzi di Carol per raccogliere tutte le informazioni finora raccolte si scontrano con alcuni ostacoli, e le sue potenziali soluzioni si avvicinano in modo inquietante all’autopunizione, come se cercasse di risolvere le cose causando il maggior disagio possibile. A causa di come funzionano le cose in questo mondo, è impossibile dire se questa sia una manifestazione del senso di colpa di Carol, un riconoscimento puramente pratico del fatto che l’unico modo per mettere alla prova i limiti dei suoi supervisori è sfidare la loro dinamica con lei, o, più probabilmente, una combinazione di entrambi. In entrambi i casi, si manifesta come una serie di scene in cui Rhea Seehorn è miracolosamente brava.La prima è una conversazione con Larry, un Altro apparentemente innocuo in pantaloncini da ciclista, con cui Carol si siede e interroga, inizialmente con leggerezza, sulla qualità dei suoi libri. Certo, gli Altri amano la sua opera, considerandola alla pari di Shakespeare, un sentimento che Carol trova profondamente ingenuo. Ma è un’intuizione cruciale sul modo in cui pensano gli Altri. Non si tratta della qualità della prosa (Larry recita qualcosa, ed è terribile), ma di cosa significhi quella scrittura scadente per le donne sole di Kansas City (o di qualsiasi altro posto) le cui vite sono state salvate dai libri di Carol su Wycaro. Gli Altri hanno assimilato non solo simpatie e antipatie, ma i sentimenti più profondi. È parte di ciò con cui Carol sta lottando. In un certo senso, vorrebbe dire agli Altri che la sua scrittura è spazzatura, ma loro non ci riescono, non solo perché cercano di tenerla dolce (anche se lo fanno), ma perché operano su un livello più complesso della semplice preferenza.
Quindi Carol cambia i termini. Chiede a Larry di dirgli cosa pensasse Helen nello specifico dei suoi libri, soprattutto di quelli inediti. Crisalide amara Il suo capolavoro, liberato dalle trappole della narrativa di genere in stile aeroportuale. E non ne è rimasta colpita. È una pillola amara da ingoiare per Carol, sia perché la sua migliore amica ha costantemente mentito sulla sua scrittura per continuare a godere dei vantaggi che ne derivavano, sia perché Carol non è molto brava a definire se stessa. Ma offre a Carol uno spunto su come usare questa incrollabile onestà a suo vantaggio nella speranza di invertire l’Unione. Il punto chiave è che è chiaro che non ha ancora ben compreso il funzionamento della mente collettiva. Anche quando ha reclutato Larry, ha trascurato il sindaco, che era fuori a pulire il giardino di casa, perché non si fidava che un politico fosse onesto con lei. Non riesce ancora a razionalizzare l’idea che qualsiasi Altro sia portavoce della loro intera coscienza condivisa, spogliato di tutto ciò che lo rende un individuo.
Ma c’è, tuttavia, un’opportunità che Carol coglie in diversi modi creativi, prima di tutto andando a trovare Zosia in ospedale e chiedendole direttamente se l’Unione può essere invertita. Dopotutto, gli Altri non possono mentire, quindi, anche se Zosia ci gira intorno, il suo rifiuto di dire semplicemente “no” dimostra che è una possibilità. Carol può scartare questa possibilità, ma richiederà un po’ di creatività. Nel frattempo, si libera da un ricordo fondamentale che in qualche modo spiega perché è così riluttante ad accettare prontamente l’idea di “assimilazione”: quando era più giovane, è stata mandata in un campo di terapia della parola pieno di “alcune delle persone peggiori che abbia mai incontrato”. Quelle persone “sorridevano sempre. Come te”. Per Carol, la normalità è sempre stata una farsa; la gentilezza è sempre un inganno.
