Ραδιενεργός Σκόνη Η 2η σεζόν συνεχίζει να υποφέρει από τη δική της διάσπαρτη δομή στο “The Handoff”, αλλά αφήνει όλα τα κινούμενα μέρη σε ενδιαφέροντα σημεία.
Όσο περισσότερο σκέφτομαι τη 2η σεζόν Ραδιενεργός Σκόνη
, τόσο περισσότερο νομίζω ότι καταλαβαίνω γιατί δεν μπορεί να φτάσει στα ύψη που είναι ικανή, παρόλο που είναι αρκετά καλή. Και όχι, δεν έχει καμία σχέση με την κανονικότητα των βιντεοπαιχνιδιών ή την “αφύπνιση” ή οποιαδήποτε από τις άλλες γελοίες κατηγορίες που έχουν εξαπολύσει οι επικριτές εναντίον της. Είναι πολύ πιο βαρετό από αυτό, αλλά και πιο σημαντικό, και μπορείτε να το δείτε πολύ καθαρά στο Επεισόδιο 7, “The Handoff”. Είναι η δομή. Η Ραδιενεργός Σκόνηέχει ένα μεγάλο καστ και ισορροπεί πολλαπλούς χαρακτήρες και ιστορίες συνεχώς. Αυτό δεν είναι ασυνήθιστο ή κάτι τέτοιο, αλλά το πρόβλημα εδώ είναι ότι εμποδίζει μια σωστή εξατομικευμένη εστίαση σε ανθρώπους και γεγονότα που χρειάζονται περισσότερη εξέταση για να τραγουδήσουν πραγματικά οι συνέπειές τους.
Ραδιενεργός Σκόνη
Το υποκείμενο υπονοούμενο του «ο πόλεμος δεν αλλάζει ποτέ» είναι μια ευρύτερη ιδέα από ό,τι υποδηλώνει αυτή η μονογραμμική περίληψη, και υπάρχει κάτι στο να αναπτύσσεις τα πάντα σταδιακά, παρελθόν και παρόν, μέσα από πολλαπλές οπτικές γωνίες, που δεν του αποδίδει δικαιοσύνη.Η Στεφ είναι Καναδή
Παράδειγμα: Η Στεφ. Το «The Handoff» εκτυλίσσεται για τον επερχόμενο γάμο της, και η τελική ανταμοιβή είναι να την κυνηγήσουν μέσα από τους διαδρόμους του Vault ένα θυμωμένο πλήθος που είναι έξαλλο που είναι… Καναδή; Το ξέραμε αυτό ούτως ή άλλως
Αλλά μια επεξηγηματική αναδρομή στο παρελθόν διευκρινίζει τα πράγματα. Η Στεφ μεγάλωσε με τη μητέρα της στο «Στρατόπεδο Εγκλεισμού Uranium City», μέρος αυτού που αποκαλείται χαρούμενα «The Big 51», αφού, στη σειρά, όπως και στα παιχνίδια, ο Καναδάς προσαρτήθηκε από τις προπολεμικές επεκτατικές Ηνωμένες Πολιτείες και οι πολίτες του κρατούνταν υπό έλεγχο μέσω της συνετής χρήσης βίας στολισμένης με πανοπλία δύναμης. Επομένως, είναι σημαντικό το γεγονός ότι η Στεφ είναι Καναδή.
Η αναδρομή στο παρελθόν είναι μια ωραία υπενθύμιση ότι η Αμερική δεν είναι
οι καλοί σε αυτή την ιστορία. Η ιδέα ότι η ηθική χρεοκοπία του κράτους είναι μια πρόσφατη εξέλιξη είναι ανοησία. Η Νατάσα Χένστριτζ, φιλοξενούμενη ως μητέρα της Στεφ για ένα σύντομο χρονικό διάστημα πριν τραυματιστεί θανάσιμα, υπενθυμίζει στη Στεφ ότι ο μόνος τρόπος για να επιβιώσει είναι να θεωρεί τους ανθρώπους με τους οποίους εμπνέει τον εαυτό της όχι ως ανθρώπινα όντα, αλλά ως Αμερικανούς. Τα αδίστακτα ένστικτα επιβίωσής της έχουν καλλιεργηθεί από την παιδική ηλικία, χρωματισμένα με τραύμα. Όλα είναι καλά και βοηθούν στην κατανόηση της εξέλιξης της γαμήλιας τελετής, αλλά συμβαίνουν επίσης πολύ γρήγορα, δεδομένου του πόσο ενδιαφέρουσες είναι οι προεκτάσεις της ιστορίας και πόσο χρήσιμη είναι η απεικόνιση του χαρακτήρα για τη Στεφ. Οι περισσότερες σειρές θα της έδιναν ένα ολόκληρο επεισόδιο. Αυτή η σειρά μόλις που καταφέρνει να αφιερώσει πολύ χρόνο σε αυτό.
Χρόνος μπαμπά-κόρηςΥπάρχουν κάποιες αποχρώσεις σε αυτό που συμβαίνει με τη Λούσι και τον Χανκ, αλλά νομίζω ότι λειτουργεί καλύτερα επειδή είναι μια απλούστερη προσωπική πορεία και έχει περισσότερη ιστορική εστίαση και στις δύο σεζόν. Ουσιαστικά, η Λούσι είναι ακόμα παγιδευμένη στα κεντρικά γραφεία της Vault-Tec, κάνοντας μια περιήγηση σε αυτό που έχει γίνει το τρελό εργαστήριο επιστήμης του Χανκ. Το θεωρεί μια διδακτική στιγμή και πραγματικά λειτουργεί το να τους βλέπεις να επιστρέφουν στους ρυθμούς πατέρα-κόρης τους. Μπορείτε να καταλάβετε γιατί η Λούσι θα πίστευε αυτά που λέει, τουλάχιστον εν μέρει, αλλά είναι καλή εξέλιξη του κακού για τον Χανκ ότι δεν μπορεί να καταλάβει το επιχείρημά της ότι οι δικές του πράξεις κατέστρεψαν τη σχέση που κάποτε είχαν (και εξακολουθούν να λαχταρούν).
Ο Χανκ αγωνίζεται επίσης να πουλήσει τη διεπαφή εγκεφάλου-υπολογιστή. Προσπαθεί να υπονοήσει ότι είναι κάποιο είδος αλτρουιστικής τεχνολογίας που θα βοηθήσει στην καλλιέργεια της ειρήνης και της κατανόησης, αλλά η περιγραφή του το κάνει να φαίνεται “χειρότερο” από τον απλό έλεγχο του νου, ο οποίος δεν περνάει απαρατήρητος. Αυτό που κάνει, τουλάχιστον από όσο γνωρίζω, είναι να σβήνει όλες τις τραυματικές αναμνήσεις της Wasteland και στη συνέχεια να τις αντικαθιστά (αυτό είναι το επικίνδυνο κομμάτι) με νέες ιδέες και απόψεις από έναν κεντρικό υπολογιστή. Δεν πρόκειται λοιπόν απλώς για την αφαίρεση της ταυτότητας των ανθρώπων (όπως αποδεικνύεται από το γεγονός ότι ο Μπιφ δεν έχει πλέον ιδέα ποια είναι η Λούσι ή η NCR), αλλά και για τον προγραμματισμό τους με νέες ταυτότητες κατ’ εντολή κάποιου άλλου. Δεν είναι και πολύ καλός συνδυασμός. Πολύ «Ραδιενεργός Σκόνη» ως παιχνίδι και εκπομπή, προσπαθεί να περιπλανηθεί σε σχεδόν πολιτικές δικαιολογίες για φρικτές και εγωιστικές φρικαλεότητες, και ο Χανκ πραγματικά το ενσαρκώνει αυτό, όπως ακριβώς η Λούσι είναι το διαμετρικό του αντίθετο. Η ηθική τους απλότητα συχνά παρουσιάζεται ως αφέλεια, αλλά στην πραγματικότητα είναι απλώς κοινή λογική που διαπερνά έναν κόσμο που ορίζεται αποκλειστικά από κομματικές γραμμές και ρητορική δικαιολόγησης. Απλώς μερικοί δαίμονες, που κρέμονται σε όλη την κλασική δράση του «Ραδιενεργός Σκόνη» στο
Ραδιενεργός Σκόνη
Στη 2η σεζόν, επεισόδιο 7, παρουσιάζονται οι Ghoul, Maximus και Thaddeus, οι οποίοι έχουν πλέον συνεργαστεί για να επιτεθούν σε ένα οπλοστάσιο NCR και να ντυθούν για να πολεμήσουν τους Deathclaws που εμποδίζουν την πρόσβαση στο Λας Βέγκας.
Υπάρχουν κάποια πράγματα για τους χαρακτήρες εδώ, και ένα διασκεδαστικό, επαναλαμβανόμενο αστείο για το πώς η κατάσταση του Thaddeus ως ghoul επιδεινώνεται με ολοένα και πιο ανησυχητικούς τρόπους, όπως το να πέσει το χέρι του και ένα στόμα που μιλάει να βγαίνει από τον ώμο του. Αλλά είναι κυρίως εκεί για να πλησιάσουν αυτοί οι χαρακτήρες τη Lucy και την παρέα του, και επίσης για να μπορέσουμε να δούμε τον Maximus με πανοπλία δύναμης να πολεμά τους Deathclaws. Μόλις μπει μέσα, ο Ghoul μπορεί να δει το πρόσωπο του House σε μια γιγαντιαία οθόνη υπολογιστή, η οποία είναι μια ωραία εικόνα για τους θαυμαστές να συνοδεύουν τον Deathclaw να διαμελίζεται. Πολύ στιγματισμένο. Out of the Pan Είναι ενδιαφέρον ότι, για μια
Ραδιενεργός Σκόνη Στη σειρά, οι πιο διαφωτιστικές σκηνές τείνουν να λαμβάνουν χώρα στο παρελθόν, κάτι που ίσως είναι συνέπεια του πόσο άμεσα επηρεάζουν το παρόν. Αυτό είναι πραγματικά προφανές στο “The Handoff”, το οποίο ονομάστηκε έτσι επειδή οι ακολουθίες αναδρομής δείχνουν τον Cooper να προσπαθεί να παραδώσει την ψυχρή σύντηξη που εξήγαγε από τον λαιμό του Hank σε κάποιον που θα κάνει κάτι καλό με αυτήν. Το μόνο πρόβλημα – μια ιδέα που επαναλαμβάνεται από την καναδική πολιτεία ανοιχτού αέρα – είναι ότι δεν υπάρχει
οποιοσδήποτε στην Αμερική που θα ήθελε να κάνει κάτι καλό με αυτήν.
