Murder Episode 5 bietet zwar noch einige gute Ideen und Dynamik, doch ein eigenartiger Ansatz in Sachen Komödie, der eine noch breitere und offenere Palette als üblich umfasst, untergräbt die möglicherweise wichtigste dramatische Offenbarung.
Bisher gelingt es Murder gut, Komödie und Drama zu balancieren. Doch es ist immer ein schmaler Grat. Entscheidend ist, welche Momente Ernsthaftigkeit erfordern und welche mit Gags effektiv aufgelockert werden können. Die Höhepunktszene der vorherigen Episode war ein gutes Beispiel. Episode 5, „Rogue War Tracker Infinite“, geht in dieser Hinsicht jedoch über das Ziel hinaus und versucht sich an der bisher potenziell fruchtbarsten dramatischen Wendung. Presauxs Team erkennt, dass Murderbot die ganze Zeit unehrlich war, und nutzt dies, um eine neue Figur einzuführen, gespielt von Anna Konkle (Pen15), die scheinbar vom Set einer anderen, noch seltsameren Serie hereinspaziert ist. Um es klar zu sagen: Leebeebee wäre in fast jeder anderen Situation eine gute Besetzung für die Rolle des Mordes, und selbst hier hat er noch ein paar sehr witzige Momente. Ebenso wäre es falsch, die ganze Sequenz mit ernster Miene zu betrachten, denn darum geht es in der Serie nicht. Außerdem würde es uns die wahre Freude an Alexander Skarsgårds sich entwickelnder Darstellung vorenthalten. Aber man sieht es sogar an den Unterschieden zwischen seinen Gags – zum Beispiel, wie dumm die Crew ist, ihn zu reparieren, als er angeschossen wird, um sie zu retten – und Leeebees Stil von SheebeeBee. Folge 5 erholt sich nie wieder davon. Und das ist schade, denn diese Entwicklung ist hochinteressant. Presauxs Team entdeckt, dass SECUNIT das Gouverneursmodul gehackt hat. Nachdem sie lange genug in ihrer Firma verbracht hatten, um zu wissen, dass es sie jederzeit hätte töten können, entschieden sie sich dennoch, sie zu schützen. Dieses Wissen prägt die anschließende Debatte darüber, wie gefährlich das Modul sein könnte und ist spannend, weil es keine eindeutige Antwort gibt. Sicher, es hat sie noch nicht getötet, aber das heißt nicht, dass es unter den richtigen Umständen nicht dazu in der Lage wäre – ein Punkt, der sich bei Gurathin zeigt – und es hat noch nicht gegen zahlreiche Sicherheitsprotokolle und Erwartungen verstoßen, indem es Presauxs Team die Kontrolle entzogen hat. Das wirft wirklich interessante Fragen über die Natur von Empfindungsvermögen und Kontrolle auf: Angesichts dessen, was die gehackten SECUNITs in Deltfall getan haben, stellen sich Charaktere wie Gurathin nicht Fragen, warum es in ihrem besten Interesse ist, die Kontrolle über etwas zu haben, das im Grunde eine Technologie ist – und diese Fragen lassen sich nicht einfach beantworten. Es ermöglicht Skarsgård auch, seine Darstellung zu verfeinern. Da er nun kein Cosplay mehr als Standardsequenz benötigt, kann er seinen aufkeimenden Emotionen freien Lauf lassen, was doppelt interessant ist, da er noch dabei ist, herauszufinden, was diese Emotionen sind. Es gibt eine Szene, in der er Gurathin am Hals packt und sagt, dass er ihn nicht mag, was gleich dreifach funktioniert: Witz, Drohung und Murderbot, der sich scheinbar selbst bestätigt, dass er zu einer sehr menschlichen Schlussfolgerung über eine andere Person gekommen ist. Da die meisten seiner bisherigen Schlussfolgerungen über die Menschheit auf weitreichenden Annahmen beruhten, die auf seiner Vertrautheit mit „Der Aufstieg und Fall des Sanctuary Moon“ beruhten, ist dies bedeutsam, da es eines der ersten Beispiele für die Ausweitung von Ursache und Wirkung realer Interaktion ist. Er wacht auf. Alexander Skarsgård, Akshay Khanna, Tamara Podemski, Anna Konkle, Sabrina Wu, Tattiawna Jones und David Dastmalchian in „Murderbot“ Alexander Skarsgård, Akshay Khanna, Tamara Podemski, Anna Konkle, Sabrina Wu, Tattiawna Jones und David Dastmalchian in „Murderbot“ | Bild über Apple TV+Mein Hauptproblem mit „Murderbot“ Folge 5 ist, dass man nie viel Zeit hat, über diese Dinge nachzudenken, weil man ständig von albernen Gags und Nebenhandlungen abgelenkt wird, in denen Charaktere absichtlich zu zweidimensional sind, um die Auswirkungen des Geschehens zu begreifen. Das gilt insbesondere für Leebeebee – allerdings, glaube ich, absichtlich –, aber es gilt auch für fast alle Charaktere außer Murderbot, Gurathin oder Mensah.Leebees Anwesenheit wirkt auf mich wie ein Ablenkungsmanöver. Ich vermute, ihre Motive sind finsterer, und sie spielt die stümperhafte Idiotin nur als Tarnung. In „All Systems Red“, dem Buch von Martha Wells, auf dem diese Geschichte basiert, kommt sie nicht vor, und man versteht, wie unpassend das wirkt. Es gibt auch eine Skizze ihrer Interaktionen mit Murderbot, die nur möglich ist, weil die SECUNITs in dieser Nacherzählung Gesichter haben, die in der Originalversion fehlten. Ihre Versuche, eine sexuelle Anziehung zu Murderbot auszuüben, sind merkwürdig, aber ich finde auch, dass die dem Text zugrunde liegenden Chroniken von Murderbots Bemühungen, menschliche Interaktionen zu verstehen, etwas übertrieben wirken.
Diese Ideen werden an anderer Stelle in „Rogue War Tracker Infinite“ deutlich besser untersucht, insbesondere in Murderbots Interaktionen mit Mensah, während sie darüber nachdenken, wie derjenige, der sich in Deltfalls Secunes gehackt hat, kampflos Zutritt erlangen konnte. Murderbot erkennt perfekt, dass Mensahs Empathie und sein vertrauensvolles Wesen, die ihn bisher am meisten verwirrt haben, direkt dafür verantwortlich sind. Deltfall vermutet, dass die Angreifer zu Presauxs Team gehören und lässt sie herein. Mensah erkennt in diesem Moment, dass sie umgekehrt dasselbe getan hätten. Ihr ist nicht bewusst, dass sie möglicherweise bereits dasselbe getan haben, indem sie Leebeebee, einem vermeintlichen Deltfall-Flüchtling, den Ausgang gewährt haben. Um zu überleben, müssen sie ihre menschlicheren Instinkte aufgeben. Und wer könnte ihnen dabei besser helfen als Murderbot? Mord
Folge 5 erinnerte mich daran, dass mir diese Serie generell besser gefällt, wenn ich darüber schreibe, als wenn ich sie sehe, was nicht die Absicht gewesen sein kann. Es lässt sich jedoch kaum leugnen, dass ein Großteil des interessanten Materials in einem albernen komödiantischen Handlungsbogen gefangen ist, der oft zu übertrieben ist, um dem Zuschauer das Interessante wirklich zu vermitteln. Es kommt erst später, wenn man das Gesehene hinterfragt und die Wortzahl ermitteln muss. Die meisten Zuschauer haben jedoch keinen Grund dazu, und die Show soll ja unterhaltsam sein.
