Die verdrehte Geschichte von Amanda Knox Giuliano wird in Folge 3 in den Mittelpunkt gerückt, und die Serie bleibt eine Nacherzählung eines tiefen Unrechts.
Folge 3 von Die verdrehte Geschichte von Amanda Knox beginnt mit etwas, was die ersten beiden Folgen nicht getan haben: dem Versuch, Giuliano Mignini zu charakterisieren. In der ersten Folge war er eine undurchschaubare Figur, ein Gesetzeshüter mit einer eigentümlichen Voreingenommenheit gegenüber Amanda. Doch die zweite Folge, die damit endete, dass Amanda ihn viele Jahre später privat traf, ließ die Möglichkeit aufkommen, dass sich ihre Beziehung über die Jäger-und-Beute-Ebene hinaus entwickeln könnte. Das funktioniert nur, wenn wir Giuliano etwas besser verstehen. Aber was sollen wir verstehen? Wir tauchen kurz in seine Vergangenheit ein, als er als Junge in der Nähe eines Frauengefängnisses aufwuchs, die ungewöhnlich attraktiven Insassen beim Verladen in einen Bus beobachtete und dann sah, wie er nach dem plötzlichen Tod seines Vaters zum Mann im Haus wurde. Wir sehen seine Anfänge als Polizist, scheinbar ausschließlich von Fernsehdetektiven und dem religiösen Imperativ unterrichtet, Perugia von seinen Übeltätern zu befreien, darunter einSerienmörder im Stil von Son of Sam, der als Monster von Florenz bezeichnet wird und junge Paare in ihren Autos erschießt, und natürlich die einfallende Mafia. Diese Episode trägt den Titel „Der Wächter von Perugia“, da Giuliano sich eindeutig als solcher sieht. All dies passt jedoch nicht zu seiner Behandlung von Amanda, die sich hier im Gefängnis wiederfindet und naiv annimmt, dass es sich um eine Art Zeugenschutzprogramm handelt – doch die Durchsuchungsstreifen und Metallgitter machen diese Vorstellung schnell zunichte. Amanda wird bewusst von der Öffentlichkeit und den Medien isoliert, ohne Rechtsbeistand oder auch nur ein klares Verständnis dessen, was sie offenbar getan hat oder welche Art von Strafe ihr drohen könnte.Giuliano scheint vor allem seinen eigenen Ruf zu schützen. Der Fall ist gewaltig und hat internationale Auswirkungen, und er ist persönlich für eine Verurteilung verantwortlich. Erschwerend kommt hinzu, dass seine anfänglichen Bemühungen, den Tatort zu kontrollieren, die Beschaffung forensischer Beweise deutlich erschwert haben. Und natürlich haben die Leute, denen er die Tat nachweisen will, sie nicht begangen, sodass ohnehin keine Beweise schlüssig sind. Giuliano dabei zuzusehen, wie er ein Motiv und eine Kette von Ereignissen frei improvisiert, wirkt wie der erste Entwurf einer der Fernsehserien, nach denen er seine Rolle als Ankläger gestaltet hat.
Giuliano kommt zu dem Schluss, dass Amanda eine Art sexbesessene Verrückte war, die in ganz Italien Orgien feierte, scheinbar aus keinem anderen Grund als einem amerikanischen Mädchen. Wie die Polizei den berüchtigten „Foxy Knoxy“-Aspekt konstruiert, ist der faszinierendste Aspekt von „The Twisted History of Amanda Knox“ (Folge 3) und wahrscheinlich auch der effektivste Teil, denn das Ganze macht auf interessante Weise von Grace Van Pattens Trick Gebrauch. Sie ist vor allem durch ihre Rolle in „Tell Me Lies“ bekannt, doch wer ist im Grunde die Person, die die italienische Polizei als Amanda Knox ausgeben will? Die Situation nimmt eine besonders ungeheuerliche Wendung, als ihr mitgeteilt wird, Knox sei HIV-positiv. Sie soll ihre letzten Sexualpartner auflisten, um Bericht zu erstatten. Dann wird ihr beiläufig mitgeteilt, das Ergebnis sei falsch positiv, nachdem die siebenköpfige Liste ihrer jüngsten Eroberungen an die Presse durchgesickert ist. Es ist eine beklagenswerte Ausbeutung ihres emotionalen Zustands und eine Verletzung ihrer Privatsphäre, nur um eine frei erfundene Geschichte aufrechtzuerhalten, die durch die forensischen Beweise nicht einmal gestützt wird.
Und mit diesem Detail endet „Der Wächter von Perugia“. Es ist ein guter Cliffhanger, weil er die übliche Funktionsweise von Krimis auf nette Weise umkehrt. Ein Durchbruch in einem Fall dank eines entscheidenden Hinweises ist normalerweise ein Grund zum Feiern, aber hier ist er für Guiliano ein Problem, weil er seiner Erzählung widerspricht, und auf diese Erzählung hat er seine Karriere und seinen Ruf gesetzt. Er scheint außerdem ernsthaft zu glauben, er habe eine Art göttlichen Auftrag, die Wahrheit aufzudecken, obwohl er definieren kann, was die Wahrheit ist; ich kann jedoch nicht sagen, ob es sich dabei um eine echte Wahnvorstellung handelt oder um die Geschichte, die er sich selbst erzählt und die sein eigenes egoistisches Verhalten rechtfertigt. Das Urteil ist noch nicht gefällt.
So oder so fällt es Amanda schwer, einen Ausweg zu finden, was vielleicht auch angebracht ist, da sie danach lange Zeit keinen gefunden hat. Es ist immer noch unbeschreiblich frustrierend, sie auf Italienisch verhört zu sehen, obwohl sie die Sprache kaum spricht. Das gilt sogar für ihre Mutter Edda, die in dieser Folge ihre eigenen sprachlichen Hürden überwinden muss, um überhaupt einen Blick auf ihre Tochter zu erhaschen. Der Grund, warum diese Geschichte auch nach Jahren noch so nachhallt, ist, dass sie auf so vielen Ebenen eine Ungerechtigkeit darstellt, und dieser Punkt wird hier sehr treffend wiederholt.
