Sarah Paulson ist zweifellos eine der herausragendsten Darstellerinnen in *Everything’s Fair* und steht im Mittelpunkt der Folge „Divorce Is Like Death“. Doch das Drehbuch ist erwartungsgemäß holprig, und die abgedroschenen Dialoge sowie die inkonsistente Charakterzeichnung lassen selbst ihre abgedrehte Performance schnell verblassen. Erinnert ihr euch noch, als Ryan Murphy in *Everything’s Fair* unerklärlicherweise eine ganze Stunde lang versucht hat, uns Mitleid mit Carrington Lane einzuflößen? Das war doch seltsam, oder? Andererseits ist die ganze Serie seltsam, was soll man machen? Folge 6 will uns das sowieso vergessen lassen. Carr ist in „Divorce Is Like Death“ sofort wieder die Bösewichtin. Sie macht Chase wegen seiner Frisur fertig. Ich habe immer noch keine Ahnung, was diese Serie uns über die beiden denken lassen will, und das inspiriert ihn dazu, Alluras Leben im Scheidungsprozess komplett zu zerstören, um sich zu bereichern und einen jahrzehntelangen Groll zu begleichen.
Und das ist verständlich, schließlich ist Carr ja genau dafür da, aber im Nachhinein wirkt die vorherige Folge dadurch etwas alberner. Allerdings macht esDenkt daran, dass Chase sich als etwas komplexer erwiesen hat, als sein athletischer Körperbau, sein absurdes Aussehen und sein unstillbarer, geschlechtsneutraler Sexualtrieb vermuten ließen. Das macht ihn seltsamerweise unvereinbar mit Carr, da sie glaubt, sein Verhalten während der Vorverhandlung sei auf ihr Wasabi-Taschentuch zurückzuführen, obwohl er es offensichtlich ernst meinte. Allura hätte jedoch ihr eigenes Schicksal besiegeln können. Die Embryonen, die sie illegal implantieren ließ In dieser Folge wird deutlich, dass sie die notwendigen Schritte nicht unternommen haben. Als sie wütend aus dem Meeting stürmt, liegt das nicht an Chases Worten, sondern daran, dass ihre plötzlich einsetzende Periode sie für die Zerstörung von Gemeinschaftseigentum verantwortlich macht (eine charmante Umschreibung für potenzielle Kinder) und sie dadurch deutlich verletzlicher gemacht hat. Sie ist sogar gezwungen, sich Dina anzuvertrauen. Glücklicherweise erholt sie sich aber so weit, dass sie Chases anhaltende und aufrichtige Gefühle für sie erkennt, was ihn dazu bringt, die Scheidung noch einmal zu überdenken.
Die zentrale Spannung der sechsten Folge von „Alles ist fair“ hängt also schnell davon ab, ob Chase Carrs und Albertas schmutzige und ruinöse Taktiken akzeptieren kann. Und er muss sich schnell entscheiden, denn Alberta hat etwas im Zusammenhang mit dem Ehevertrag aufgedeckt. Wie sie mit selbstgefälliger Miene erklärt, schickte Alluras Mutter, zu der sie ein angespanntes Verhältnis hatte, sie als Teenager in ein Erziehungsheim, in dem sie misshandelt wurde. Schließlich gelang es ihrem Vater, sie zu befreien, doch die Schuldgefühle, sie überhaupt erst dorthin geschickt zu haben, trieben ihn in den Tod. Ihm zu Ehren stiftete Allura ein Stipendium in seinem Namen. Sie kaufte aber auch die Besserungsanstalt und schloss sie – ein Erwerb, der in den Vermögensangaben nicht aufgeführt war.
Chase, ohnehin wohlhabend, hätte natürlich kein Interesse an einem verlassenen Gebäude im ländlichen Vermont, doch die Täuschung schafft einen beunruhigenden Präzedenzfall, weshalb die Vermittlung unter anderen Bedingungen erfolgen muss. Ironischerweise führt diese Enthüllung, maßgeblich von Alberta angestoßen, zu mehr Mitgefühl für Allura bei Chase und – seltsamerweise – auch bei Carr. Carrs Gefühle in dieser Angelegenheit sind jedoch äußerst schwer zu deuten, da die Serie ihre Charakterzeichnung nicht von Szene zu Szene konsistent darstellt. Ein gutes Beispiel: Kaum hat er auch nur ein bisschen Mitgefühl für Alluras Situation gezeigt, ergötzt er sich schon daran, die Möglichkeit auszuloten, die Kinderwunschklinik anzuweisen, Alluras Embryonen wie Goldfische die Toilette hinunterzuspülen. Alluras Taktik ist es, zuzugeben, die Embryonen eingesetzt zu haben, da sie offensichtlich vermutet, dass Chase mit der Idee sympathisieren würde (schließlich ist er nicht unfruchtbar; die Einzige, die hier verliert, ist Allura). Und sie hat Recht. Er will nicht, dass Carr Anklage wegen Totschlags erhebt und möchte den Prozess so schmerzlos wie möglich überstehen, wobei er eindeutig Verständnis für Alluras Notlage hat. Als plötzlich eine Hospizschwester Dina anruft, muss Emerald übernehmen. Und das kommt ihr gelegen, da sie zuvor versucht hatte, illegal beschaffte Beweise gegen Alluras Seite zu verwenden, was Dina nicht zugelassen hatte. Allura ist jedoch etwas flexibler. Emerald zählt also die Details auf, darunter Chases Spielmanipulationen, um seine Spielschulden zu begleichen – was unzulässig ist –, sein wiederholtes Fremdgehen, das ebenfalls keine rechtliche Relevanz hat, und vor allem Carrs eigenes Fehlverhalten. Dazu gehört auch das, was wir in der vorherigen Folge gesehen haben, einschließlich der Aufnahmen der Überwachungskamera, die Carrs Verhaftung nach ihrer Trunkenheitsfahrt zeigen, wie sie mit ihrer Beziehung zu Chase prahlt und beklagt, dass sie einen Mann braucht. Dies führt zur Höhepunktsequenz von „Alles ist erlaubt“ (Folge 6): Carr stürmt wutentbrannt auf den Tisch und hält eine der wirrsten Tiraden, die ich je gesehen habe. Sarah Paulson ist in dieser Rolle absolut entfesselt, und das ist genau das, was ich mir wünsche. So sollte ihr Charakter eigentlich immer agieren. Und ja, ich verstehe, dass der Kontext der vorherigen Folge ihr extremes Verhalten erklärt, aber ich bin fest davon überzeugt, dass wir in diesem Fall die Vorgeschichte nicht brauchen. Lasst sie einfach unkompliziert furchtbar sein.
Das Ende von „Scheidung ist wie ein Tod“ ist seltsam, da es nach all dem eine mitfühlende Wendung nimmt. Carrs Zusammenbruch wird als Hilferuf interpretiert, und sowohl Emerald als auch Allura machen ihr Avancen, die dazu beitragen, die oberflächliche Art, die – nicht zu vergessen – die gesamte Serie geprägt hat, zu kaschieren. Warum passiert das jetzt? Und warum auf diese Weise? Ich finde es einfach merkwürdig und es zeigt, wie schwach die Drehbücher dieser Serie sein können, wenn sie versuchen, zu viel auf einmal abzudecken. Tränenreiche Umarmungen? Das ist doch absurd.
Das ist kein Vorteil und sollte auch nicht als solcher verstanden werden, aber Dinas Ehemanns Tod ist meiner Meinung nach dramaturgisch wirkungsvoller als alles, was zwischen Allura, Chase und Carr passiert, zumindest teilweise, weil wir uns darauf verlassen können, dass Glenn Close auch schwaches Material überzeugend rüberbringt. Und wo ist Liberty, wenn man sie mal braucht? Vielleicht eine Frage für nächste Woche.
