يحاول مسلسل “كل شيء عادل” أن يبذل جهدًا يفوق طاقته في “هذا أنا أحاول”، مرتكبًا خطأً يتمثل في محاولة إضفاء طابع إنساني على أكثر أشراره فعاليةً ووضوحًا.
حتى الآن، كانت شخصية كارينغتون لين، التي تؤديها سارة بولسون، أفضل ما في مسلسل “كل شيء عادل”. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى كونها شريرةً كرتونيةً مبالغًا فيها، دون أي أثرٍ للخلاص، مما يضع الحلقة الخامسة، “هذا أنا أحاول”، في موقفٍ حرج. في محاولةٍ لإضفاء طابعٍ إنساني على كار، هناك خطرٌ من المساس بالشخصية الوحيدة السخيفة بما يكفي لتشعر بالراحة في هذا المسلسل السخيف. تمر كار بأسبوعٍ عصيب. فهي تقضي عيد ميلاد ابنتها أمابيل برعاية عميلٍ في اجتماع تحكيم، بينما تُذكّرها ذكريات الماضي على هاتفها الآيفون بكيفية انهيار علاقتها بوالد أمابيل. ربما يتحدث عن كيف أن فيلم Everything’s Fair قد نجح في جعلها بائسة، وأنها لم تفكر أبدًا في فكرة أن يكون لها حياة منزلية، ناهيك عن حياة مكسورة.
لكن، ليس من المستغرب، أن تكون الشخصية غير متسقة. لقد وضع المسلسل كل بيضه في سلة كار، لذا يجب أن يظل تصويرها ظاهرًا حتى عندما تحاول أن تكون ضعيفة وإنسانية. يمكنك أن ترى ذلك في جلسة التحكيم عندما تنهار باكية، ثم تضطر إلى الرحيل غاضبة وهي تصب الإهانات. يمكنك أن ترى ذلك عندما يحاول تشيس إغواءها، فترضى بغسل شعره ببطء بدلًا من الاستسلام لأنها لا تريد المخاطرة بابنتها وهي تكبر وتكتب كتابًا يفضح جميع تعاملاتها المشبوهة. يمكنك أن ترى ذلك عندما يتم القبض عليها وهي تقود تحت تأثير الكحول، وتضطر إلى الخروج من الورطة بتشكيل تحالف مؤقت مع شخص قانوني آخر أظهر لها بعض التعاطف سابقًا ويرغب في مساعدتها على تدمير ألورا. من هي كارينغتون لين؟ يبدو هذا سؤالًا بديهيًا، لكن الحلقة الخامسة من مسلسل “كل شيء عادل” تُظهر مرارًا وتكرارًا أنها لا تملك إجابة مرضية. لا عيب في أن تكون محاكاة ساخرة مبالغ فيها لإخفاء مخاوف أعمق، لكن الكتابة لا تدعم هذا التفسير أبدًا؛ بل تتجلى دائمًا في انتقالها العشوائي بين الشخصيات المكتملة. وفي كل مرة يحاول فيها “هذا أنا أحاول” أخذ الأمر على محمل الجد – وهو ما يفعله، وخاصة من خلال علاقة كار بأمابيل – فإنه يفشل تمامًا. الفكرة هي أن نشأة كار المتواضعة خلقت نسخة مصغرة منها، وترتبطان بفكرة تأمين قبول أمابيل في مدرسة ثانوية خاصة مرموقة من خلال التعاون في كتابة مقال عن كيف غيّر تاريخ كار في إيذاء النفس حياتها. النبرة هنا متناقضة تمامًا. تُظهر أمابيل سلوكًا عامًا لقاتل متسلسل، ولا يوجد أي اعتراف بمدى تعقيد وخطورة الموضوع.
يشبه الأمر إلى حد ما الطريقة التي ارتقى بها غلين كلوز بالحلقات السابقة. لا تكتسب هذه القصة أي زخم إلا بفضل قوة أداء بولسون. عندما تُقرّ كار بمعاناتها في كل شيء وتلجأ إلى سيباستيان، والد أمابيل البيولوجي، طلبًا للدعم، تتسلل لمسة من الصدق عبر السخرية الكوميدية. إذا حدّقتَ، يمكنك أن ترى ملامح شخصية حقيقية، إنسانًا معقدًا ثلاثي الأبعاد، أو على الأقل شيئًا مشابهًا. لكن يبدو الأمر وكأن المسلسل يحاول احتكار كل شيء وإطعامنا إياه بالقوة، وفكرة كار كشخصية متكاملة أقل فعالية من فكرة كونها وحشًا عدوًا لدودًا لا يُقهر.
في مواضع أخرى، هناك اعترافات رمزية بأحداث فرعية أخرى مستمرة. تقضي ليبرتي الحلقة في مناقشة ما إذا كان ينبغي عليها توقيع اتفاقية ما قبل الزواج مع الدكتور ريجي، وهو أمر غير مثير للاهتمام إطلاقًا ولا يستحق الذكر، لكن الشرطة تبدأ بالتطفل على ألورا بسبب تلك الكارثة مع إيميرالد في الحلقة السابقة. مرة أخرى، بالكاد يُذكر الأمر، لكنه موجود، وقد يصبح أمرًا ذا أهمية، خاصة الآن بعد أن شكل كار تحالفًا لهزيمة ألورا. أوه، وميلان تخبر تشيس أنها حامل.
لكن
الكل مباح تنتهي الحلقة الخامسة بموقف غريب: يخبر دوغلاس دينا أخيرًا بما تعلمناه قبل حلقتين. إنه يحتضر، وحان الوقت ليرتب أموره. غلين كلوز بارع للغاية في هذا المشهد، مُظهرًا مشاعر صادقة في ساعة اتسمت بانعدام تام للمشاعر في كل مكان آخر تقريبًا. لكن اختيار النهاية هنا خيار غريب، يكاد يكون تذكيرًا متعمدًا بأن أي جهد لإضفاء طابع إنساني على كار يفشل بالمقارنة. ربما كان على كل شيء أن يلتزم بالأشياء القليلة التي كان بارعًا فيها. ليس كل شخص بحاجة إلى قصة خلفية.
