كايتلين أولسون، دينيز أكدينيز، ودانيال سونجاتا في الموسم الثاني من مسلسل “هاي بوتنشل” | صورة من ABC
يقدم الموسم الثاني من مسلسل “هاي بوتنشل” خاتمة قوية في منتصف الموسم بعنوان “الشخص الذي هرب”، حيث يتحدى مورغان بطرق متعددة وينتهي بنهاية مثيرة.
لطالما أكدتُ أن “هاي بوتنشل” يحقق أفضل أداء له عندما يتحدى مورغان بشكل حقيقي. ولهذا السبب نجحت الحلقة الأولى من الموسم الثاني. هناك عدة طرق يمكن أن يتخذها هذا، والحلقة السابعة، “الشخص الذي هرب”، تقدم عدة طرق في آن واحد. إن كون خاتمة منتصف الموسم تدور حول سرقة فنية وليس جريمة قتل يُشكل تحديًا لمورغان. كما أن رفض فاغنر لتصرفاتها غير المسؤولة يُشكل تحديًا لديناميكيات وحدة الجرائم الكبرى. وحقيقة أن حبيبها الجديد قد يكون الشرير في قصة لن تنتهي حتى ربيع 2026 تُختبر صبرنا جميعًا. هناك أيضًا تطور في حبكة “رومان” الفرعية، مما سيُشكّل تحديًا لا مفر منه لحياة مورغان الشخصية. بمعنى آخر، هناك الكثير مما يجري هنا مما يجعل خاتمة منتصف الموسم آسرة. وهذا يُشير إلى أنها لا تزال قادرة على تحقيق هذا النوع من التحول، حتى الآن في مسيرتها المهنية. هناك سبب وجيه لشعبية هذا المسلسل.
بدايةً، نحن في صف مورغان. ليس من الواضح حتى الآن كيف يُمكن لسرقة لوحة – حتى لو كانت لوحة لرامبرانت تُقدر قيمتها بـ 22 مليون دولار – أن تكون ذات أهمية حقيقية، خاصةً وأن أولويات وحدة الجرائم الكبرى تدور حول حماية شركة تأمين من دفع تعويضات لزوجين، ليندا وجريج فوستر، واللذين من المرجح أن يخسرا المال على أي حال. يبدو أن اللوحة المفقودة كانت ملكهما، مُعارة لمتحف لزيادة شهرتها وقيمتها، وللمساعدة في استعادتها، أرسلت شركة التأمين خبيرًا في استرداد الأعمال الفنية يُدعى ريس إيستمان لمساعدة شرطة لوس أنجلوس. يزداد تورط مورغان عندما يتضح أن للأمر بُعدًا أخلاقيًا، حيث رفع رجل يُدعى آري وايزمان دعوى قضائية بشأن اللوحة، مُجادلًا بأن جدته، ميريام، هي مالكتها الأصلية وأنها سُرقت من العائلة بعد مقتلهم في الهولوكوست. تتمسك مورغان بهذا الأمر لأن القضية لا تتعلق فقط بالمال، لذلك عندما يكرر كاراديك أن إدارة شرطة لوس أنجلوس ليس لديها سلطة قضائية لحل قضية يعود تاريخها إلى عقود من الزمن، فإن ذلك يدفعها، كالمعتاد، إلى أخذ الأمور بين يديها.
في ريس، يجد شريكًا شبه طوعي في الجريمة. يرافقه مورغان إلى مسرح الجريمة حيث من المفترض أن يلتقي بشخص يدّعي امتلاك اللوحة، وبينما يوفر هذا الدليل التالي (مكان اللقاء، والوقت، وطلب الدفع)، فإنه يثير غضب فاغنر أيضًا على مورغان لخرقه البروتوكول وعدم إخباره أحدًا بما كان يفعله. صحيح أن مورغان قد اعتاد فعل ما يشاء بأموال إدارة الشرطة، لكن رد فعل فاغنر العنيف يكشف عن دوافع خفية. لاحقًا، عندما ذهب هو وكاراديك إلى موقع الفدية، طلب من كاراديك أيضًا إطلاعه على عملية البحث عن رومان، وهو أمر مثير للريبة أيضًا، حتى لو ادعى فاغنر أنه كان غاضبًا من مورغان فقط لأنه يثق بها. ما زلتُ معجبًا جدًا بما يقدمه الموسم الثاني من مسلسل “هاي بوتنشال” مع فاغنر، وخاصةً في الحلقة السابعة. لو صوّبتَ مسدسًا على رأسي، لما استطعتُ الجزم بنواياه الحقيقية، وهذا أمرٌ جيد. حاليًا، أميل أكثر إلى فكرة أنه لا يُفترض بنا أن نثق به، وأننا نكرهه بسبب غروره، الذي يظهر جليًا عندما يُفسد المطاردة التي كان هو وكاراديك متورطين فيها، لكن كل شيء سينتهي على ما يُرام في النهاية، وربما يُصبح خيارًا رومانسيًا أكثر ملاءمةً لمورغان، وهو ما يُثيرونه بالتأكيد. لكن قد يكون هذا مجرد وهم.
في هذه الأثناء، لا يزال حظ مورغان سيئًا على الصعيد العاطفي. هناك بالتأكيد شرارة مغازلة بينها وبين ريس، وعندما يتسللان لتناول مشروب بعد أن يُخرجهما فاغنر من القضية، ينتهي بهما الأمر في علاقة ما. لكن عندما يخلع ريس قميصه، تُشير الندوب على ظهره إلى أنه سارق الفن الذي يبحثون عنه، وحقيقة عثور كاراديك على جثة في صندوق في نهاية الحلقة تعني أن مورغان قد يكون في خطر داهم.
ثم هناك رومان، الذي يبدو أنه أدرك أخيرًا وجه الشرير الغامض الذي كان يختبئ خلفه. بعد تلقيه مكالمة من آرثر يشرح فيها أنه مُلاحق منذ أن سلّم حقيبة ظهر رومان، يُمررها مورغان إلى سيلينا، التي تستعين بمساعدة دافني وأوز للكشف عن محتوياتها. والأهم من ذلك، وجود صورة لرجل يظهر مجددًا في نهاية الحلقة، على ظهر سيارة آرثر. وهو يبحث عن الحقيبة. أخشى أن يُضحى بآرثر، الذي أجرى محادثة لطيفة مع آفا عندما اتصلت به بعد أن وجدت بطاقتها أثناء تجربة ملابس مورغان، على مذبح رفع مستوى التحدي في الحلقة الأولى من منتصف الموسم. لكن علينا الانتظار قليلاً لمعرفة ذلك، لأن هاي بوتنشال لن يعود قبل بضعة أشهر. على أي حال، هذا مكان رائع للمسلسل ليؤجل فيه الأمور حتى يعود.
