Oppsummering av episode 1 av «Alien: Earth»: Fremtiden er skremmende igjen

Det er overraskende at det ikke har vært en Alien TV-serie før nå. Det virker så åpenbart. Den forferdelige, korporatiserte fremtiden som er skildret i utkanten av den originale skapningsfilmen, var alltid moden for en utforskning som gikk utover grensene til et enkelt monster på et enkelt skip, og selv om franchisen utvidet seg, krysset med andre franchiser og ble stadig mer overdreven og latterlig, leverte den aldri helt på sin egen premiss. Møt da Noah Hawley, fra Fargo og Legion berømmelse, som i Alien: Earthstrømmes på FX og strømmes på Hulu, leverer det som tydeligvis er den klaustrofobiske skrekkthrilleren du har blitt vant til, kombinert med kritikken av prestisjefylt korporatokrati som de kanskje ikke har vært.

Alien Det har alltid vært en del av disse ideene, selvfølgelig, men å flytte handlingen til Jorden – ledetråden i tittelen, folkens – gir oss fiendtligheten til en romfarende fremtid uten dens avsideshet. Her i episode 1, med tittelen «Neverland» av grunner som raskt blir klare, får vi et førstehåndsinnblikk i fisujanaen til milliardselskaper som streber etter bedriftshegemoni gjennom umoralsk innblanding i den naturlige orden. Det er en xenomorf i dette, og det er talende nok den minst skremmende delen av premieren.

Det er Peter Pan-greiene som er skumle. Et av selskapene i denne fjerne fremtiden er Prodigy, ledet av den unge, latterlig navngitte gazillionæren Kavalier, og Prodigy har utviklet et program kalt «The Lost Boys» som overfører bevisstheten til barn som dør av kreft til de syntetiske kroppene til superkraftige androider. En av disse er Wendy, vår synspunktkarakter i dette dypt umoralske eksperimentelle landskapet, hvor Peter Pan Sendingen på taket av et vanvittig vitenskapslaboratorium, antagelig via Disney+, antyder at vi sannsynligvis ikke er så langt unna denne fremtiden som vi skulle tro.

Wendy vil være viktig, det er det liten tvil om, men hun har ikke mye å gjøre i episode 1 av Alien: Earth siden det i stor grad handler om å legge ting til rette for senere. En nøkkelkomponent i dette oppsettet er USCSS MaginotEt Weyland-Yutani romforskningsfartøy – hva annet? – som krasjlander på jorden etter at en Xenomorph kjører over det uregelmessige mannskapet. Dette er smart, ettersom den kalde premieren introduserer skipets mannskap på samme måte som en typisk Alien film, spesielt Ridley Scotts original, som om det er dette serien vil handle om. Det neste vi vet er at alle er døde, den titulære romvesenen er på frifot, og den eneste overlevende er Morrow, en av de typiske Weyland-Yutani cyborg-sikkerhetsoffiserene som alltid har et hemmelig oppdrag han ikke gadd å fortelle resten av mannskapet. Hawley får det beste fra begge verdener her, og leverer den forventede klaustrofobiske sci-fi-monster-skrekken som franchisen er kjent for, men forvrenger også den kjente ikonografien for å minne oss på at vi ser på noe annet.

Grunnen til at dette er viktig for Wendy er fordi da Maginot Etter å ha havnet i lockdown i Thailand, blir broren hennes – som ville være broren til hennes kreftrammede opprinnelige inkarnasjon, broren til hennes samvittighet, ikke broren til duxie-avataren hun for tiden gjennomgår – en del av søke- og redningsarbeidet. Broren, CJ, tror søsteren hans er død, noe som er forståelig, så han går for å forklare når hun avslører at hun er en overmenneskelig voksen robotkvinne. Men ett skritt av gangen. Uansett overbeviser Wendy Boy om å la henne og de andre Lost Children, alle barn med lignende syntetiske voksne skall, hjelpe til i redningsoppdraget, gjetert av androidkjæledyret Kirsh.

Du vil legge merke til at dette ikke er et særlig plott å si at «Neverland» fungerer i en time, men plottet ser ikke ut til å være poenget medAlien: Earth . Det er vanskelig for meg å formulere hvor gjennomsyret av atmosfære alt dette er, og det er tydelig at premieren stadig får alle brikkene i spill gjennom de påfølgende sekvensene, som gjenopplever det nå innhyllede indre av Maginot. Med den nye konteksten med en fremmed person på frifot, Morrow på oppdrag, de tapte guttene på vei inn, og sikkerhetsstyrkene i enorm fare. Den er kyndig regissert med den nostalgiske iveren til en som har slått tennene i den originale filmen, men kan også skryte av den lekne kvaliteten til en moderne nytolkning. Når det gjelder førsteinntrykk, er det vanskelig å argumentere for at Hawley ikke har fått nok en vinner her.