Opsummering af ‘Ironheart’-premieren (afsnit 1-3), og som om det er halvvejs

Man må undre sig over, hvad Marvel Studios håber på med Ironheart. Jeg er professionel film- og tv-kritiker, og nogen måtte fortælle mig, at jeg var ude. Mærkeligt kedelig markedsføring ville være mærkelig nok efter så lang postproduktion, at de fleste mennesker har antaget, at serien er blevet omarbejdet, omfilmet og omprogrammeret til glemsel, men Daredevil: Born Again var dybest set en kimære af to helt forskellige serier, og alligevel blev den annonceret overalt. Den fik også den nåde af en (for det meste) ugentlig udgivelseskadence, mens afsnit 1-3 af Ironheart blev udgivet på én gang, og afsnit 4-6 blev udgivet inden for en uge, hvilket bragte alt til en uundgåeligt usikker afslutning. Det kan ikke have været intentionen, vel? En Ryan Coogler-produceret miniserie med fokus på Riri Williams, der blev introduceret i en af ​​de få ordentlige MCU-film efter Endgame (bortset fra Guardians of the Galaxy 3 og nu Thunderbolt, eller hvad de nu kalder det i disse dage), burde blive et hit. Den distinkte følelse af at feje alt ind under gulvtæppet gør mig mistænksom, især da serien allerede havde en forfærdelig seerscore på Rotten Tomatoes, før den overhovedet blev udgivet (denne situation ser ud til at have fungeret). Marvel forsøger at undgå en uundgåeligt fordomsfuld reaktion, formoder jeg, i håb om, at folk hurtigt vil gå videre fra serien og lade som om, det aldrig skete. Baseret på de første tre episoder har det intet at gøre med kvalitet. IronheartDet er ikke et mesterværk, og det lider lidt under en mangel på forbindelse til det bredere MCU og nogle af dets mest elskede karakterer, men det er også en ret dyr affære forankret i solide præstationer og anstændig action. Det er bestemt ikke noget at være ked af, medmindre din tolerance for lidt tunghændet sociopolitisk service er utroligt begrænset, men for det meste, så vidt jeg kan se, fungerer det på det niveau, som de fleste Marvel-film normalt gør. Problemet kan være MCU generelt. Black Panther: Wakanda Forever

da vi mødte Riri første gang, føles det som en evighed siden, en følelse forværret af, hvor løst og tilsyneladende tilfældigt forbundet disse nyere film er. Og selvomHeart of Iron er sat i Chicago og ønsker at tilføje noget byspecifikitet til handlingen på samme måde, som Daredevil gjorde med New York, føles det som om, det er sat “i MCU” snarere end på et genkendeligt sted i den virkelige verden. Kilometertal kan naturligvis variere for legitime Chicago-borgere. Begivenhederne i Wakanda ForeverFå en løs omtale. I bund og grund gav den “praktikplads”, støttet af Wakandas meget avancerede teknologi, Riri en forsmag på de ubegrænsede ressourcer, som milliardærer som Tony Stark nyder godt af, men ikke, afgørende, unge, nedbrudte MIT-studerende. Ikke at Riri forbliver MIT-studerende længe, ​​da hendes ønske om at bevise et punkt om, hvor meget geni der er, driver hende til at øge finansieringen ved at sælge færdige studenteropgaver. Da hun bliver fanget, bliver hun bortvist og stjæler deres prototypedragt for at transportere hende tilbage til Chicago. Riri er lidt … usympatisk, ville jeg gætte på, at det ville være et fair ord, men hun har også en pointe om den måde, Starks ukonventionelle geni belønnes på nogle måder og straffes på andre, tilsyneladende vilkårligt (vi ved, hvad hun får, men Disney er ikke voldsomt interesseret i at presse ideologiske pointer for hårdt på).

Dominique Thorne i Ironheart Dominique Thorne i Ironheart | Billede via Disney+

Riri plejer også lidt traume, som bliver mere og mere tydeligt, efterhånden som Heart of Steelskubbes igennem afsnit 1-3. Hun har mistet sin stedfar, Gary, og sin bedste veninde, Natalie, og en af ​​seriens klogeste idéer er at “genoplive” Natalie som AI-assistent i Riris jakkesæt. Dette skubber ideen om, hvordan AI fungerer, til et ærligt talt uholdbart niveau, men jeg synes, fordelene er det værd; Riris dynamik med Natalies hologram er ofte meget sjov, men den giver også det mest resonante karakterdrama, hvor de etiske og interne konflikter, der i bund og grund er forbundet med at bevare sin venindes liv gennem teknologi, er langt mere interessante end de mere bogstavelige konflikter gennem Riris drejning ind i Chicagos underverden. Hjerte af stål træder på en hårfin grænse her. Banden Riri møder, en samling af tech-misfits ledet af Parker, alias “The Hood”, er ret uhyggelig, eller i det mindste Hood og hans hemmelige, voldelige højre hånd, John. De andre er lidt mere karakteristiske, men ikke desto mindre er de Robin Hood-agtige anti-establishment-afpressere, der retfærdiggør at bryde loven og snyde folk på temmelig spinkle vilkår. Riri er ikke en antihelt i traditionel forstand, men hun bruger det meste af de første tre episoder på at udføre kup og afpresning, inklusive Alden Ehrenreichs Joe McGillicutty, en sjusket tech-etiker, der tilfældigvis er søn af Obadiah Stane, skurken fra den første Iron Man-film. Jeg er ikke sikker på, hvor godt hun håndterer denne moralske fluiditet. “Spis de rige”-mentaliteten, især blandt den yngre generation, er ikke ny eller overraskende, men den er heller ikke særlig godt begrundet her, fordi ingen i hood-crewet, mindst af alt Parker, synes fuldt ud engagerede i deres performative allierede. Dette fungerer godt for Parker, fordi han næsten helt sikkert er en direkte skurk, men det burde ikke være det samme for alle, og alligevel ser det ud til at være det. Riris “interview” for gruppemedlemskab er bogstaveligt talt en dødsfælde, og hvert medlems ultimative mål synes at være personlig berigelse frem for alt. Det er først i slutningen af

Ironheart I afsnit 3 føles det virkelig som om, denne moralske modsigelse bliver påkaldt, og den kommer i form af, at Riri efterlader John for død, mens hun forsøger at stjæle en del af “hood”… ja, “hood”, i håb om at teste ham og finde ud af mere om, hvad han har gang i. Ud fra hendes paniske reaktion er det helt tydeligt, at Riri ikke rigtig er skabt til den slags ting. Indtil nu har hun været villig til at undervurdere sine uetiske aktiviteter i jagten på storhed (og, afgørende, for den storhed). Men nu hvor folk dør for det, har værditilbuddet så ændret sig? Det er det mest interessante spørgsmål, serien stiller, og det vil sandsynligvis understrege de sidste tre afsnit. Det er bare en skam, at vi får dem alle på én gang.