سكر يستمر المسلسل في التحقيق ليس فقط في قضية شخص مفقود، بل أيضاً في طبيعة الانتماء والوحدة، في موسم ثانٍ يتبين أنه غني بالتفاصيل بشكل مدهش.
جون شوغر مهاجر، كائن فضائي حرفيًا، وهو أمر يجدر مراعاته عند مشاهدة الموسم الثاني من سكرليس الأمر أن المسلسل يجعلك تنسى ذلك، على الأقل ليس بناءً على الحلقة الثانية، “مدينة داونر”، التي تدور أحداثها في سياق أشخاص يشقون طريقهم في أماكن غريبة يشعرون في كثير من الأحيان بالعداء تجاهها، ويشعرون في قرارة أنفسهم بالوحدة التامة أثناء قيامهم بذلك. ولكن كما أنا ذُكر في العرض الأوليبدو أن هذا البرنامج يتناول موضوع الوحدة أكثر من كونه برنامجاً عن شخص مفقود.
مع ذلك، لا يزال جي مون مفقودًا. وبناءً على الأدلة المتوفرة، من المؤكد أن أحدهم يحاول قتله. مشهد افتتاحي لرجل يُطلق عليه النار من الخلف، والذي يبدو في البداية غير ذي صلة، سرعان ما يتضح أنه يحمل دلالة غير متوقعة. الضحية، وهو مهاجر حديث، لم تكن له أي صلة معروفة بنشاط العصابات، ومع ذلك أُطلق عليه النار من قبل أحد أفرادها. لماذا؟ بفضل عميل سابق يُدعى توم فلايبرغ (الممثل المتميز شيا ويغام)، تتمكن شوغر من الاطلاع على الأغراض الشخصية للقاتل، الذي قُتل برصاص الشرطة بعد إطلاق النار الأولي. توجد صورة لجي على هاتفه، مما يوحي بأن إطلاق النار كان مجرد خطأ في تحديد الهوية. ظنّ أنه يقتل جي.
على الأقل، بدأ شوغر بتكوين حلفاء، لكن ليس بالقدر الكافي لتخفيف شعوره بالوحدة. عرض على فال وظيفة، مع أنه يبدو مضطرًا لدفع ثمن شيء ما في كل مرة يراها، كما أنه يُنمّي علاقة جيدة مع بلاين في المستشفى، الذي سمح له بمراجعة تسجيلات كاميرات المراقبة مجددًا. هذه المرة، اكتشف أن جي توقفت في الطابق الخامس في طريق خروجها من المستشفى، وأن شخصًا آخر كان هناك في نفس الوقت، متعمدًا الاختباء من الكاميرات.
ما هو الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في سكر تدور أحداث الحلقة الثانية من الموسم الثاني، على الأقل بالنسبة لي، حول كيفية تجلي موضوعي الوحدة والعزلة بطرق مختلفة لدى مختلف الأشخاص. فداني، على سبيل المثال، يجد نفسه وحيدًا فجأةً في غياب جي، ما يعني مسؤولية إضافية عليه، إذ عليه دفع الإيجار الذي لم تدفعه جي. وعندما تتحدث شارلوت مع شوغر مجددًا في بار الفندق، تُثني عليه لطمأنته اللطيفة للنادل الذي لم يحصل على الدور الذي كان يرغب فيه. تُؤطّر شارلوت ملاحظتها وفقًا للجنس، لكن الأمر في الواقع أعمق من ذلك. فشوغر، في شغفه بالسينما، يرى في الممثل الطموح روحًا شبيهة بروحه، وشعورًا بسيطًا بالانتماء إلى مجتمع يجمعه بذوقه الفني الرفيع. وهو يشعر بنفس هذه الديناميكية مع بلين.
لكن في عزلة شوغر، فإن أي علاقة مع شارلوت، التي من الواضح أنها مهتمة به، “غير مسموحة”. إنه عالق بين سيدَي طبيعته الغريبة وطيبته الإنسانية الفطرية. إنه نوع من الأشياء التي تُعطي سكروهو، لكي نكون منصفين، فيلم نوار كفء حقًا من أي وجهة نظر، وله نسيجه الفريد.
تستعيد الجماعة رباطة جأشها عندما تنظر شوغر إلى ضحية إطلاق النار، خيسوس جاسكيز، وتتواصل مع جدته المفجوعة من خلال تجاربهم المشتركة في الفقد. هؤلاء الذين يعانون من الحزن هم مجتمعها الصغير؛ يتحدثون لغة لا يفهمها إلا من عانوا من نفس الجراح. إنها لحظة مؤثرة عندما تغسل شوغر الأطباق نيابةً عنها.
تُعبّر شوغر أيضًا عن حقيقة أن العصابات تُوفّر نفس الشعور بالانتماء والانتماء. على الرغم من العناوين الرئيسية، غالبًا ما يتم تجاهل هذا الجاذبية الواضحة، مع الإيحاء بأن أي شخص يندفع إلى العنف أو الجريمة لا بد أن يكون لديه استعداد فطري لذلك. يتجلى هذا في الوقت الفعلي مع داني، الذي يُخاطر بمسيرته الواعدة في الملاكمة ليلجأ إلى إجراءات طارئة لتغطية الديون المتراكمة بسبب اختفاء جي. تُراقب شوغر هذا من بعيد، لكنها تفهمه بعمق.
لا يزال شوغر يعمل بلا كلل. لا يزال يراقب السيناتور بافيتش، الرئيس التنفيذي لشركة تقنية يبدو أنه يوظف لصالحها. ومن الواضح أنه يقترب من معرفة الحقيقة حول ما حدث لجي، فكلما زاد سؤاله، كلما بدت الإجابات أكثر تهديدًا. يتضح هذا جليًا في ذروة الحلقة، عندما يُستدرج شوغر إلى اجتماع يتحول إلى كمين. وبينما يُوقف عند تقاطع طرق، يُطلق عليه النار في صدره من سيارة عابرة. يتركه “داونر تاون” ظنًا منه أنه ميت. بالطبع، ربما يكون ما يجعله يشعر بالعزلة والوحدة هو ما يبقيه على قيد الحياة. لكل شيء وجهان.
