Pluribus Це рідкісний серіал, який стає кращим, чим більше про нього думаєш, що очевидно у складних стосунках 4-го епізоду з чесністю.
Pluribus перетворює відкриту холодність на форму мистецтва. У цьому сезоні вже було кілька найкращих творів усіх часів: На думку спадає один з 2-го епізоду. —але перші десять хвилин «Будь ласка, Керол» для мене найгірші. Це прекрасний, майже безмовний фрагмент, який представляє Манусоса (Карлос Мануель Весга), парагвайського менеджера сховища.
Керол лаялася в телефон.
Він досить добре адаптувався до безтурботного вторгнення інопланетян Вінса Гіллігана, ховаючись в офісі та залишаючись стоїчно — хоч і негігієнічно — ізольованим. Його камео не випадкове. Це контрапункт до триваючої арки Керол протягом 4-го епізоду, коли вона намагається орієнтуватися у своїх стосунках з Іншими, відкриваючи межі своєї непохитної чесності та потреби догодити їм. Манусос категорично відмовляється взаємодіяти з Іншими; У Керол не було вибору. Спалах ненормативної лексики з боку Керол по телефону, який «Будь ласка, Керол» показує з точки зору Манусоса, став для неї особистою невдачею, втратою контролю після попередження про далекосяжні наслідки її емоційних спалахів; для Манусоса це був проблиск надії, що існує хтось подібний до нього, «Інший» для Інших. Але є й паралелі. Манусос ретельно записує радіочастоти; коли ми переходимо до Керол, вона починає робити нотатки на білій дошці, перераховуючи те, що вона дізналася про загарбників.
Це чарівна розповідь, достатньо проста та економна, щоб здаватися загадковою, проте протягом десяти хвилин вона містить досить повну тезу про те, про що йдеться в цілому епізоді: самотність Манусоса та його повна відмова брати участь, що контрастує з неминучим включенням Керол у суспільство, яке вона не може повністю зрозуміти, але до якого вона розвиває дедалі суперечливіші почуття. Спроби Керол зібрати всю зібрану досі інформацію стикаються з деякими перешкодами, а її потенційні рішення тривожно близькі до самопокарання, ніби вона намагається вирішити проблеми, спричиняючи якомога більше дискомфорту. Через те, як все влаштовано в цьому світі, неможливо сказати, чи це прояв провини Керол за те, що вона вижила, чи суто практичне визнання того, що єдиний спосіб перевірити межі своїх керівників — це кинути виклик їхній динаміці з нею, чи, найімовірніше, якась комбінація обох. У будь-якому разі, це проявляється як серія сцен, у яких Рія Сігорн дивовижно хороша.Перша — це розмова з Ларрі, на перший погляд невинним Іншим у велосипедних шортах, до якого вона сідає і спочатку легковажно розпитує про якість її книг. Звичайно, Інші люблять її творчість, вважаючи її нарівні з Шекспіром, що Керол вважає вкрай нещирим. Але це важливе розуміння того, як мислять Інші. Йдеться не про якість прози (Ларрі декламує щось, і це жахливо), а про те, що означає цей неякісний текст для самотніх жінок у Канзас-Сіті (чи деінде), чиї життя врятували книги Керол про Вікаро. Інші засвоїли не лише вподобання та антипатії, а й найглибші почуття. Це частина того, з чим бореться Керол. На певному рівні вона хоче сказати Іншим, що її тексти — це сміття, але вони не можуть цього зробити, не лише тому, що намагаються зробити її милою (хоча це так і є), але й тому, що вони діють на складнішому рівні, ніж прості уподобання.
Тож Керол змінює умови. Він просить Ларрі розповісти йому, що саме Гелен думає про його книги, особливо про неопубліковані. Гірка Лялечка Її шедевр, звільнений від пасток жанрової прози в стилі аеропорту. І вона не була вражена. Це гірка пігулка для Керол, яку доводиться ковтати, як тому, що її найкраща подруга постійно брехала про її письменництво, щоб продовжувати пожинати переваги способу життя, які це давало, так і тому, що Керол не дуже добре визначає себе. Але це дає Керол розуміння того, як вона може використати цю непохитну чесність на свою користь у надії скасувати Союз. Ключова проблема полягає в тому, що очевидно, що вона досі не зовсім розуміє, як працює колективний розум. Навіть коли вона завербувала Ларрі, вона не помітила мера, який прибирав на вулиці свій передній двір, бо не довіряла політику бути чесним з нею. Вона досі не може раціоналізувати ідею про те, що будь-який Інший є рупором усієї їхньої спільної свідомості, позбавленої всього, що робить їх особистостю.
Але, тим не менш, є можливість, яку Керол використовує кількома творчими способами, спочатку відвідуючи Зосю в лікарні та безпосередньо запитуючи її, чи можна скасувати Союз. Зрештою, Інші не вміють брехати, тому, хоча Зося й ходить навколо та навколо, її відмова просто сказати «ні» доводить, що це можливо. Керол може відкинути цю можливість, але це вимагатиме творчого мислення. Тим часом вона звільняється від основного спогаду, який частково пояснює, чому вона так неохоче погоджується з ідеєю «асиміляції»: коли вона була молодшою, її відправили до табору розмовної терапії, наповненого «одними з найгірших людей, яких я коли-небудь зустрічала». Ці люди «постійно посміхалися. Як і ти». Для Керол нормальність завжди була обманом; доброта — це завжди хитрість.
