«Оно: Добро пожаловать в Дерри» остается несовершенным в плане общей истории, но при этом неизменно демонстрирует поистине отвратительный боди-хоррор, раздвигающий границы того, что кажется приемлемым или возможным на мейнстримном телевидении.
«Оно: Добро пожаловать в Дерри» сложно критиковать. По сути, так было с самого начала. Что касается общей истории, то она оставляет желать лучшего: две параллельные сюжетные линии плохо переплетаются и развиваются одновременно, пока мало пересекаясь. Иногда сериал позволяет себе бездумные, с использованием компьютерной графики излишества, например, этуужасно дешёвую погоню по кладбищу.
В нём много объяснений, особенно в 4-м эпизоде, где многословное название «Великий вращающийся аппарат функционирования нашей планеты» демонстрирует склонность к многословию. И всё же, сериал регулярно включает в себя отвратительный боди-хоррор, раздвигающий границы того, что, по-видимому, возможно или приемлемо на мейнстримном телевидении. В этом эпизоде есть настолько неприятный эпизод, что он стоит того, чтобы просто обсудить его после — или намеренно не рассказывать своей девушке, которая терпеть не может ничего, связанного с глазными яблоками, чтобы потом посмеяться над её шоком. Хотя, может, это только у меня такое. Но вы поняли. Это шоу, которое должно
заставить вас почувствовать себя немного больным и шокированным, и ему это регулярно удаётся, так что было бы ошибкой утверждать, что некоторые из его повествовательных проблем — серьёзный недостаток, даже если они всё ещё остаются проблемой. Лучшее и худшее из
«Добро пожаловать в Дерри»
живёт в этом эпизоде, разделяя пространство в роли Пеннивайза, скрывающегося в лесу, связанного туземцами, которые окружили его логово теперь уже разрушенной границей. Но мы вернёмся к этому чуть позже.
Тема этой серии — невежество, хотя оно принимает различные формы. Но эта же идея прослеживается на протяжении всей истории Дерри, с момента появления Пеннивайза и до наших дней, когда невинных чернокожих сажают в тюрьму за преступления, которых они не совершали, чтобы утолить предвзятые инстинкты недальновидного века. Ключевой, повторяющийся мотив заключается в том, что кто-то всегда знал, что происходит, и что его предупреждения всегда оставались неуслышанными.
Вспомните детей, которые очень довольны собой, запечатлев неопровержимые фотодоказательства существования Пеннивайза, и представляют их шефу Бауэрсу, как будто это убедит его в их точке зрения. Но это не так. Детям не верят; над ними смеются. А когда они протестуют, Бауэрс угрожает отправить Лилли обратно в Джунипер-Хилл. Обратите внимание, как легко любой предполагаемый статус «другого» используется в этой серии как оружие — как и на протяжении всего сезона, кстати. Всех детей несправедливо отвергают только потому, что они дети, но подход к предполагаемому психическому заболеванию Лилли показателен. Это не так уж далеко от сожжения женщин на костре по подозрению в «колдовстве».
Остракизм Лилли работает во всех смыслах. Возможно, ей не удалось попасть в ловушку спортсмена, но другие ученики, услышав крики Мардж, обнаруживают, что Лилли прижимает её к земле, держа в руках окровавленное долото. Похоже, она всё-таки вернётся в Джунипер-Хилл.
Оно: Добро пожаловать в Дерри
Четвёртый эпизод также представляет собой явный поворотный момент, если рассматривать его в свете этой основополагающей темы «неведение — это блаженство», поскольку впервые родители (или вообще взрослые) поверили своим детям в том, что те видят. Но здесь, в серии «Великий вращающийся аппарат функционирования нашей планеты», и Шарлотта, и Лерой всерьёз воспринимают рассказы Уилла о недавних переживаниях детей, что ещё больше усугубляет их проблемы.
Тейлор Пейдж и Джован Адепо в фильме «Оно: Добро пожаловать в Дерри»
