Sammendrag av episode 2 av «Pluribus»: hvor Gilligans nyeste utvider seg til mesterverkenes territorium

Selv før utgivelsen ble Pluribus hyllet som en skikkelig TV-begivenhet, den typen vannkjølershow vi ikke lenger får fra mannen som er ansvarlig for to av de beste vannkjølershowene som noensinne er unnfanget. Den hypen er alltid litt mistenkelig, spesielt når den utelukkende er basert på navnegjenkjenning, siden mye av showets natur taktisk ble holdt hemmelig.

Premieren var forvirrende, men strålende,

akkurat som de fleste forutså den ville bli. Men det er i en langt mer omfattende og ambisiøs andre episode, med tittelen «Pirate Lady», hvor showet virkelig viser muskler og utvikler seg fra et imponerende kompetent firestjerners mysterium til en utvetydig uunnværlig femstjerners briljans. Det er merkbart fra starten av, noe som er merkelig, siden den kalde åpningen er fullstendig og bevisst uutgrunnelig, og har ingen likhet med noe vi har sett så langt. Men det er poenget. Fra informasjonen vi allerede har samlet, kan vi mer eller mindre utlede hva som skjer. Bikubesinnet samler alle likene som har samlet seg under overtakelsen (Taffy advarte om at oppryddingen ville bli ekkel) og laster dem uten seremoni på busser. De fleste ville la det være med det, når poenget er gjort; det faktum at denne delen finner sted i en by i Midtøsten, ikke Albuquerque, beviser at problemet er globalt. Jobben er gjort. Men Gilligan er ikke fornøyd med det, så han sporer vårt synspunkt på karakteren i denne sekvensen helt til et fly, over New Mexico, og gjennom en identitetsendring. Han konkretiserer ikke bare omfanget av den utenomjordiske operasjonen og etablerer dens merkelig høflige grunnlag, men konstruerer også en passende utsending for sitt synspunkt. Hun blir en avatar som plottinformasjon kan formidles til publikum gjennom, og Carol kan bli mer elegant innlemmet i den større historien. Det er ikke prangende, men det er en så sjarmerende sekvens at du bare ser den i serier som vet nøyaktig hva de gjør.

Og det lar Pluribus også skumme på tvers av sjangre. Det er ingenting morsomt med denne åpningen, men når Zosia presenterer seg for Carol, som graver en grav for Helen i hagen sin, er tonen umiskjennelig komisk. Det er et morsomt stykke der Zosia tilbyr henne en flaske vann og Carol søler innholdet på plenen. Den klossete oppførselen er helt med vilje. Men det er også underbygd av en voksende følelse av redsel som Carol og publikum opplever sammen. Jo mer Zosia avslører, desto vanskeligere er det å bearbeide, både for Carol og for oss. Mye av det gir fortsatt ikke mye mening, men menneskelig sett er det lett å forstå. Carols immunitet gjør henne ikke bare motstandsdyktig mot Hive, men det gjør henne også indirekte til en massemorder.

og hun er ansvarlig, siden deres egne følelser, når de ikke blir kontrollert, er det som forårsaker at de smittede får anfallene sine, og det som skjer med én skjer med alle. Tilsynelatende var ingen av dødsfallene forsettlige, men de skjedde likevel, med flere hundre millioner. Det er en bitter pille for Carol å svelge, så vel som for publikum, som forståelig nok sliter med ideen om inntrengernes tilsynelatende pasifisme når Zosia er valgt som utsending rett og slett fordi hun ligner en karakter fra Carols fantasyserie, som opprinnelig ble unnfanget som en kvinne. Gitt at bare Carol og Helen visste dette, er romvesenene, uansett hva de påstår om det motsatte, tydeligvis ikke noe fortjent til å bruke minnene som er høstet fra de døde til å manipulere sine kjære.

Karolina Wydra i Pluribus

Karolina Wydra i Pluribus | Bilde via Apple TV+ Men til tross for at hun er forferdet over disse ideene, kan ikke Carol motstå å finne ut mer om hvorfor hun er immun og om de andre menneskene som også kan komme med den påstanden.