‘Ansvarsfraskrivelse’ dykker inn i mørkere territorium i episode 3 og 4

Apple TV+ episode 3 og 4 Ansvarsfraskrivelse – med tittelen, ganske enkelt, “III” og “IV” – har en forvirrende, drømmeaktig kvalitet, som i stor grad er tilsiktet. Som de to første episodene, foregår den i tre tidslinjer og fra flere perspektiver, men etter noen av de avsløringer i episode 2alle vandrer i post-sannhetens mørke, som om de venter på en forestående katastrofe.

Stephen kan ikke vente på at denne katastrofen kommer, siden det vil være en forlenget oppgjør for Catherine Ravenscroft, som fra hans perspektiv har sluppet unna med å myrde, på en eller annen måte, sønnen Jonathan. For Catherine bruker hun hver dag på å føle seg som om en asteroide skynder seg mot jorden, alltid noen øyeblikk unna å påvirke ikke bare livet hennes, men også livet til ektemannen Robert og sønnen Nicholas, som er tilsynelatende uskyldige tilskuere.

Hovedforskjellen mellom disse to episodene og de to første er balansen mellom perspektiv og underliggende tone. Dagens Catherine og Stephen bruker mye mindre tid i rampelyset, mens tidligere tiders lune og forførende Catherine og Jonathan får mye mer. Mye tid brukes rett etter Jonathans død, men innrammet fra perspektivet til Stephens avdøde kone, Nancy, spilt med brutal angst av Lesley Manville.

Cuarón, hjulpet av kinematografene Emmanuel Lubezki og Bruno Delbonnel, svinger mellom intens seksualitet og smerte, men reserverer en undertrykkende terror for slutten av Ansvarsfraskrivelse Episode 4, når vi ser Jonathan drukne og Catherine ser ham utløpe på avstand, og foretrakk det resultatet fremfor det han hadde foreslått, som var å følge henne hjem til London.

Jeg har en teori om Ansvarsfraskrivelseog jeg tror at det vi ser i fortiden er hendelsene Den perfekte fremmederomanen Nancy skrev for å bearbeide sorgen hennes, men klandre Catherine for tapet hennes. Det er alle forestillingens hentydninger til litterære stiler (fortellingen, det skiftende synspunktet, de kapittellignende episodetitlene) som gir meg dette inntrykket, og jeg tror det er viktig av én nøkkelgrunn: Nancy var ikke der. Han kunne ikke vite de mest intime detaljene om hva som skjedde i Italia; hvordan Jonathans forhold til Catherine var eller hvordan han egentlig døde. Og dette er viktig siden hvis dette er tilfelle, betyr det at alt vi ser kanskje ikke er det som virkelig skjedde.

Louis Partridge som Jonathan Brigstocke i «Ansvarsfraskrivelse» | Bilde via Apple TV+

Jeg tror dette også vil forklare tonen i Catherines forførelse av Jonathan, som skildrer henne nesten som en femme fatale, en som utnytter en mye yngre, uerfaren mann til sin egen tilfredsstillelse. Jonathan får omfattende opplæring gjennom hele prosessen. Det er Catherine som visker ut grensen mellom en fantasi om en popstjerne og en om henne. Det er Catherine som arrangerer deres første møte på rommet hennes (med Nicholas som sover i nærheten). Det er Catherine som ber ham bli i Roma en dag til, som forteller ham hva hun vil at han skal gjøre og hvordan han skal gjøre det; Det er nesten alltid hun som får glede i stedet for å gi den.

Jeg tror det er akkurat slik en sørgende mor ville forestille seg en affære mellom sønnen og en eldre kvinne. På et tidspunkt prøver Nancy å drukne seg selv på badet for å simulere hva Jonathan kan ha følt i sine siste øyeblikk. Gjorde jeg det gjennom Den perfekte fremmede? Pynte han hele historien slik at den passet til en fortelling han hadde utviklet i hodet hans som baktalte Catherine? Er ikke Catherines frykt for at hun kan bli utsatt for noe hun gjorde, men for noe hun ikke gjorde i det hele tatt?

Hvis Robert også leste hendelsene vi ser, skrevet nøyaktig slik vi ser dem, tror jeg det ville forklare hans forvirring om dem; ikke bare følelsen av svik, men også hvorfor hans sinne er preget av litt lyst og sjalusi. Kanskje grunnen til at han finner denne versjonen av kona så merkelig, er fordi hun ikke eksisterer; Det er en bitter fiksjon som bedrar ham.

Kraften i disse spørsmålene holder Ansvarsfraskrivelse går gjennom episode 3 og 4, selv om det skjer lite i dem som vi ikke allerede vet, og en god del av det vi ser kan være unøyaktig. Tempoet avtar litt på «III» og «IV», men igjen nesten etter design. Nancys nedstigning gjennom lagene av sorgen hennes er spesielt gripende fordi hun aldri kommer seg etter det; Når den når bunnen, finner kreften den. På det tidspunktet. har flyttet inn på Jonathans gamle rom. Når hun dør, blir hun gravlagt ved siden av ham, og gir ikke plass til Stephen, som vil bli gravlagt alene. Ikke rart han er opprørt.