『イット: デリーへようこそ』は「見えざる真実」で、最も弱く、最も滑稽なホラーシーンを披露しているが、同時にペニーワイズの栄光を初めて垣間見せてくれる。
「イット: デリーへようこそ」は誰もが予想していたよりもはるかに優れた作品だったと言っても過言ではないだろう。理由は数多くあるが、敢えて言えば二つに絞ることができる。一つは、各エピソードの最後に登場する真の恐怖シーン、そしてもう一つは原作への深い愛情だ。アンディ・ムスキエッティ監督の二作品だけでなく、スティーブン・キングの原作小説、そしてコカインに酔いしれたいかがわしい栄光に満ちた、より広範な世界観への愛情だ。第3話「見えざる真実」は、この二つの要素のうち後者を真に体現している。しかし、前者に関しては初めて苦戦を強いられており、特にクライマックスは滑稽なまでに安っぽく、他の部分の素晴らしい部分を台無しにしてしまうほどひどい出来だ。 事実上、白紙委任をしてしまうと、こういうことが起きるのだと思います。これは諸刃の剣です。ムスキエッティのような人物には、ピクルスからサスペンスに満ちたシークエンスを自由に構築してもらいたいものですが、その反面、より厳格な編集プロセスであれば排除できたであろう、手の込んだ、贅沢なアイデアに耐えなければならないこともあります。このエピソードはグアダリス・デル・カルメンとガブリエル・ホブソンが脚本を書き、アンドリュー・バーンスタインが監督を務めましたが、この白鳥の歌には、まるで上の立場から来たかのような、型破りで骨身を惜しまない雰囲気があります。
『IT／イット “それ”が見えたら、終わり。』がモンスターの赤ちゃんの誕生から始まったことを考えると、常に自らを超えようとする傾向は、懸念すべき衝動です。 それに比べれば、信頼性の低いCGIの幽霊は些細な問題です。 しかし、この点については他に論じるべき点がたくさんあるので、ここでは深く掘り下げません。「Now You See It」は1908年、成長したフランシス・ショー将軍がペニーワイズを見つけ出し、アメリカ陸軍代表としての立場から、おそらくは武器化しようと決意する様子を描いた啓発的な回想シーンで始まります。もちろん、ペニーワイズというのはピエロの化身の名前に過ぎないことは承知していますが、私が何を言いたいのかは皆さんご存知でしょうから、ショーが生涯をかけて執着してきた、デリーの地下に潜む「存在」の総称として、これからもペニーワイズを使い続けることにします。 少なくとも彼にはちゃんとした理由があります。子供の頃、遊園地の乗り物で不気味な老人に怯え、父親にからかわれたのです。その後、幼いショウは父親からもらったパチンコを水と交換した後、そのパチンコの受取人であるローズという名のネイティブアメリカンの少女と共に森の中でペニーワイズに遭遇する。ペニーワイズはショウがカーニバルで見かけた不気味な老人の姿をしており、二人はまさにそのパチンコで戦った。それ以来、ショウは森に何かが潜んでいることを確信し、それが彼の現在の捜索の根拠となっている。その捜索には地元のネイティブの儀式の場を冒涜することが含まれており、半世紀もの間会っていない大人のローズとは少し対立している。ローズ、あるいは少なくとも彼女の部族はペニーワイズについて見かけ以上に詳しいかもしれないというほのめかしがある。最近ブラッドリーギャングの車が発掘されたことは軍の捜査が正しいことを証明し、何らかの介入が必要であることを示しているが、今のところそれは明らかではない。しかし、ショーの捜索には、いわばチートコードのようなものが隠されていた。ディックという名の人物だ。彼は光を使ってペニーワイズを探し続け、今回はリロイとルッソ大尉を伴っていた。ペニーワイズに発見されたようで、ディックでさえ不安に駆られる。これは、物事が本来あるべき姿とは全く逆の展開だ。
『イット: デリーへようこそ』の静止画
『イット: デリーへようこそ』の静止画 | 画像提供：ワーナーメディア 『イット: デリーへようこそ』 第3話では、この二人の興味深い関係が描かれる。激しい人種差別主義の文化の中で、二人の黒人男性であるがゆえに、少なくとも部分的には親友になりつつあるという設定が巧みに描かれているが、同時に彼らは互いに深い不信感を抱いている。リロイはディックの「能力」に怯え、ディックはその能力によって、リロイが既に恐怖を経験できないという事実が明らかになることに動揺する。この設定は何度も繰り返され、ペニーワイズは彼自身さえも震撼させるほど恐ろしい何かを召喚する、という明白な結論が導き出されているような気がしてならない。
いずれにせよ、「Now You See It」では、この番組におけるルーザーズ・クラブに相当する存在は以前のエピソードほど多くは登場しないかもしれませんが、それでも彼らは存在し、ありがたいことに、誰も（まだ）殺されていません。リリーは精神病院から戻ってきます（彼女の入院期間はもっと長くて、もっと集中して過ごすこともできたと思いますが、まあいいでしょう）。彼女はロニーの父親の無実を証明するために、「それ」を撮影しようと考えます。この任務には、ロニーに片思い中のウィルと、ウィルの新しい親友リッチの専門知識が求められます。こうして、劇場公開版の公開後、メインの子供たちのグループが揃いました。 リッチは、漠然とした超自然的な文化伝承に関する知識を持っているため、役に立つでしょう。自転車に乗った子供たちは、ストレンジャー・シングスの最終シーズンまで、私たちに懐かしさを感じさせてくれます。
墓地へ向かい、あの霊を呼び出そうとする。ワイヤーで引っ張られているかのように安っぽい幽霊たちが漂う、あの馬鹿げたシーンの正当性はここにある。そして、この番組がこれまでに生み出してきた恐怖シーンのすべてと比べれば、一歩後退している。実に気を散らすだけで、ドラマチックに無気力だ。子供たちを使った同じトリックはすぐには使われないだろうと分かっているので、子供たちは特に脅威を感じていない。そして、ここでの敵役たちは、初回放送の悪魔の赤ん坊、寝室でロニーを恐怖に陥れた生きた子宮、悲鳴を上げる肉ランプ、あるいはリリーの父親のピクルス頭とは全く違う。
しかし、これは我慢できる短いシーンであり、カメラが黄色い目をした見物人たちの現像された写真に長く留まる中、ピエロの格好をしたペニーワイズ本人が初めて姿を現す場面へと盛り上がっていく。「ピエロみたいだ」と子供たちの一人が言う。確かに、彼はピエロのようだ。
