Grace Van Patten è eccellente nel secondo episodio di The Twisted History of Amanda Knox, un’ora di televisione volutamente disorientante e molto brillante.
Si sospetta che il secondo episodio sia la puntata principale di The Twisted History of Amanda Knox. Grace Van Patten, che opera in un modo molto diverso rispetto a Tell Me Liesper cui è più conosciuta, è assolutamente eccellente. È anche più rappresentativa di ciò che il caso di Amanda Knox rappresenta, che ha affascinato il pubblico per così tanti anni. Esemplifica perfettamente l’ignoranza delle procedure corrette, il pregiudizio implicito e la terrificante determinazione di una forza di polizia determinata a dimostrare che uno straniero ha commesso un crimine che chiaramente non ha commesso. E la brutalità psicologica, per non parlare di quella fisica, del loro approccio si percepisce intensamente in una sequenza di interpretazioni verso la fine, che portano alla “confessione” di Amanda. Questa confessione viene anticipata proprio all’inizio di “Ci Vediamo Più Tardi”, che rinuncia all’approccio a linee temporali divise di Premiere in favore di una struttura narrativa più lineare. Inizialmente, si torna sulla scena del crimine dal punto di vista di Giuseppe, e vediamo piantare i semi dell’apparente colpevolezza di Amanda. Il modo confidenziale in cui tutti i poliziotti la osservano e spettegolano sul suo conto svela il gioco. Anche in totale assenza di prove, si presume che sia colpevole. L’intera ora è dedicata a dimostrarlo.
Per quanto riguarda le prove, sono scarse, nella migliore delle ipotesi. Una scena del crimine secondaria nell’appartamento sotto quello di Amanda e Meredith, dove vivevano i ragazzi fumatori di basket, diventa una componente importante della narrazione poliziesca. La serie è intelligente in questo senso. Riutilizza quelli che in qualsiasi altra storia di cronaca nera sarebbero indizi come indicatori di percorso verso l’inevitabile condanna di Amanda. La polizia non sta costruendo un caso; sta raccontando una storia e creando dettagli che possono usare per catturare Amanda. Chiavi scomparse, piante di erbaccia, un gatto, escrementi vaganti, telefoni opportunamente disattivati: è tutto materiale. Amanda mente su alcuni dettagli perché pensa di difendere i suoi amici, ma il pubblico sa che si sta legando il cappio al collo. È un approccio insolito per una serie come questa, ma comunque, poiché la totale inconsapevolezza di Amanda – la scena in cui insegna a un bel poliziotto italiano alcune posizioni yoga in mezzo alla stazione ne è un esempio lampante – è meno un tratto affascinante e più una minacciosa rassicurazione di essere nei guai. E, accidenti, è nei guai. Ma non è l’unica. Non appena la polizia ha trovato un capello nella stanza di Meredith appartenente a un uomo di colore, e abbiamo incontrato l’affascinante capo di Amanda, Patrick, che guarda caso è di colore, ho capito dove stava andando la situazione. Questo costituisce una parte importante della storia, poiché la “confessione” di Amanda implicava Patrick, che non aveva fatto assolutamente nulla, nell’omicidio di Meredith.
Ma parliamo di quella confessione. È la sequenza clou di
La storia contorta di Amanda Knox
Episodio 2, splendidamente orchestrato dal regista Michael Uppendahl. Inizialmente, come in precedenza, Amanda viene interrogata senza la presenza di un interprete. Sebbene inizi come un colloquio individuale, vengono coinvolti diversi altri agenti. In un primissimo piano di Van Patten, arricchito da distorsioni audio e immagini sovrapposte, vediamo come l’aggressivo interrogatorio inizi a distruggerla. Vediamo un agente di polizia colpirla più volte da dietro. Vediamo la sua angoscia aumentare. E improvvisamente capiamo come si possa essere costretti a confessare un crimine che non si è commesso e a coinvolgere qualcun altro in quel crimine, per buona misura. Qualsiasi cosa pur di porre fine al tormento.
Solo quando ci si ferma a riflettere per un attimo ci si rende conto di quante poche prove abbia la polizia. La loro “pistola fumante” è un messaggio di testo che Amanda ha inviato a Patrick dicendogli: “Ci vediamo più tardi, buonanotte”, quando gli ha detto che non aveva bisogno di lavorare. Per un anglofono, è chiaramente un saluto informale. Per la polizia italiana, era la prova di un incontro concordato. L’idea che Amanda e Rafaele abbiano spento i loro telefoni per poter fumare marijuana e fare sesso indisturbati – cosa che, come vediamo nei flashback, hanno fatto – è in qualche modo incomprensibile. L’intera faccenda è orribile proprio perché assurda. E non appena la polizia ottiene ciò che vuole, è finita. Caso chiuso. Amanda, Rafaele e Patrick vengono accusati. La dichiarazione originale di Amanda, nonostante ne abbia fornita una contraria quasi subito dopo, viene presa per buona. Non c’è modo di tornare indietro o chiarire cosa intendesse; non si tiene conto della barriera linguistica o dell’estremo stress dell’interrogatorio. È colpevole. Mentre tutto questo accade, Edda si reca in Italia per vedere Amanda. Quando arriva, sua figlia è su tutti i giornali: un’assassina che ha confessato il suo crimine. Qualcosa mi dice che questa non sarà una vacanza.
