It: Benvenuti a Derry si afferma rapidamente come una valida estensione dei film di Muschietti nell’episodio 1, un debutto accompagnato da due grandi scene di orrore caotico.
Ci sono opportunità, e poi ci sono le aperture.It: Benvenuti a Derry ha una versione in corsivo. Ha anche un finale altrettanto traumatico: muoiono più bambini in modo disordinato nell’episodio 1 di questa serie che in qualsiasi altro che mi venga in mente. È strano assegnare punti per questo genere di cose, ma cosa vogliamo di più da un ritorno a Derry, nel Maine, per non parlare di uno diretto, come gli adattamenti cinematografici di Andy Muschietti del 2017 e del 2019 del classico di Stephen King? Benvenuti a Derry
sembra giustamente un’estensione di quell’universo cinematografico. La sua stessa esistenza è cinica, ovviamente, in quanto si tratta di un’azienda gigantesca che sfrutta il fascino della proprietà intellettuale popolare per soddisfare gli azionisti, ma ci sono versioni positive e negative anche di questo, o almeno migliori e peggiori, e, sebbene sia probabilmente troppo presto per dirlo, sembra che stia atterrando dalla parte giusta dell’equazione. Muschietti, insieme a sua sorella Barbara e allo sceneggiatore Jason Fuchs, continua a immaginare Derry come un tesoro di traumi nascosto sotto la provincia americana; è come se
Stranger Things avesse fatto un incubo su se stessa. L’orologio è tornato indietro (la storia è ambientata negli anni ’60), ma in realtà nulla è cambiato. I bambini sono abbandonati a se stessi, accadono loro cose brutte e l’essere che li tormenta può essere sentito cantare attraverso i flauti. Si tratta ancora una volta di una storia di formazione, come è giusto che sia: i bambini confusi e terrorizzati sono il piatto preferito di Pennywise il Clown, che qui non si vede, almeno non in quella forma, ma che certamente sente che si nasconde da qualche parte nelle vicinanze. L’apertura di “The Pilot” di cui ho parlato all’inizio è una delle sequenze distintive di Muschietti. Matty, un giovane che si nasconde da una vita familiare difficile, viene cacciato dal teatro locale e fa l’autostop con una famiglia apparentemente normale sulla strada per Portland. Ciò che segue è un tratto di vistosa spiacevolezza, che culmina nella nascita frontale di un bambino demone alato. Passa dalla normale stranezza alla vera e propria psicopatia con una tale sicurezza che ti preoccupi sinceramente di ciò a cui potresti essere costretto a assistere in seguito.
Tutti a Derry credono che Matty sia morto, ma alcuni dei suoi compagni di classe non ne sono così sicuri. Gli altri emarginati Teddy e Fred speculano sul loro destino, tra le altre cose, e alla fine si uniscono a Lilly, che è ostracizzata e perseguitata dalla morte di suo padre in una fabbrica di sottaceti, e infine a Ronnie, il cui padre lavora nel cinema locale dove Matty è stato visto vivo l’ultima volta. Lo ha addirittura aiutato a scappare fingendo di non vederlo nascosto in un angolo, e da allora sente delle voci. Non è l’unica.
Anche Lilly, che è stata crudele con Matty prima che scomparisse, lo ha sentito provenire dalle tubature del suo bagno. Nel frattempo, Teddy, un fan sfegatato dei fumetti, insiste con il padre ebreo per avere la sua opinione sulla possibilità che un ragazzo possa sopravvivere nelle fogne, cosa che il padre presume sia qualcosa tratto dai fumetti che ama così tanto, e risponde regalando a Teddy una storia su come la pelle degli ebrei tormentati durante l’Olocausto fu trasformata in paralumi. Quella notte Teddy ha un incubo, ma è davvero un incubo? – dalla sua lampada che emetteva urla e risate carnose, facendogli pensare che dopo tutto potesse succedere qualcosa di strano con Matty.
E c’è, ovviamente. La sequenza climatica di
It: Benvenuto a Derry L’episodio 1 si svolge nel cinema dove tutto è cominciato, dove i bambini si riuniscono per guardare il film che Matty ha intravisto l’ultima sera che qualcuno l’ha visto. Trovano immediatamente Matty, che vive all’interno del film, mentre allatta un bambino avvolto in una coperta gialla. Quando Matty offre il bambino al pubblico, con il viso stirato in una smorfia familiare, il bambino demone con le ali a metà della scena iniziale balza sullo schermo e annienta tutti i bambini seduti. È una sequenza dinamitarda di puro orrore. Se pensavate che questi fossero i bambini che avremmo seguito per tutta la stagione, ripensateci. Ronnie e Lilly sono gli unici sopravvissuti. L’elemento più sorprendente di “The Pilot” è che ha un punto di vista completamente diverso da quello del personaggio, che non è affatto un bambino. Il Maggiore Leroy Hanlon è invece un veterano della Guerra di Corea che è stato convocato a Derry per testare le armi sperimentali che l’Aeronautica Militare sta accumulando in vista di un inevitabile conflitto con la Russia. Il panico da Guerra Fredda è onnipresente in questo episodio, con tante allusioni alla distruzione reciproca assicurata quante ne ha fatte A House of Dynamite di recente, ma Hanlon non è tanto una lente attraverso cui esplorare questo tipo di paranoia, quanto piuttosto la realtà razzista dell’America dei primi anni ’60. Nonostante il suo grado e la sua storia di servizio, c’è ancora qualcuno che non osa nemmeno salutarlo, e questo probabilmente finirà per essere il minore dei problemi che lui o la famiglia con cui si trasferirà in città dovranno affrontare.
Misteriosamente, Hanlon viene attaccato di notte da uomini con maschere antigas e tute di gomma, ma si tratta più di un attacco razzista che di un tentativo di costringerlo a rivelare le specifiche del bombardiere che sta testando. Hanlon tiene la bocca chiusa e i suoi aggressori sono costretti a fuggire, ma si immagina che non passerà molto tempo prima che si trovi ad affrontare un’altra crisi. Forse qualcosa legato a quella misteriosa divisione Progetti Speciali?
