Το ‘Disclaimer’ αποδεικνύει ένα σημείο με ένα πολύ ανώτερο δεύτερο επεισόδιο

Αρνηση έχει κάτι να αποδείξει στο επεισόδιο 2 και με αυτό τον τρόπο με κάνει να φαίνομαι λίγο ανόητος που υποθέτω στην πρεμιέρα ότι η εκπομπή του Αλφόνσο Κουαρόν θα μπορούσε να είναι λίγο ψηλά. Το δράμα μεταμορφώνεται εδώ σε ένα πιο συμβατικό θρίλερ, αν και με κάποια επίσημα κόλπα στο μανίκι του, που αξιοποιεί καλύτερα το εξαιρετικό καστ και τη δραματική σκηνοθεσία. Και ενώ υπάρχουν ακόμα πράγματα που δεν γνωρίζουμε, συμπεριλαμβανομένης της ιδιαίτερης φύσης της σχέσης του Jonathan και της Catherine και του πρόωρου χαμού της πρώτης, αυτή η δευτεροετής έξοδος καθιερώνει γρήγορα την ουσία του τι συνέβαινε μεταξύ τους.

Αλλάζει επίσης την εστίαση έτσι ώστε το «μυστήριο» να είναι λιγότερο σημαντικό από τον φακό μέσα από τον οποίο το βλέπουμε, που σε αυτό το επεισόδιο είναι κυρίως ο γάμος μεταξύ της Κάθριν και του Ρόμπερτ, με την προοπτική του Ρόμπερτ, ειδικότερα, να έχει προτεραιότητα.

Το παρελθόν είναι πρόλογος

Ωστόσο, σε κάποιο βαθμό, συνεχίζουμε από εκεί που σταματήσαμε. Αφιερώνεται λίγος χρόνος σε εκείνη την αρχική συνάντηση μεταξύ του Jonathan και της Catherine. Η αισθησιακή ανάκριση του δεύτερου για το τι σκοπεύει να κάνει με τις φωτογραφίες που μόλις της τράβηξε και η αδέξια, ad hoc απόπειρα του πρώτου να εντυπωσιάσει αυτή τη γυναίκα που μοιάζει με γοργόνα, με την οποία ξαφνικά έχει γίνει πολύ εμμονή.

Έχουμε επίσης μια άλλη αναδρομή, αλλά αυτή είναι πιο πρόσφατη. Σε αυτό, η Κάθριν (που εξακολουθεί να υποδύεται η Μπλάνσετ) συναντά τη μητέρα του Τζόναθαν, Νάνσι, η οποία πέθαινε από καρκίνο εκείνη την εποχή. Είχε δελεάσει την Κάθριν με ψεύτικα προσχήματα για να προσπαθήσει να την πείσει να μιλήσει στην αστυνομία για τον θάνατο του Τζόναθαν. Με την προθυμία της να κρύψει αυτό που συνέβη στην Ιταλία, η Catherine αρνήθηκε. Υπάρχουν πολλά πράγματα που εμπλέκονται σε αυτή τη συζήτηση. Οι συνέπειες της Catherine που συνδέεται τουλάχιστον έμμεσα με τον θάνατο του Jonathan, και κάτι για τον Jonathan και τον Nicholas, μας υπενθυμίζουν ότι υπάρχουν ακόμα σημαντικά κενά που πρέπει να καλύψουμε εδώ.

Οι χειροβομβίδες του Στέφανου

Αλλά τα περισσότερα από Αρνηση Το επεισόδιο 2 διαδραματίζεται στις μέρες μας. Κάποια στιγμή, ο Στίβεν προσποιείται ότι τραβάει μια χειροβομβίδα με μια καρφίτσα και την πετάει, κάτι που λίγο πολύ αρχίζουν να νιώθουν τα πράγματα μόλις στοχοποιήσει την οικογένεια της Κάθριν.

Μία από αυτές τις σεκάνς είναι επίσης τεχνικά μια αναδρομή, αλλά πολύ πρόσφατη: βλέπουμε πώς απέκτησε ο Νίκολας Ο τέλειος ξένος. Το μόνο που συμβαίνει στην πλοκή είναι ότι ο Stephen προσποιείται ότι ψάχνει για ηλεκτρική σκούπα και αφήνει το μυθιστόρημα στον πάγκο, αλλά είναι μια εξαιρετικά αποκαλυπτική (και ελαφρώς τρομακτική) σκηνή σε επίπεδο χαρακτήρων.

Ο Στίβεν υποδύεται τον αγχωτικό γέρο σε Τ, αλλά δεν είναι κάτι τέτοιο. Είναι σίγουρα μεγάλος, αλλά έχει ακόμα τις ικανότητές του και η αυτογνωσία του είναι ένα ισχυρό όπλο. Όχι μόνο χειραγωγεί εύκολα τον Νίκολας, αλλά απολαμβάνει εμφανώς και τη γενικότερη τεμπελιά του συμπεριφορά και την έλλειψη προσωπικής επιτυχίας. Το μίσος του για την Catherine επεκτείνεται και στους απογόνους του χωρίς, από όσο γνωρίζουμε, κανένα λόγο.

εσωτερική φωνή

Η αφήγηση, για την οποία εξακολουθώ να μην είμαι βέβαιος ως αφηγηματική συσκευή, ολοκληρώνει ορισμένες από αυτές τις εκλογικεύσεις. Κάθε βασικός χαρακτήρας έχει τον δικό του εσωτερικό μονόλογο σε πρώτο πρόσωπο και είναι όλοι λογοτεχνικοί σαν να ήταν χαρακτήρες POV σε ένα μυθιστόρημα. Εφόσον υπάρχει ένα μυθιστόρημα στο κέντρο της ιστορίας, δεν ξέρω αν το υπονοούμενο είναι ότι πρόκειται για τμήματα της ιστορίας που διαβάζονται δυνατά. Αμφιβάλλω, αφού η Νάνσυ δεν είχε όλες αυτές τις διαφορετικές οπτικές γωνίες, εκτός κι αν εξωραΐζει την πραγματικότητα και την ανακατεύει με την αλήθεια σε πραγματικό χρόνο, ή είναι απλώς ένα κόλπο. Αλλά σε κάθε περίπτωση, λειτουργεί καλύτερα σε ορισμένες περιπτώσεις από άλλες.

Δεν νομίζω ότι είναι απαραίτητο σε αυτή τη σκηνή, για παράδειγμα. Ο Κέβιν Κλάιν παίζει όλα τα συναισθήματα. Αλλά είναι πολύ χρήσιμο όταν μεταβαίνουμε στην άποψη του Robert, καθώς αφηγείται πράγματα που δεν έχουμε δει: πώς ήταν νεότερος από την Catherine όταν γνωρίστηκαν, για παράδειγμα, ή πώς η προσωπικότητα της Catherine διαμορφώθηκε σε μεγάλο βαθμό γύρω από το περίγραμμα του δικού σου περιγράμματος εταίρος. γάμος χωρίς φύλο. Αυτό κάνει την ανακάλυψη του Ρόμπερτ για τη σχέση της Κάθριν με τον Τζόναθαν: Ο Στίβεν αφήνει ένα αντίγραφο του Ο τέλειος ξένος και ένας φάκελος γεμάτος πρόστυχες φωτογραφίες στο γραφείο του Ρόμπερτ: πονάει ακόμα περισσότερο, αφού, όπως περιγράφει, η γυναίκα που βλέπει στις φωτογραφίες δεν είναι, τουλάχιστον στο μυαλό του, αυτή με την οποία είναι παντρεμένος.

Πάντα έχω επιφυλάξεις να δω τον Sacha Baron Cohen σε δραματικούς ρόλους γιατί θεωρώ ότι είναι σχεδόν αδύνατο να τον ξεχωρίσω από την ιδέα του Ali G και του Borat, αλλά είναι πολύ καλός σε αυτό. Η αντίδρασή της όταν ξεφυλλίζει για πρώτη φορά τις φωτογραφίες είναι μια εξαιρετική κατάβαση στον τρόμο, και μια μεταγενέστερη σκηνή, όταν κάθεται με την Catherine για να την αντιμετωπίσει για αυτές, βρίσκει τον Cohen να ανταγωνίζεται πολύ άμεσα μια ηθοποιό του διαμετρήματος της Blanchett. Το casting του με μπέρδεψε στην αρχή, αλλά Αρνηση Το επεισόδιο 2 μου απέδειξε ξανά λάθος.

Η Leila George ως Catherine Ravenscroft (2001) | Εικόνα μέσω Apple TV+

Ιστορία γάμου

Αυτή η σκηνή είναι η μεγάλη συναισθηματική έκρηξη του επεισοδίου. Είναι επίσης όπου παίρνουμε λίγο περισσότερο την ιστορία. Στην αρχή, η Catherine και ο Nicholas ήταν στην Ιταλία για οικογενειακές διακοπές, αλλά ο Robert έπρεπε να πάει στη δουλειά. Η Catherine πλαισιώνει τη σχέση της (την οποία ισχυρίζεται ότι κράτησε εντελώς μακριά από τα μάτια και τα αυτιά του Nicholas, αν και ούτε ο Robert ούτε το κοινό την πιστεύουν) ως συνέπεια της εγκατάλειψης, ρίχνοντας την ευθύνη στον Robert.

Ο Ρόμπερτ δεν το θέλει αυτό και, ειλικρινά, ούτε κι εγώ. Δεν νομίζω ότι το πρόγραμμα περιμένει να το αγοράσουμε. Είναι σαφές από τα αποσπάσματα του παρελθόντος της Catherine που έχουμε δει μέχρι τώρα ότι δεν ανησυχούσε καθόλου για τον Robert. Η συμπεριφορά τους είναι εντελώς διαφορετική, κάτι που είναι το πρώτο πράγμα που παρατηρεί ο Robert στις σημερινές φωτογραφίες. Το ερώτημα είναι αν η Catherine αντιπροσώπευε ένα αισθησιακό alter ego για τον Jonathan ή αν είχε ζήσει ολόκληρη τη ζωή της ως ψέμα με τον Robert, υποβαθμίζοντας την πιο άγρια ​​πλευρά της για να κατευνάσει έναν νεότερο, σεξουαλικά άπειρο σύζυγο.

Το άλλο ενδιαφέρον ερώτημα είναι πώς μπορεί να αντιδράσει τώρα ο Robert, αφού τα σημάδια που έχουμε δει μέχρι τώρα δεν είναι καλά. Όπως μας υπενθυμίζει συνεχώς η αφήγησή του, αυτός είναι ένας αρκετά πράος και συναισθηματικά καπακωμένος τύπος. Τώρα ο θυμός του για την Κάθριν έχει δώσει στις χειρότερες παρορμήσεις του ένα μέσο να εκδηλωθεί. Πριν συναντήσει την Catherine, συναντιέται με τον Nicholas και προσφέρεται να χρηματοδοτήσει ένα ακριβό ταξίδι για εκείνον και την κοπέλα του, παρόλο που δεν είναι προς το συμφέρον του Nicholas, μόνο και μόνο για να κακοποιήσει την Catherine. Γνωρίζουμε –και πάλι, μέσω της αφήγησης– ότι ο Ρόμπερτ ντρέπεται ενεργά για τον νεαρό άνδρα που έχει γίνει ο Νίκολας, αλλά είναι τώρα τόσο θυμωμένος με την Κάθριν που είναι πρόθυμος να χρησιμοποιήσει την έλλειψη ευθύνης του Νίκολας ως όπλο εναντίον της.

Και θα πρέπει να αναρωτηθούμε, ως τελευταία σημείωση, πόσα μπορεί να θυμάται ο ίδιος ο Νικόλαος. Η σχέση του με τη μητέρα του ήταν πάντα τεταμένη, προφανώς γιατί είναι αυτή που επιβάλλει την πειθαρχία. Είναι όμως αυτή η όλη ιστορία; Φαίνονται αρκετά κοντά στα φλας μπακ και ο Νίκολας ξεκινά σχεδόν αμέσως μια ανταλλαγή με τον Τζόναθαν. Μπορείτε να θυμηθείτε αυτές τις διακοπές; Η γνώση της απιστίας της μητέρας σας έχει συμβάλει στα σημερινά σας προβλήματα και στην επιδείνωση της σχέσης σας; Όλα φαίνονται πολύ πιθανά.

Μετά από μια πρεμιέρα για την οποία δεν ήμουν σίγουρος, είμαι ενθουσιασμένος που δεν κάνω μόνο αυτές τις ερωτήσεις Αρνηση αλλά και να ενδιαφέρονται πραγματικά για τις απαντήσεις τους. Εάν η σειρά μπορεί να συνεχίσει με αυτόν τον τρόπο και να διατηρήσει αυτό το επίπεδο ποιότητας χωρίς να μείνει στάσιμο, το Apple TV+ θα μπορούσε να είναι ένας πραγματικός νικητής εδώ.