Σύνοψη του 4ου επεισοδίου του 2ου κύκλου του «Landman»: Δώστε όλα τα βραβεία στον Sam Elliott

Ο Taylor Sheridan είχε πάντα μια παράξενη γοητεία με τις πλοκές που περιστρέφονται γύρω από εντελώς τυχαία γεγονότα. Μερικές φορές είναι μια περιπλανώμενη αρκούδα – μεταξύ του Yellowstone και του Δημάρχου του Kingstown,τα γεγονότα σχετίζονται με αρκούδες με εκπληκτική συχνότητα – και μερικές φορές είναι ένα εργαστήριο μεθαμφεταμίνης ή ένα αυτοκινητιστικό ατύχημα ή οτιδήποτε άλλο. Αλλά είναι σίγουρα μια τάση που έχει εκδηλωθεί τακτικά στο Landman αφού δεν είχε ποτέ μεγάλη πλοκή. Αυτό φαίνεται να αλλάζει στη 2η σεζόναλλά δεν έχει ακόμη δεσμευτεί σε αυτήν την αλλαγή, γι’ αυτό και το επεισόδιο 4, “Dancing Rainbows”, ξεκινά με ένα φορτηγό M-Tex Global να συγκρούεται με ένα φορτηγό παρκαρισμένο δίπλα σε μια πετρελαιοπηγή – ένα τυχαίο γεγονός που πιθανότατα θα καθορίσει ένα μέρος της πλοκής της σεζόν.

Τυπικός Landman Ομοίως, ο οδηγός του φορτηγού σταμάτησε στο δρόμο επειδή είχε τυλίξει έναν σωλήνα από την εξάτμιση στην καμπίνα του φορτηγού για να αυτοκτονήσει από δηλητηρίαση από μονοξείδιο του άνθρακα. Η σύγκρουση και η επακόλουθη ανατροπή σκοτώνουν τον άλλο οδηγό. Αυτό γίνεται αμέσως πρόβλημα για τη Ρεβέκκα, καθώς όλοι οι άλλοι παρευρίσκονται ανεξήγητα στην κηδεία της μητέρας του Τόμι, παρόλο που ακόμη και η άμεση οικογένειά της την γνώριζε ελάχιστα. Αλλά η Ρεβέκκα δεν είναι ακριβώς σε θέση να κάνει κάτι γι’ αυτό αμέσως, καθώς επιβιβάζεται σε ένα γεμάτο αεροπλάνο (είναι η μόνη γυναίκα στο αεροπλάνο, φυσικά) που πρόκειται να χτυπηθεί από ισχυρούς ανέμους. Για ένα κλάσμα του δευτερολέπτου, φαίνεται ότι η Ρεβέκκα, καθισμένη άνετα δίπλα στον πιο χαριτωμένο τύπο στο αεροπλάνο, θα εξανθρωπιστεί κάπως από τον φόβο της για την πτήση, αλλά όχι ακριβώς. Η αποστροφή της για την πτήση πηγάζει από το ότι είναι μια control freak που δεν αντέχει να μην μπορεί να σηκωθεί και να πιλοτάρει το πράγμα η ίδια.

Αυτή είναι μια χαριτωμένη συνάντηση. Ο γελοία υπερβολικός τρόμος της Ρεβέκκας για την απογείωση την κάνει ευάλωτη στη γοητεία του νέου της γείτονα και στο μπουκάλι του με βότκα και κοκτέιλ καρπουζιού. Αλλά είναι επίσης μια σαφής κάψουλα των υποκείμενων θεμάτων του επεισοδίου, τα οποία αποδεικνύονται εξαιρετικά μεγάλα ταξίδια και, εύστοχα, θάνατος. Μπορείτε να δείτε το πρώτο στο ταξίδι της Ρεβέκκας με το αεροπλάνο και στο επτάωρο οδικό ταξίδι σε όλο το Τέξας που κάνουν ο Κούπερ και η Αριάνα με το ένα όχημα, και ο Τόμι, η Άντζελα, η Έινσλι, ο Ντέιλ και ο Νέιτ (ή μήπως ο Νιλ;) με το άλλο. Μπορείτε πιθανώς να φανταστείτε πώς εξελίσσονται και τα δύο ταξίδια, ειδικά το δεύτερο.

Το πρώτο είναι λίγο πιο περίπλοκο. Η Αριάνα μόλις ξεκίνησε την πρώτη της βάρδια στο The Patch Cafe, κάτι που ουσιαστικά ισοδυναμεί με σεξουαλική επίθεση για φιλοδώρημα, αλλά είναι χρήματα από το πετρέλαιο, που σημαίνει ότι η εργασία εκεί δύο νύχτες την εβδομάδα είναι σαν να εργάζεται οπουδήποτε αλλού για ένα μήνα. Ακόμα και μια ανύπαντρη μητέρα όπως η Αριάνα μπορεί να το κάνει αυτό να λειτουργήσει, ακόμα κι αν το να κάνει τη σχέση της με τον Κούπερ να λειτουργήσει είναι λίγο πιο περίπλοκο. Αρχικά, φαίνεται λίγο επιτηδευμένο που συνοδεύει τον Κούπερ, δεδομένου ότι δεν μιλάνε πραγματικά, αλλά όταν φτάνει σπίτι και τον βρίσκει λιπόθυμο στη βεράντα του, προσφέρεται να τον στηρίξει με τον τρόπο που την στήριξε κι αυτός. Δόξα τω Θεώ, γιατί, έμμεσα, είναι ο πιο σημαντικός χαρακτήρας στην κηδεία, καθώς είναι η μόνη που κάνει τον Τόμι και τον πατέρα του να ανοιχτούν. Η 2η σεζόν συνεχίζει να το κάνει αυτό, και στο επεισόδιο 4, το κάνει αξιοσημείωτα καλά. Παρουσιάζει ένα επεισόδιο όπου σχεδόν τίποτα δεν συμβαίνει στην πραγματικότητα, απειλώντας να είναι βαρετό, κενό και άσκοπο, και στη συνέχεια καυχιέται για απίστευτα ταλαντούχους ηθοποιούς που προσφέρουν βραβευμένες ερμηνείες φαινομενικά από το πουθενά. Κάθε λέξη που βγαίνει από τα στόματα του Μπίλι Μπομπ Θόρντον και του Σαμ Έλιοτ στο «Dancing Rainbows» είναι χρυσή, γεμάτη ειλικρίνεια, πόνο και εμπειρία. Το τελευταίο είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο, καθώς ήταν τόσο σταθερά παρόν το1883 . Συχνά δεν γνωρίζω το νόημα αυτής της παράστασης, αλλά εξίσου συχνά αποδέχομαι την ιδέα ότι δεν χρειάζεται. Ή, ίσως, ότι κάτι τέτοιο είναι

το νόημα.

Όπως όμως ανέφερα στην αρχή, εδώ σιγοβράζει μια πλοκή. Η Κάμι, η οποία είχε συμμετάσχει προηγουμένως στη σκηνή του θανάτου, κλαίγοντας στον τάφο του Μόντι, είναι σε μεγάλο βαθμό αυτή που διατηρεί την ορμή πηδώντας μεταφορικά στο κρεβάτι με τον Γκαλίνο. Σίγουρα, θέλει ο Τόμι να διαπραγματευτεί τη συμφωνία, αλλά αν η Κάμι του το πει, δεν έχει και πολλές επιλογές. Το προβλέψαμε αυτό, καθώς ήταν σε μεγάλο βαθμό η μόνη κατεύθυνση που μπορούσε να ακολουθήσει η σειρά, αλλά σε μια σειρά που προφανώς ευδοκιμεί σε μικρές σκηνές και συζητήσεις, δεν υπάρχει λόγος αυτή η προβλεψιμότητα να αποτελεί πρόβλημα. Στην πραγματικότητα, ως δικαιολογία για τον Μπίλι Μπομπ και τον Άντι Γκαρσία να λογομαχούν πιο συχνά, είναι ακριβώς το αντίθετο. Όταν βλέπεις τον Landman από αυτή την οπτική γωνία, ως έναν σκελετό πάνω στον οποίο μπορούν να κρεμαστούν διάφορα διαπροσωπικά δράματα, όλα έχουν περισσότερο νόημα. Η κηδεία ενός χαρακτήρα που δεν έχουμε γνωρίσει ποτέ φαίνεται ασήμαντη από μόνη της, αλλά κοιτάξτε τι προκύπτει από αυτήν – πόσο τρυφερή είναι η συμφιλίωση μεταξύ της Αριάνα και του Κούπερ, και πώς κάνει ακόμη και την Άντζελα αρκετά εσωστρεφή ώστε να προτείνει στον πατέρα του Τόμι να μετακομίσει μαζί τους. Είναι μια τρελή ιδέα, τουλάχιστον όσον αφορά τον Tommy, αλλά δυσκολεύομαι να σκεφτώ καλύτερη για αυτή τη σεζόν, δεδομένου του πόσο καλά έχουν συνεργαστεί μέχρι στιγμής ο Billy Bob και ο Sam Elliott.

Και κάτι ακόμα… Ακολουθούν μερικές ακόμη σημειώσεις από το Landman

• Σεζόν 2, Επεισόδιο 4 που δεν ταιριάζουν απόλυτα με την περίληψη:
• Ο Jerrell βρίσκεται στο νοσοκομείο μετά την έκθεση στη διαρροή αερίου στο προηγούμενο επεισόδιο, αλλά δεν είναι σε πολύ καλή κατάσταση. Η έκθεση έχει καταστρέψει τα μάτια του, κάτι που μπορεί να αποδειχθεί μόνιμο, και υπάρχει μια μάλλον σπαρακτική σκηνή όπου ο Boss και οι άλλοι πρέπει να τον κρατήσουν κάτω καθώς αφαιρούν τους επιδέσμους του, και αυτός γυρίζει το βλέφαρό του αφού συνειδητοποιεί ότι είναι τυφλός.