Στο Επεισόδιο 4, το «Η Διεστραμμένη Ιστορία της Αμάντα Νοξ» υπογραμμίζει αποτελεσματικά πώς μια καλή ιστορία είναι πιο ισχυρή από την αλήθεια, ακόμη και σε ένα δικαστήριο. Η αλήθεια είναι κάτι ρευστό, διεστραμμένο και αβέβαιο. Είναι ευαίσθητη στον χρόνο, ανοιχτή σε ερμηνείες και σημαντική για την ιστορία στην οποία περιβάλλεται. Όταν το καταλάβετε αυτό, θα πρέπει να είναι προφανές πώς ένα άτομο θα μπορούσε να καταδικαστεί για ένα έγκλημα που δεν διέπραξε. Η ήσυχη ιδιοφυΐα του «Η Διεστραμμένη Ιστορία της Αμάντα Νοξ», που τελικά δικάζει την Αμάντα στο Επεισόδιο 4, είναι ότι όχι μόνο κατανοεί όλα αυτά, αλλά και αναδιαμορφώνει τα χαρακτηριστικά του εγκληματικού είδους για να το αναδείξει. Ακόμα κι αν η ιστορία δεν βασιζόταν σε γεγονότα, το αποτέλεσμα θα ήταν προφανές, παρά την παρουσία ενός υπόπτου του οποίου το DNA κυριολεκτικά τον τοποθετεί, και μόνο αυτόν, στον τόπο του εγκλήματος. Τα γεγονότα δεν έχουν σημασία. Όλα είναι θέατρο. Το «Όλο που Χρειάζεσαι Είναι Αγάπη» αφορά την εισαγωγή του Ρούντι Γκεντ, γνωστού και ως «Ο Βαρόνος», του πλανόδιου που έχει φτιάξει ένα μαχαίρι που είναι εγγυημένο ότι είναι απάτη ναρκωτικών, με τη ληστεία που είναι εγγυημένο ότι είναι δολοφόνος της Μέριντιθ Κέρτσερ. Όπως και στην πραγματική ζωή, αποτελεί υποσημείωση στην ιστορία της Αμάντα. Η αδιαμφισβήτητη ενοχή του δεν έχει καμία σχέση με την εμπλοκή της Αμάντα, αν και σε κάποιο σημείο ψιθυρίζει στο αυτί της εισαγγελικής ομάδας ότι δεν είχε καμία σχέση με αυτό. Οι ιταλικές αρχές έχουν στοιχηματίσει τη φήμη τους στην ενοχή της Αμάντα και ως εκ τούτου η Αμάντα πρέπει να αποδειχθεί ένοχη. Η αθωότητά της είναι το μόνο εμπόδιο.
Και εδώ ακριβώς έρχεται η δύναμη της αφήγησης. Δεν αναφέρομαι στην ίδια την αφήγηση της σειράς σε αυτή την περίπτωση, αν και αυτό είναι επίσης εντυπωσιακό. Τα pinball του επεισοδίου 4 ανάμεσα στις χρονογραμμές, που δείχνουν τη σταδιακή εισαγωγή του Ρούντι και στη συνέχεια τη δολοφονία της Μέρεντιθ, όλα παρουσιασμένα με γούστο, ενώ η Αμάντα και ο Ραφαέλε έχουν την ώρα τους στο δικαστήριο. Αναφέρομαι στην αφήγηση σε όλη την υπόθεση γενικά, μια δίνη από άσεμνα κουτσομπολιά και σκόπιμα διαστρεβλωμένες μαρτυρίες. Ο Ρούντι δεν ταιριάζει πραγματικά σε αυτήν την ιστορία, έτσι οι περισσότερες σκηνές του είναι αποκλεισμένες σε αναδρομές στο παρελθόν, και κατά τα άλλα οδηγείται σε ξεχωριστή δίκη και καταδικάζεται ανεξάρτητα, μακριά από τα φώτα της δημοσιότητας. Αντ’ αυτού, το δημόσιο βλέμμα στρέφεται απευθείας στην Αμάντα, καθώς ο Τύπος έχει προσκληθεί στη δίκη. Η ομάδα υπεράσπισής της πιστεύει ότι αυτό μπορεί να είναι καλό, καθώς είναι η πρώτη ευκαιρία της Αμάντα να παρουσιάσει τον απλό εαυτό της στον κόσμο και να μοιραστεί τη δική της πλευρά της ιστορίας, αλλά είναι αφελές εκ των υστέρων επειδή ο κόσμος έχει ήδη ταΐσει μια εκδοχή της που θα διαστρεβλώσουν την πραγματικότητα για να την προσαρμόσουν. Η Αμάντα δίνει μια χαμένη μάχη. Κάθε λέξη εξετάζεται εξονυχιστικά. Μια άστοχη επιλογή ενδυμασίας χλευάζεται ως επίθεση στην Ιταλία και τον Καθολικισμό γενικότερα. Ο μικροσκοπικός δονητής της αποτελεί απόδειξη μιας διεστραμμένης σεξουαλικής νοοτροπίας. Η αδιάφορη υγιεινή του μπάνιου της αποτελεί απόδειξη παγανιστικών δυτικών τρόπων. Δεν θα μπορούσε να κερδίσει ακόμα κι αν μπορούσε να παρουσιάσει μια πειστική υπόθεση για τον εαυτό της, αλλά δεν μπορεί, τόσο επειδή δεν είναι πολύ κοσμοπολίτικη όσο και επειδή οι δικηγόροι της δεν μπορούν να βρουν λέξη με ακρίβεια. Κάποια από αυτά έχουν να κάνουν με τη φύση μιας ιταλικής δίκης για φόνο. Μια αστική υπόθεση συνυφαίνεται με μια ποινική, που σημαίνει ότι όλοι οι δικηγόροι συγκρούονται σε πραγματικό χρόνο, με κάποιους να διαφωνούν για την ενοχή της Αμάντα, κάποιους για την αθωότητά της και άλλους να ζητούν αποζημίωση για τη φήμη του Πάτρικ Λουμούμπα. Ωστόσο, στοιχεία που θα ήταν απαράδεκτα στην υπόθεση δολοφονίας είναι βιώσιμα στη συκοφαντική δυσφήμιση, και επειδή το σώμα των ενόρκων δεν είναι απομονωμένο, η κάλυψη από τον Τύπο διαμορφώνει την αφήγηση. Ακόμα και για άτομα που γνώριζαν προσωπικά την Αμάντα, η ιστορία που φιλτράρεται μέσω των μέσων ενημέρωσης γίνεται αυτή που θυμούνται. Οι φίλοι της δυσκολεύονται να θυμηθούν ότι της άρεσε ποτέ. Κάθε μικρή ιδιορρυθμία επαναπροσδιορίζεται ως απόδειξη ότι ήταν δολοφόνος.
Όπως έχει κάνει σε όλη τη διάρκεια, η Γκρέις Βαν Πάτεν είναι πολύ καλή εδώ. Λειτουργεί με έναν ελαφρώς διαφορετικό τρόπο από το
Το Πλήρες Παραλήρημα της Ανάκρισής της
ακόμα μπερδεμένη, αλλά τώρα πιο συμβιβασμένη με την ιδέα ότι ό,τι λέει και κάνει θα χρησιμοποιηθεί εναντίον της. Αλλά η ερμηνεία της Sharon Horgan ως μητέρας της, Edda, είναι επίσης ήσυχα εξαιρετική, καθώς οι τρομοκρατημένες αντιδράσεις της στο δικαστήριο τονίζουν τόσο την ασυνέπεια των κατηγοριών όσο και το πόσο ακατάλληλη είναι η Amanda να τις αντικρούσει. Πρόκειται για μια νεαρή γυναίκα με τις πιθανότητες εναντίον της, έχοντας παράνομα κρατηθεί και ανακριθεί σε μια ξένη χώρα ως ύποπτη για ένα έγκλημα που τα στοιχεία έχουν δείξει ότι δεν διέπραξε. Κι εγώ θα ήμουν λίγο συγκλονισμένη.
Το Διεστραμμένο Παρασκήνιο της Amanda Knox Λειτουργεί στο Επεισόδιο 4 επιτρέποντάς μας να νιώσουμε την απογοητευτική απελπισία της κατάστασης της Amanda. Και από εδώ και πέρα η κατάσταση χειροτερεύει.
