Οι Sharon Gee, Darinka Arones, Rhea Seehorn, Amarburen Sanjid και Menik Gooneratne στο Pluribus | Εικόνα μέσω Apple TV+
Το Pluribus ήταν ήδη συναρπαστικά πρωτότυπο ψυχαγωγικό, αλλά στο “Pirate Lady”, εξελίσσεται σε πραγματικά απαράδεκτη τηλεοπτική σειρά εξαιρετικά φιλόδοξου εύρους.
Ακόμα και πριν την κυκλοφορία του, το Pluribus χαιρετιζόταν ως ένα πραγματικό τηλεοπτικό γεγονός, το είδος της εκπομπής με θέμα το νερό που δεν ακούμε πλέον από τον άνθρωπο που είναι υπεύθυνος για δύο από τις καλύτερες εκπομπές με θέμα το νερό που έχουν συλληφθεί ποτέ. Αυτό το επίπεδο διαφημιστικής εκστρατείας είναι πάντα λίγο ύποπτο, ειδικά όταν βασίζεται αποκλειστικά στην αναγνώριση ονόματος, καθώς μεγάλο μέρος της φύσης της εκπομπής κρατήθηκε τακτικά μυστικό.
Η πρεμιέρα ήταν μπερδεμένη, αλλά εξαιρετική,
όπως ακριβώς προέβλεπαν οι περισσότεροι. Αλλά σε ένα πολύ πιο εκτεταμένο και φιλόδοξο δεύτερο επεισόδιο, με τίτλο “Pirate Lady”, όπου η εκπομπή πραγματικά επιδεικνύει τις δυνάμεις της και εξελίσσεται από ένα εντυπωσιακά ικανό μυστήριο τεσσάρων αστέρων σε μια αναμφισβήτητα απαράδεκτη λαμπρότητα πέντε αστέρων. Είναι αισθητό από την αρχή, κάτι που είναι περίεργο, αφού το κρύο άνοιγμα είναι εντελώς και σκόπιμα ανεξιχνίαστο και δεν έχει καμία σχέση με τίποτα από όσα έχουμε δει μέχρι τώρα. Αλλά αυτό είναι το θέμα. Από τις πληροφορίες που έχουμε ήδη συγκεντρώσει, μπορούμε λίγο πολύ να συμπεράνουμε τι συμβαίνει. Το μυαλό της κυψέλης μαζεύει όλα τα πτώματα που έχουν συσσωρευτεί κατά την κατάληψη (η Τάφι προειδοποίησε ότι ο καθαρισμός θα ήταν άσχημος) και τα φορτώνει ανεπιτήδευτα σε λεωφορεία. Οι περισσότεροι άνθρωποι θα το άφηναν έτσι, μόλις τεθεί το θέμα. Το γεγονός ότι αυτό το μέρος διαδραματίζεται σε μια πόλη της Μέσης Ανατολής, όχι στο Αλμπουκέρκη, αποδεικνύει ότι το πρόβλημα είναι παγκόσμιο. Δουλειά έγινε. Αλλά ο Γκίλιγκαν δεν αρκείται σε αυτό, οπότε εντοπίζει την οπτική μας γωνία για τον χαρακτήρα σε αυτή την ακολουθία μέχρι ένα αεροπλάνο, διασχίζοντας το Νέο Μεξικό και μέσα από μια αλλαγή ταυτότητας. Δεν εξειδικεύει μόνο την κλίμακα της εξωγήινης επιχείρησης και εδραιώνει τα παράξενα ευγενικά της υποστρώματα, αλλά κατασκευάζει επίσης μια κατάλληλη απεσταλμένη για την άποψή του. Γίνεται ένα άβαταρ μέσω του οποίου οι πληροφορίες της πλοκής μπορούν να μεταδοθούν στο κοινό, και η Κάρολ μπορεί να ενσωματωθεί πιο κομψά στη μεγαλύτερη ιστορία. Δεν είναι φανταχτερή, αλλά είναι μια τόσο γοητευτική ακολουθία που τη βλέπεις μόνο σε σειρές που ξέρουν ακριβώς τι κάνουν.
Και επιτρέπει στο Pluribus να ξεφυλλίσει επίσης διάφορα είδη. Δεν υπάρχει τίποτα αστείο σε αυτό το άνοιγμα, αλλά όταν η Ζώσια συστήνεται στην Κάρολ, η οποία σκάβει έναν τάφο για την Έλεν στην αυλή της, ο τόνος είναι αναμφισβήτητα κωμικός. Υπάρχει ένα αστείο σημείο όπου η Ζώσια της προσφέρει ένα μπουκάλι νερό και η Κάρολ χύνει το περιεχόμενο στο γκαζόν. Η αμηχανία είναι εντελώς σκόπιμη. Αλλά υποστηρίζεται επίσης από μια αυξανόμενη αίσθηση τρόμου που βιώνουν μαζί η Κάρολ και το κοινό. Όσο περισσότερα αποκαλύπτει η Ζώσια, τόσο πιο δύσκολο είναι να το επεξεργαστούμε, τόσο για την Κάρολ όσο και για εμάς. Πολλά από αυτά εξακολουθούν να μην έχουν πολύ νόημα, αλλά με ανθρώπινους όρους, είναι εύκολο να τα κατανοήσουμε. Η ανοσία της Κάρολ όχι μόνο την κάνει ανθεκτική στην Κυψέλη, αλλά έμμεσα την καθιστά και μαζική δολοφόνο.
Η Κάρολ δεν ήταν ευτυχισμένη ούτε στο απόγειό της και καυχιόταν ανοιχτά σε ανθρώπους που διάβαζαν τα βιβλία της, αλλά υπάρχει μεγάλη διαφορά μεταξύ του να κρίνουμε το λογοτεχνικό γούστο κάποιου και να είμαστε υπεύθυνοι για τον θάνατό του.
και είναι υπεύθυνοι, αφού τα δικά τους συναισθήματα, όταν αφεθούν ανεξέλεγκτα, είναι αυτά που προκαλούν τις κρίσεις στους μολυσμένους, και αυτό που συμβαίνει σε έναν συμβαίνει σε όλους. Προφανώς, κανένας από τους θανάτους δεν ήταν σκόπιμος, αλλά συνέβησαν παρ’ όλα αυτά, για αρκετές εκατοντάδες εκατομμύρια. Είναι ένα πικρό χάπι για την Κάρολ να το καταπιεί, καθώς και για το κοινό, το οποίο, εύλογα, παλεύει με την ιδέα του φαινομενικού ειρηνισμού των εισβολέων όταν η Ζώσια έχει επιλεγεί ως απεσταλμένη απλώς επειδή μοιάζει με έναν χαρακτήρα από τη σειρά φαντασίας της Κάρολ, η οποία αρχικά σχεδιάστηκε ως γυναίκα. Δεδομένου ότι μόνο η Κάρολ και η Έλεν το γνώριζαν αυτό, οι εξωγήινοι, όποιοι και αν είναι οι ισχυρισμοί τους περί του αντιθέτου, σαφώς δεν παραιτούνται από το να χρησιμοποιούν τις αναμνήσεις που συλλέγουν από τους νεκρούς για να χειραγωγούν τους αγαπημένους τους.
Καρολίνα Γουίντρα στο Pluribus
Καρολίνα Γουίντρα στο Pluribus | Εικόνα μέσω Apple TV+
