Pluribus Είναι μια σπάνια σειρά που γίνεται καλύτερη όσο περισσότερο τη σκέφτεσαι, κάτι εμφανές στη σύνθετη σχέση του Επεισοδίου 4 με την ειλικρίνεια.
Το Pluribus κάνει την ανοιχτή ψυχρότητα μια μορφή τέχνης. Έχουν ήδη υπάρξει μερικές σπουδαίες στιγμές αυτής της σεζόν: Μια από το Επεισόδιο 2 μου έρχεται στο μυαλό.
—αλλά τα πρώτα δέκα λεπτά του “Please, Carol” είναι το πιο εντυπωσιακό για μένα. Είναι ένα όμορφο, σχεδόν άλογο κομμάτι που παρουσιάζει τον Manousos (Carlos Manuel Vesga), τον Παραγουανό διευθυντή αποθήκης.
Η Carol έβρισε στο τηλέφωνο.
Έχει προσαρμοστεί αρκετά καλά στην ανέμελη εισβολή εξωγήινων του Vince Gilligan, κρυμμένος στο γραφείο και παραμένοντας στωικά -αν και ανθυγιεινά- απομονωμένος. Η σύντομη εμφάνισή του δεν είναι τυχαία. Είναι ένα αντίστιγμα στο συνεχιζόμενο τόξο της Carol σε όλο το Επεισόδιο 4 καθώς προσπαθεί να πλοηγηθεί στη σχέση της με τους Άλλους, ανακαλύπτοντας τα όρια της ακλόνητης ειλικρίνειάς της και την ανάγκη της να τους ευχαριστήσει.
Ο Manousos αρνείται κατηγορηματικά να αλληλεπιδράσει με τους Άλλους. Η Κάρολ δεν είχε άλλη επιλογή. Το ξέσπασμα βωμολοχίας της Κάρολ στο τηλέφωνο —το οποίο το «Παρακαλώ, Κάρολ» δείχνει από την οπτική γωνία του Μανούσου— ήταν μια προσωπική αποτυχία για εκείνη, μια απώλεια ελέγχου αφού είχε προειδοποιηθεί για τις εκτεταμένες επιπτώσεις των συναισθηματικών της εκρήξεων. Για τον Μανούσο, ήταν μια αχτίδα ελπίδας ότι υπήρχε κάποιος σαν αυτόν, ένας «Άλλος» με τους Άλλους. Υπάρχουν όμως και παραλληλισμοί. Ο Μανούσος καταγράφει σχολαστικά τις ραδιοσυχνότητες. Όταν περάσουμε στην Κάρολ, ξεκινά έναν πίνακα με σημειώσεις που απαριθμούν τα πράγματα που έχει μάθει για τους εισβολείς. Πρόκειται για μια γοητευτική αφήγηση, αρκετά απλή και οικονομική ώστε να μοιάζει μυστηριώδης, αλλά που περιέχει μέσα σε αυτό το δεκάλεπτο διάστημα μια αρκετά ολοκληρωμένη θέση για το τι αφορά ολόκληρο το επεισόδιο: τη μοναξιά και την απόλυτη άρνηση της Μανούσου να συμμετάσχει, σε αντίθεση με την αναπόφευκτη ένταξη της Κάρολ σε μια κοινωνία που δεν μπορεί να κατανοήσει πλήρως, αλλά για την οποία αναπτύσσει ολοένα και πιο αντικρουόμενα συναισθήματα.
Οι προσπάθειες της Κάρολ να συγκεντρώσει όλες τις πληροφορίες που έχει συγκεντρώσει μέχρι στιγμής αντιμετωπίζουν ορισμένα εμπόδια, και οι πιθανές λύσεις της αγγίζουν ανησυχητικά την αυτοτιμωρία, σαν να προσπαθεί να επιλύσει τα πράγματα προκαλώντας όσο το δυνατόν περισσότερη δυσφορία. Λόγω του τρόπου με τον οποίο λειτουργούν τα πράγματα σε αυτόν τον κόσμο, είναι αδύνατο να πούμε αν πρόκειται για μια εκδήλωση της ενοχής της Κάρολ που επέζησε, μια καθαρά πρακτική αναγνώριση ότι ο μόνος τρόπος για να δοκιμάσει τα όρια των προϊσταμένων της είναι αμφισβητώντας τη δυναμική τους μαζί της, ή, πιθανότατα, κάποιος συνδυασμός και των δύο. Σε κάθε περίπτωση, εκδηλώνεται ως μια σειρά σκηνών στις οποίες η Ρέα Σίχορν είναι θαυματουργά καλή. Η πρώτη είναι μια συζήτηση με τον Λάρι, έναν φαινομενικά αθώο Άλλο με σορτς ποδηλασίας, τον οποίο κάθεται και αμφισβητεί, αρχικά ελαφρά, για την ποιότητα των βιβλίων της. Φυσικά, οι Άλλοι αγαπούν το έργο της, θεωρώντας το εφάμιλλο με τον Σαίξπηρ, ένα συναίσθημα που η Κάρολ βρίσκει βαθιά ανειλικρινές. Αλλά είναι μια κρίσιμη εικόνα για το πώς σκέφτονται οι Άλλοι. Δεν έχει να κάνει με την ποιότητα της πρόζας (ο Λάρι απαγγέλλει κάτι, και είναι απαίσιο), αλλά με το τι σημαίνει αυτή η κακή γραφή για τις μοναχικές γυναίκες στο Κάνσας Σίτι (ή οπουδήποτε) των οποίων οι ζωές σώθηκαν από τα βιβλία της Κάρολ για τον Γουάικαρο. Οι Άλλοι έχουν αφομοιώσει όχι μόνο τις συμπάθειες και τις αντιπάθειες, αλλά και τα βαθύτερα συναισθήματα. Είναι μέρος αυτού με το οποίο παλεύει η Κάρολ. Σε κάποιο επίπεδο, θέλει να πει στους Άλλους ότι το γράψιμό της είναι σκουπίδι, αλλά δεν μπορούν να το κάνουν, όχι μόνο επειδή προσπαθούν να την κρατήσουν γλυκιά (αν και είναι), αλλά επειδή λειτουργούν σε ένα πιο σύνθετο επίπεδο από την απλή προτίμηση.
Έτσι, η Κάρολ αλλάζει τους όρους. Ζητά από τον Λάρι να του πει τι ακριβώς πίστευε η Έλεν για τα βιβλία του, ειδικά για τα αδημοσίευτα. Πικρή Χρυσαλίδα
Το αριστούργημά της, απαλλαγμένο από τα στολίδια της μυθοπλασίας τύπου αεροδρομίου. Και δεν εντυπωσιάστηκε. Είναι ένα πικρό χάπι για την Κάρολ να το καταπιεί, τόσο επειδή η καλύτερή της φίλη έλεγε συνεχώς ψέματα για το γράψιμό της για να συνεχίσει να αποκομίζει τα προνόμια του τρόπου ζωής που της παρείχε, όσο και επειδή η Κάρολ δεν είναι πολύ καλή στο να ορίζει τον εαυτό της. Αλλά δίνει στην Κάρολ μια εικόνα για το πώς μπορεί να χρησιμοποιήσει αυτή την ακλόνητη ειλικρίνεια προς όφελός της με την ελπίδα να ανατρέψει την Ένωση. Το βασικό ζήτημα είναι ότι είναι σαφές ότι ακόμα δεν καταλαβαίνει ακριβώς πώς λειτουργεί το μυαλό της κυψέλης. Ακόμα και όταν στρατολόγησε τον Λάρι, παρέβλεψε τον δήμαρχο, ο οποίος ήταν έξω καθαρίζοντας την μπροστινή του αυλή, επειδή δεν εμπιστευόταν έναν πολιτικό να είναι ειλικρινής μαζί της. Ακόμα δεν μπορεί να δικαιολογήσει την ιδέα ότι οποιοσδήποτε Άλλος είναι ένα φερέφωνο ολόκληρης της κοινής τους συνείδησης, απογυμνωμένο από όλα όσα τον κάνουν άτομο.
