Ανακεφαλαίωση επεισοδίου 1 “It: Welcome to Derry”: Τα παιδιά δεν θα είναι καλά

ανοίγματα .Το “Καλώς ήρθατε στο Ντέρι” έχει μια πλάγια εκδοχή. Έχει επίσης ένα εξίσου τραυματικό τέλος. Περισσότερα παιδιά πεθαίνουν ακατάστατα στο Επεισόδιο 1 αυτής της σειράς από ό,τι σε οποιοδήποτε άλλο μπορώ να σκεφτώ. Είναι περίεργο να δίνουμε βαθμούς για κάτι τέτοιο, αλλά τι περισσότερο θέλουμε πραγματικά από μια επιστροφή στο Ντέρι του Μέιν, πόσο μάλλον μια σκηνοθετημένη, όπως οι κινηματογραφικές μεταφορές του κλασικού μυθιστορήματος του Στίβεν Κινγκ από τον Άντι Μουσκιέτι το 2017 και το 2019; Το “Καλώς ήρθατε στο Ντέρι” δικαίως μοιάζει με επέκταση αυτού του κινηματογραφικού σύμπαντος. Η ίδια η ύπαρξή της είναι κυνική, φυσικά, καθώς είναι μια γιγαντιαία εταιρεία που αξιοποιεί την απήχηση της δημοφιλούς πνευματικής ιδιοκτησίας για να ικανοποιήσει τους μετόχους, αλλά υπάρχουν καλές και κακές εκδοχές ακόμη και αυτού, ή τουλάχιστον καλύτερες και χειρότερες, και, ενώ είναι πιθανώς πολύ νωρίς για να πούμε, φαίνεται να βρίσκεται στη σωστή πλευρά της εξίσωσης.

Ο Muschietti, μαζί με την αδερφή του Barbara και τον σεναριογράφο Jason Fuchs, συνεχίζει να φαντάζεται το Derry ως έναν θησαυρό τραύματος κρυμμένο κάτω από τις μικρές πόλεις της Αμερικής. Είναι σαν το «Stranger Things» να είχε έναν εφιάλτη για τον εαυτό του. Ο χρόνος γύρισε πίσω (η ιστορία διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1960), αλλά τίποτα δεν έχει αλλάξει στην πραγματικότητα. Τα παιδιά αφήνονται στην τύχη τους, τους συμβαίνουν κακά πράγματα και το πλάσμα που τα βασανίζει ακούγεται να τραγουδάει μέσα από φλάουτα. Είναι και πάλι μια ιστορία ενηλικίωσης, όπως θα έπρεπε να είναι, με μπερδεμένα και τρομοκρατημένα παιδιά να είναι το αγαπημένο πιάτο του Pennywise του Κλόουν, ο οποίος δεν φαίνεται εδώ, τουλάχιστον όχι σε αυτή τη μορφή, αλλά που σίγουρα αισθάνεται ότι παραμονεύει κάπου κοντά. Το άνοιγμα του «The Pilot» που ανέφερα στην αρχή είναι μια από τις χαρακτηριστικές σεκάνς του Muschietti. Ο Μάτι, ένας νεαρός άνδρας που κρύβεται από μια δύσκολη ζωή στο σπίτι, διώχνεται από το τοπικό θέατρο και κάνει οτοστόπ με μια φαινομενικά κανονική οικογένεια στο δρόμο για το Πόρτλαντ. Αυτό που ακολουθεί είναι μια έκταση εντυπωσιακής δυσαρέσκειας, που καταλήγει στη μετωπική γέννηση ενός μωρού με φτερωτά δαίμονα. Πηγαίνει από τη συνηθισμένη παραξενιά στην απόλυτη ψυχοπάθεια με τέτοια σιγουριά που ανησυχείς πραγματικά για το τι μπορεί να αναγκαστείς να δεις στη συνέχεια.

Όλοι στο Ντέρι πιστεύουν ότι ο Μάτι είναι νεκρός, αλλά κάποιοι από τους συμμαθητές του δεν είναι τόσο σίγουροι. Ο Τέντι και ο Φρεντ εικάζουν για τη μοίρα τους, μεταξύ άλλων, και τελικά ενώνονται με τη Λίλι, η οποία εξοστρακίζεται και στοιχειώνεται από τον θάνατο του πατέρα της σε ένα εργοστάσιο τουρσιών, και τελικά με τον Ρόνι, του οποίου ο πατέρας εργάζεται στον τοπικό κινηματογράφο όπου ο Μάτι εθεάθη για τελευταία φορά ζωντανός. Τον βοήθησε μάλιστα να ξεφύγει προσποιούμενος ότι δεν τον είδε να κρύβεται σε μια γωνιά και από τότε ακούει φωνές. Δεν είναι η μόνη. Η Λίλι, που ήταν σκληρή με τον Μάτι πριν εξαφανιστεί, το άκουσε επίσης να πηγάζει από τους σωλήνες στο μπάνιο της. Εν τω μεταξύ, ο Τέντι, ένας σκληροπυρηνικός θαυμαστής των κόμικς, πιέζει τον Εβραίο πατέρα του για τη γνώμη του για το αν ένα αγόρι θα μπορούσε να επιβιώσει στους υπονόμους, κάτι που ο πατέρας υποθέτει ότι είναι κάτι βγαλμένο από τα κόμικς που αγαπά τόσο πολύ, και απαντά εκθειάζοντας τον Τέντι με μια ιστορία για το πώς το δέρμα των Εβραίων που βασανίστηκαν στο Ολοκαύτωμα. Εκείνο το βράδυ, ο Teddy έχει έναν εφιάλτη, αλλά είναι πραγματικά ένας εφιάλτης; – από τη λάμπα του που έβγαζε κραυγές και σαρκώδη γέλια, που τον έκαναν να σκεφτεί ότι τελικά κάτι περίεργο μπορεί να συμβαίνει με τον Μάτι. Και υπάρχει, φυσικά. Η κορυφαία ακολουθία του

Αυτό: Καλώς ορίσατε στο Ντέρι

Το επεισόδιο 1 διαδραματίζεται στον κινηματογράφο όπου ξεκίνησε, όπου τα παιδιά συγκεντρώνονται για να παρακολουθήσουν την ταινία που είδε ο Μάτι την τελευταία νύχτα που την είδαν. Αμέσως βρίσκουν τον Μάτι, να ζει μέσα στην ταινία, να θηλάζει ένα μωρό τυλιγμένο σε μια κίτρινη κουβέρτα. Όταν ο Μάτι προσφέρει το παιδί στο κοινό, με το πρόσωπό του τεντωμένο σε μια γνώριμη γκριμάτσα, το μισόφτερο δαιμονικό μωρό από την αρχική σκηνή πηδάει στην οθόνη και εξαφανίζει όλα τα παιδιά στα καθίσματα. Είναι μια δυναμική ακολουθία σοβαρού τρόμου. Αν νομίζατε ότι αυτά ήταν τα παιδιά που θα παρακολουθούσαμε όλη τη σεζόν, ξανασκεφτείτε το. Ο Ρόνι και η Λίλι είναι οι μόνοι επιζώντες.

Το πιο εκπληκτικό στοιχείο του “The Pilot” είναι ότι έχει μια εντελώς διαφορετική οπτική γωνία από τον χαρακτήρα που δεν είναι καθόλου παιδί. Αντίθετα, ο Ταγματάρχης Λιρόι Χάνλον είναι ένας βετεράνος του Πολέμου της Κορέας που έχει κληθεί στο Ντέρι για να δοκιμάσει τα πειραματικά όπλα που αποθηκεύει η Πολεμική Αεροπορία για μια αναπόφευκτη σύγκρουση με τη Ρωσία. Ο πανικός του Ψυχρού Πολέμου είναι παντού σε αυτό το επεισόδιο, με τόσες αναφορές σε αμοιβαία εξασφαλισμένη καταστροφή όσες και το “Ένα Σπίτι από Δυναμίτη” που γυρίστηκε πρόσφατα, αλλά ο Χάνλον δεν είναι τόσο ένα πρίσμα μέσα από το οποίο εξερευνούμε αυτό το είδος παράνοιας, όσο μάλλον τις ρατσιστικές πραγματικότητες της Αμερικής των αρχών της δεκαετίας του 1960. Παρά τον βαθμό και το ιστορικό του στις υπηρεσίες του, υπάρχουν ακόμα κάποιοι που δεν τολμούν καν να τον χαιρετήσουν, και αυτό πιθανότατα θα καταλήξει να είναι το μικρότερο από τα προβλήματα που θα αντιμετωπίσει αυτός ή η οικογένεια με την οποία μετακομίζει στην πόλη. Μυστηριωδώς, ο Χάνλον δέχεται επίθεση τη νύχτα από άνδρες με μάσκες αερίων και λαστιχένιες στολές, αλλά αυτή είναι λιγότερο ρατσιστική επίθεση και περισσότερο μια προσπάθεια να τον αναγκάσουν να αποκαλύψει τις προδιαγραφές του βομβαρδιστικού που δοκιμάζει. Ο Χάνλον κρατάει το στόμα του κλειστό και οι επιτιθέμενοι αναγκάζονται να φύγουν, αλλά κανείς φαντάζεται ότι δεν θα αργήσει να αντιμετωπίσει μια άλλη κρίση. Ίσως κάτι που σχετίζεται με εκείνο το μυστηριώδες τμήμα Ειδικών Έργων;