Resumen del episodio 3 de ‚DTF St. Louis‘: este programa es mejor y más extraño de lo que pensábamos

DTF. San Luis ha sido bastante bueno desde que empezó. Lo suficientemente extraño, seguro y poco convencional como para que su destino final parezca a veces preocupantemente esquivo. Sin embargo, en el episodio 3 se vuelve genial. La investigación del asesinato, que duró un importante giro reciente Al posicionar a Carol, no a Clark, como el principal sospechoso de la muerte de Floyd, pasa en gran medida a un segundo plano para contextualizar flashbacks que no son inmunes a la rareza que ha caracterizado las primeras dos horas (hay un par de ritmos visuales aquí que son tan locos como cualquier cosa que el programa haya producido hasta ahora), pero tienen un sentido de carácter y profundidad tan rico que de repente estoy más involucrado en lo que sucedió que mil giros y vueltas de último minuto podrían haberme hecho.

Lo absurdo de “The Go Getter” es su arma no tan secreta. Hace que las partes divertidas sean más divertidas y las partes sentimentales extrañamente poderosas. Pero también expone una especie de cualidad mundana que sustenta lo que es, según todos los indicios, un misterio de asesinato, y esa base lo hace sentir profundamente humano, a pesar de los apartes extravagantes. Las fantasías sexuales más íntimas de Clark Forrest se revelan en este episodio, y es tal como dije la semana pasada; es un tipo tenso cuyo juego de roles de motel de presupuesto ilícito se extiende hasta la posición de Amazon y pretende ser un robot sexual. ¿Puede alguien con fantasías tan tontas ser capaz de asesinar? Es casi seguro que no.

Gran parte de “The Go Getter” trata de aclarar esto, y la forma en que lo logra es en gran medida presentando a Floyd como el tipo más amable y mejor intencionado del mundo, alguien a quien Clark amaba tanto (platónicamente, creo) que no podría haberse decidido a matarlo. Ese amor no le impidió acostarse con su esposa, por supuesto, pero la justificación interna de Clark es que nunca amó a Carol como amaba a Floyd; ella era sólo un medio para un fin, una manera para que un hombre de mediana edad profundamente insatisfecho sentir algo, incluso si lo que quería sentir estaba siendo doblado por una voz áspera – pero no también brusco – Árbitro de ligas menores.

Pero al aclarar la inocencia de Clark, este episodio también sugiere fuertemente la culpabilidad de Carol. Incluso presenta un motivo a lo largo de esta hora, revisando varias de las primeras escenas lindas de Carol con Clark, incluido su engaño inicial de Jamba Juice, pero en el contexto de ella plantando constantemente semillas en la mente maleable de Clark. Floyd estaba pagando pensión alimenticia a su primera esposa, una adivina, tenía deudas tributarias, no tenía seguro de vida, tenía un pene curvo y había engordado algunos kilos. Si tan sólo se pagaran sus cuentas, ella no tendría que preocuparse por su bienestar. Podría, factiblemente, fugarse con su mejor amigo, sabiendo que él estaría bien. Es obvio lo que está haciendo, pero igualmente obvio por qué Clark caería en ello.

En la actualidad, bajo la dura luz de una sala de interrogatorios y las acusaciones claramente equivocadas del detective Homer, Clark se está dando cuenta cada vez más de que era un chivo expiatorio. Pero también se está dando cuenta de que si él no mató a Floyd, alguien más lo hizo, y esa otra persona probablemente fue Carol. Sus instintos en guerra para limpiar su propio nombre y encubrir a su amante se entremezclan con su incapacidad para permitir que se diga algo desagradable sobre su mejor amigo, que se produzcan malentendidos sobre su carácter, y eso le da a las secuencias un contorno convincentemente inusual. La forma en que está editada y enmarcada la hora deja totalmente claro que Carol estaba usando a Clark para cumplir con su propia agenda de autoengrandecimiento, confirmada por un audiolibro sermoneador de autoayuda que le implora que tome algo de cada relación que requiera su inversión, y una garantía tardía a Richard de que siempre hará lo que sea para asegurarse de que estén bien, pero todavía hay toneladas de misterio en torno a lo que Clark sabe y lo que no.

Una de las cosas sobre las que Clark es inflexible en DTF San Luis El episodio 3 es ese Floyd. no fue usando la aplicación de citas para conocer hombres. Y así podemos ver la “cita” de Floyd con “Modern Love”, el propietario de una pequeña empresa interpretado por Peter Sarsgaard que afirmó haber tenido un encuentro de “beso francés y juego de culo” con Floyd que, al menos para Homero, confirmó su doble vida homosexual más allá de toda duda. La realidad, sin embargo, resulta ser mucho más divertida y silenciosamente encantadora. Floyd, sin sus gafas para leer, pensó que la foto de perfil de David Bowie en Modern Love era una mujer. Tan pronto como se dio cuenta de que estaba equivocado, ya se había comprometido y, por temor a que Modern Love se sintiera incómodo o mal con respecto a su sexualidad, siguió el juego. David Harbour es realmente maravilloso en esta escena, y es la historia de este encuentro la que Clark le cuenta a Homer para demostrarle cuán fundamentalmente decente era Floyd. Por eso a Clark le molesta la insinuación de que Floyd estaba conociendo hombres; no es para proteger su reputación como un hombre heterosexual, sino para proteger su reputación como alguien tan puro que haría prácticamente cualquier cosa para evitarle molestias a otra persona.

Esta idea se manifiesta de manera más obvia en las desgarradoras escenas de Floyd con Richard, donde utiliza el concepto de arquitectura hostil para tipificar cuán duro y cruel puede ser el mundo para las personas que son diferentes. Pero también utiliza la arquitectura hostil para realizar una divertida rutina de barras paralelas para dejar claro que las pequeñas mejoras con el tiempo pueden beneficiar profundamente a una persona, y eso es todo lo que Richard necesita hacer con sus modales para hacer un amigo, por mucho tiempo que le lleve. Lo importante para Floyd es que el niño necesita sentirse cómodo consigo mismo en lugar de cambiar, y ese era claramente el avance que Richard necesitaba. Da la casualidad de que casi tan pronto como lo hizo, la persona responsable murió, posiblemente asesinada como parte de un complejo plan de enriquecimiento rápido orquestado por su madre.

Es difícil considerar la ingeniería precisa de los acontecimientos por parte de Carol (hasta el punto de permanecer completamente en la ignorancia sobre el plan de seguro que Clark estableció para Floyd, en aras de una negación plausible) como un plan maestro asesino. Pero aún es pronto y es muy probable que haya mucho aún hay más por revelar. No puedo esperar.