når telefonen ringer er ikke tilfreds med at hvile på laurbærrene i afsnit 11, og byder på flere sene twists.
når telefonen ringer er helt klart den slags show, der glæder sig over at holde sit publikum gættet (og tæt på en sundhedsbegivenhed), da det selv i afsnit 11, blot et der er fjernet fra finalen, ikke kan lade være med at vride fortællingen på stadig flere uventede måder .
Det her er selvfølgelig godt. Ingen kan lide overfladisk historiefortælling, og efter nogle af afsløringerne i forrige afsnitDet var tydeligt, at der stadig var mere at afsløre, især med hensyn til den komplicerede familiedynamik. Men den udflugt endte også med, at den ret betydningsfulde cliffhanger af Hee-joo drev hende og hendes kidnapper ud af en klippe, og Sa-eon afslørede hendes identitet (og hvem hun er gift med) for verden, så det er ikke sådan, at der ikke var nok. at komme videre.
Afsnit 11 når telefonen ringer begynder med en fantasifuld, spekulativ scene, hvor Sa-eon forestiller sig, hvordan tingene kunne have været anderledes, hvis han havde været ærlig omkring sine følelser fra springet, og dette opfanges senere i en epilog, der gentager ideen fra Sa-eons perspektiv. Hee-joo. , der viser hende venter på et opkald, som hun endelig besvarer med et simpelt spørgsmål, der indeholder det dramatiske kerne af hele showet: “Er det min mand?”
Hee-joos sande søgen ser ud til at være intet andet end blindgyder, på trods af den store støtte fra stort set alle, hvilket er rart at se. Dette er godt til at opbygge relationer selv på dette sene stadie, når man ser Sa-eons dybe desperation og endda Hee-joos mors ægte bekymring.
Men det er Sa-eons “mor”, der bliver hovedfokus, når det går op for hende, at hun har været iøjnefaldende fraværende fra flere centrale begivenheder, og at hendes fravær taler til hendes medvirken. Da han konfronterer hende, forklarer Kyu-Jin det uendelige traume af usikkerhed, ved ikke at vide, om hendes søn var i live eller død. Dette, mener han, er den skæbne, Sa-eon fortjener, forbandelsen ved ikke at have nogen beslutning. Han forsøger at skabe Schrodingers kvindelige hovedrolle.
Ui-Yongs pressekonference om skadeskontrol afbrydes først af Hyeok-Jin og en optagelse af Do-Jae, der taler om forbindelsen mellem den rigtige Sa-eon og de forsvundne børn fra børnehjemmet, og derefter af politiet for at arrestere Kyu-Jin for mord: Paik Jang-hos.
Det viser sig, at bedstefar Paik havde et kamera gemt i sin dragering, der optog hans indrømmelse af, at Sa-eon var hans søn, og også hans mord, da Kyu-Jin kvalte ham til døde i hans vrede. Hun bliver arresteret, men tilstår ikke at have holdt Hee-Joo, selvom Sa-eon ved, hun har.
Vi lærer, at Hee-joo og den rigtige Sa-eon er i det gamle palæ nær børnehjemmet i separate kælderrum, efter at de er blevet bragt dertil af Mr. Min på Kyu-jins instruktioner. Hee-joo har opdaget Kyu-jins ende, og for at nægte ham tilfredshed (og Sa-eon pine), forsøger hun at sulte sig selv ihjel. Dette er nobelt nok, men det kommer tilbage for at såre hende lidt, da Mr. Min letter hendes flugt, og hun knap har energi til at stikke af.
Da Ui-Yong ankommer med et haglgevær, bryder helvede løs og giver Hee-joo den hvile, hun har brug for, men Ui-Yong skyder hende i processen. Hee-joo løber direkte ind i armene på sin Sa-eon, som løb til stedet med politiet, og følger de restaurerede dashcam-optagelser, men du ved, at det ikke bliver så let.
I en anden konfrontation mellem falsk og ægte Sa-eon (kidnapperen er vores Sa-eons nevø, hvis mine beregninger er rigtige) hvisker den rigtige version noget i falske Sa-eons øre, der knuser ham og får ham til at se på Heehoo i totalt nederlag . Men vi lytter ikke til det! Han trækker en pistol frem, og lige da der høres et skud, ser vi Hee-joos forfærdede ansigt. Og det er der når telefonen ringer Afsnit 11 slutter, i det mindste efter epilogen, for at volde alle sine trofaste seere den størst mulige pine.
Du må elske et godt K-Drama, ikke?
