من نواحٍ عديدة، كنا جميعًا ننتظر “الأولاد الضائعون” ليُشعلوا فتيل صراع طفل كافاليير والعبقري ويُسهّلوا عملية هروب، ربما بمساعدة كيرش للحصول على نقاط تطهير إضافية. بُني الموسم الأول من مسلسل “الفضائي: الأرض” بشكلٍ كبير حول ترقب هذا الحدث. الحلقة السابعة، الجزء قبل الأخير، تُقدّمه بشكلٍ مثالي، لكنها تُقدّمه بطريقةٍ هادفةٍ لدرجة أنني لستُ متأكدًا حتى مما يُمكنني فعله حياله. خروفٌ بعيونٍ فضائية يُطبطب على الرياضيات؟ كائنٌ أليفٌ بالغٌ يلعب الغميضة مع “أمه” الاصطناعية الخارقة؟ عقل طفلٍ مُصدومٍ في جسدٍ آلي، يحمل حيوانًا محشوًا في دقيقةٍ ثم يسحب فكّ شخصٍ من وجهه في الدقيقة التالية؟ حلقة “الطوارئ” هي بمثابة حلمٍ مُرعب. وقد أحببتها. يبدو أن هذا ما كان مسلسل Alien: Earth يتجه إليه بثبات، حتى في تلك الحلقة البطيئة والخالية التي كانت تهدف إلى تصوير الوضع الراهن وحالة الضياع التي يعيشها الأولاد التائهون. لطالما قلتُ لأسابيع إن كائنات Xenomorphs، إن لم تكن الأخيار، فهي على الأقل ترياق للأسوأ. وهذا صحيح. مع موت إسحاق بفضل كيرش، وارتباط آرثر بشخصية آرثر، يمكنك أن ترى أن الأولاد التائهين غارقون في خوفهم وارتباكهم الطفولي، في الوقت الذي يواصل فيه الطفل البحث عن فرص لكسب بعض المال. إنه أمر مرعب حقًا؛ أحد أكثر الشخصيات إثارة للاشمئزاز في ذاكرة التلفزيون الحديثة بالنسبة لي. عندما أشاهد وجه توتلز المذاب، يتذمر من أن المليارات التي أُنفقت لإعادته إلى الحياة – أو إبقائه على قيد الحياة، حسب وجهة نظرك – لم تُحقق عائدًا على الاستثمار. ربما العين ذات المجسات التي تعيش حاليًا في الخروف ستفعل ذلك. ما يعجبني في هذا العرض هو أنه كثيرًا ما يدفعني لدمج كلمات مثل “مجسات” و”عين” و”خروف”، كما لو كان ذلك أمرًا طبيعيًا. تستطيع الخروف الآن إجراء حسابات سريعة عن طريق توسيع عينها الطفيلية، وضرب حوافرها، والتبرز، وأعتقد أن السبب الأخير هو استياءها من التشكيك. أرأيتم؟ حتى وحش الخروف الفضائي لا يكترث لهراء الطفل.
يكمن جوهر “الطوارئ” العاطفي في مهمة سمي الجانبية لتوصيل آرثر، الذي لا يزال يرتدي قناعًا للوجه، إلى الشاطئ، وفقًا لتعليمات مورو. إن إدراج سمي العرضي في هذا العمل عبقري، فقد قدم باستمرار أداءً جسديًا طفوليًا أصيلًا، وهذا بالضبط ما يحتاجه هذا التسلسل لجعله أكثر غرابة وإثارة للقلق. هناك شيء غريب في كل هذا؛ يلهث “مُعانق الوجه” بإيقاعٍ مُتقطع، مُحاولاً حمل آرثر بعيدًا بخفةٍ وخجل، دون أن يُدرك أيٌّ منهما تداعيات ما يحدث، كلاهما مُذعور. يُشبه هذا الشعور تمامًا شعور طفلين في العاشرة من عمرهما يحملان جسدًا مُلتصقًا به كائن فضائي. يظل هذا الشعور مُلحًّا في أذهان مُحبي “الفضائيين” القدامى، فنحن نعرف ما يفعله مُعانق الوجه. أما “الأولاد المفقودون” فلا يعرفون. لذا عندما يستيقظ آرثر تلقائيًا، تُضفي صفعة خفيفة على وجهه لمسةً مُضحكةً ومُضحكةً من الكوميديا الجسدية. نعلم أن هذا يعني أن موته وشيك، لكن الأطفال يعتقدون أنه نجا. هذا يُشكل أساس كل شيء في “الفضائي: الأرض”. ويبدو، تحديدًا في الحلقة السابعة، أن فكرة التضحية ببراءة طفل على مذبح الشركاتية تتجلى. اعتقاد سمي أنهم قتلوا آرثر، ثم أنقذوه، ثم قتلوه مجددًا، كل ذلك في غضون دقائق معدودة، هو مثال قاسٍ على الثمن الذي دفعه الأولاد الضائعون لكونهم مجرد لعب أطفال. إنه ثمن لا يمكن حتى لخراف عنوانين حسابه. أليكس لوثر، سيدني تشاندلر، وليلي نيومارك في مسلسل “الفضائي: الأرض”
أليكس لوثر، سيدني تشاندلر، وليلي نيومارك في مسلسل “الفضائي: الأرض” | صورة عبر FX/Hulu
بحلول الوقت الذي سلم فيه سمي جثة آرثر إلى مورو وفريقه المهاجم، الذين كانوا يستعدون لاقتحام منشأة بروديجي، كان البوتشوبرستر قد غادر صدر آرثر وتسلل إلى الشجيرات. ومع ذلك، تم القبض عليه على الفور وتسليمه إلى كيرش، الذي كان على علم بالغارة القادمة وساعد سمي وفريقه على الفرار بأعجوبة. لا أزال غير متأكد تمامًا من أجندة كيرش، ولكنني لا أزال متمسكًا بشدة بالأمل في أنه سيكون هو الشخص الذي سيهزم بروديجي من الداخل. في مكان آخر، تقتنع ويندي أخيرًا بخطة هروب هيرميت بعد أن رأت كيف تم التعامل مع موت إسحاق بلا مراسم. هيرميت، بعد أن عطّل أجهزة تعقب الأولاد الضائعين بمساعدة آرثر، يعني أن بإمكان الجميع الفرار دون أن يلاحظهم أحد، وتأخذ ويندي هذا الأمر حرفيًا. إنها تريد أن تأخذ جميع الأولاد الضائعين معها. بالطبع، سلايتلي وسمي في مكان آخر، لكن نيبس، التي لا تزال تعاني من محو ذاكرتها، مستعدة للمرافقة. كيرلي فقط هي من تقرر البقاء. تتعهد ويندي لها بعدم الوشاية بهم، مما يعني أنها ستفعل ذلك بالتأكيد. لا نراها، لكن كيرلي لاحقًا يبكي للسيدة سيلفيا، وأفراد أمن شركة بروديجي ينتظرون ويندي وهيرميت ونيبس عندما يحاولون الهروب على متن قارب، لذا فإن التلميح واضح جدًا. تكمن مفاجأة محاولة الهروب في أن ويندي أصبحت الآن مرتبطة نفسيًا تمامًا بـ زينومورف في مختبر بروديجي، الذي تطلقه عند المغادرة. هذه هدية أخرى لعشاق السلسلة الذين يدركون أهمية إطلاق زينو ناضجًا على البشر الغافلين. بالنسبة لويندي، الأمر أشبه بإحضار حيوانها الأليف. لكنه يُعادل إلقاء قنبلة نووية في قلب المنشأة. يقتل زينو الجميع، ثم يقتل عددًا أكبر من أفراد الأمن بأمر ويندي. بالطبع، تستوعب ويندي فكرة أن زينو سيقتل أي شخص يهددها، ولا يبدو أنها منزعجة من ذلك، بينما تبدو النصائح متحمسة للغاية، لكنها أيضًا تداعب رأس زينو كما لو كانت تداعب كلبًا، لذا تبدو الأحداث غير واضحة بعض الشيء.
حتى مع تدخل زينومورف، لا تزال محاولة الهروب مُحاصرة، حيث تجد ويندي وهيرميتاه ونيبس أنفسهم محاصرين من قبل سيبيريان وCO، زينو العالق على الشاطئ المقابل. يمنع هيرميت ويندي من استدعاء الكائن الفضائي، لكن الأشواك تشتعل غضبًا عندما يغرق دميته ويبدأ بتمزيق الناس بيديه العاريتين. لا خيار أمام هيرميت سوى التدخل، لكن تدخله يتضمن إطلاق الأشواك لحماية سيبيريان. بالنسبة لويندي، إنها خيانة عميقة. وربما لم تعد إليه.
