ملخص الحلقة الثانية من “Pluribus”: حيث يتوسع أحدث أعمال جيليجان في مجال الروائع

حتى قبل إصداره، كان مسلسل “بلوريبس” يُشاد به كحدث تلفزيوني حقيقي، وهو نوع من البرامج الترفيهية التي لم نعد نراها من الرجل المسؤول عن اثنين من أفضل برامج الترفيه على الإطلاق. هذا المستوى من الضجيج دائمًا ما يكون مثيرًا للريبة، خاصةً عندما يعتمد فقط على شهرة الاسم، حيث تم التكتم على الكثير من جوانب المسلسل. كان العرض الأول مُربكًا، ولكنه رائع،

تمامًا كما توقع معظم الناس. لكن في حلقة ثانية أكثر اتساعًا وطموحًا، بعنوان “سيدة القراصنة”، يستعرض المسلسل قوته الحقيقية ويتطور من لغزٍ ذي كفاءةٍ مبهرةٍ بأربع نجوم إلى عبقريةٍ لا تُفوّت بخمس نجوم. يُلاحظ ذلك منذ البداية، وهو أمرٌ غريب، فالبداية الباردة غامضةٌ تمامًا ومتعمدة، ولا تُشبه أي شيءٍ رأيناه حتى الآن. لكن هذه هي النقطة. من المعلومات التي جمعناها بالفعل، يُمكننا استنتاج ما يجري تقريبًا. يقوم العقل الجمعي بجمع كل الجثث التي تراكمت خلال عملية الاستيلاء (حذر تافي من أن عملية التنظيف ستكون سيئة) وتحميلها في الحافلات دون مراسم. سيكتفي معظم الناس بذلك، بمجرد توضيح الفكرة؛ لكن كون هذا الجزء يحدث في مدينةٍ شرق أوسطية، وليس في ألباكيركي، يُثبت أن المشكلة عالمية. انتهى العمل.

لكن جيليجان لم يكتفِ بذلك، فتتبع وجهة نظرنا عن الشخصية في هذا المشهد من طائرة، عبر نيو مكسيكو، ومن خلال تغيير الهوية. إنه لا يكتفي بتوضيح نطاق العملية الفضائية وتأسيس أسسها المهذبة بشكل غريب، بل يبني أيضًا مبعوثًا مناسبًا لوجهة نظره. تصبح كارول بمثابة صورة رمزية يمكن من خلالها نقل معلومات الحبكة إلى الجمهور، ويمكن دمج كارول بشكل أكثر أناقة في القصة الأكبر. إنه ليس مشهدًا مبهرجًا، ولكنه مشهد ساحر لدرجة أنك لا تراه إلا في المسلسلات التي تعرف تمامًا ما تفعله.

ويتيح هذا لـ بلوريبوس

التنقل بين الأنواع السينمائية. لا يوجد شيء مضحك في هذه الافتتاحية، ولكن عندما تُعرّف زوسيا نفسها على كارول، التي تحفر قبرًا لهيلين في حديقتها الخلفية، يكون الجو كوميديًا بشكل لا لبس فيه. هناك لقطة مضحكة حيث تقدم زوسيا لها زجاجة ماء، فتسكب كارول محتوياتها على العشب. هذا الإحراج مقصود تمامًا. لكنه مدعوم أيضًا بشعور متزايد بالرعب تعيشه كارول والجمهور معًا. كلما كشفت زوسيا أكثر، ازدادت صعوبة استيعابه، سواءً بالنسبة لكارول أو بالنسبة لنا. لا يزال الكثير منه غير مفهوم، ولكن من الناحية الإنسانية، يسهل فهمه. مناعة كارول لا تجعلها مقاومة للخلية فحسب، بل تجعلها أيضًا، بشكل غير مباشر، قاتلة جماعية. لم تكن كارول سعيدة حتى في أوج عطائها، وكانت تتفاخر علانيةً أمام قراء كتبها، ولكن هناك فرق كبير بين الحكم على الذوق الأدبي لشخص ما والمسؤولية عن موته.

يتحملون المسؤولية، لأن عواطفهم، إن لم تُكبح، هي ما يُسبب نوبات الصرع للمصابين، وما يحدث لشخص واحد يحدث للجميع. على ما يبدو، لم تكن أي من الوفيات متعمدة، لكنها حدثت مع ذلك، وبلغت وفياتها مئات الملايين. إنها حبة مريرة يصعب على كارول تقبّلها، وكذلك على الجمهور، الذين يتصارعون، ولأسباب مفهومة، مع فكرة سلمية الغزاة الظاهرة عندما اختيرت زوسيا كمبعوثة لمجرد أنها تُشبه شخصية من سلسلة كارول الخيالية، التي وُلد لها في الأصل كامرأة. ونظرًا لأن كارول وهيلين وحدهما عرفتا ذلك، فإن الفضائيين، مهما ادّعوا عكس ذلك، لا يتورعون عن استخدام الذكريات المُحصودة من الموتى للتلاعب بأحبائهم. كارولينا ويدرا في بلوريبوس

كارولينا ويدرا في بلوريبوس | صورة عبر Apple TV+

على الرغم من انزعاج كارول من هذه الأفكار، إلا أنها لا تستطيع مقاومة البحث عن المزيد حول سبب مناعتها، وحول الأشخاص الآخرين الذين يمكنهم أيضًا ادعاء ذلك.