ستيك يُصبح أسلوب اللعب ذكيًا في الحلقة الثامنة، وقد أثمر ذلك عن حبكة وشخصيات رائعة.
كنت أعرف هذا مسبقًا، لكن ستيك يُذكرنا جيدًا بأنه لا أحد يُجيد أداء هذا الدور أفضل من تيموثي أوليفانت. سبق ذكر شخصيته، كلارك روس، ولمحة سريعة عنه، لكن الحلقة الثامنة، بعنوان “كلارك العلامة”، تُقدم لنا تعريفًا مناسبًا به، بدايةً كتاجر احتيال ورجل أعمال، ثم كشخصية أكثر شرًا، وأخيرًا كباحث في عالم رجل لم يُحقق النجاح الذي حققه، بل ترك أيضًا علامة استفهام حول سمعته. هذه هي بالضبط السمات التي أدرك برايس أنه يستطيع استغلالها عندما خطط، في نهاية الحلقة السابقة، للحصول على إعفاء من سانتي للسماح له بالمشاركة في بطولة PGA Pro. اختار مسلسل “كلارك المارك” بذكاء تصوير هذه السرقة من منظور كلارك، حيث تتسلل شخصياتنا المألوفة بين أدوار مختلفة قليلاً نعلم أنها جزء من المخطط. هناك نكهة مميزة من عالم المحيط، على الرغم من أن المخاطر صغيرة نسبيًا وأن محور القصة لا يصمد طويلًا. لكنه يمنح مسلسل “ستيك” طاقةً حماسيةً كسولة لم تكن موجودة من قبل، حتى مع تميزه في كتابة الشخصيات وعمقه العاطفي. ومن المفيد أيضًا أن الخطة غير واضحة فورًا، حتى للجمهور. يظهر زيرو أولًا، متظاهرًا بأنه كاتب رياضي يسعى للحصول على مقابلة مع روس؛ وهو مستعد لمنحها إياها لحظة علمه أنها شابة جذابة تتحدث باسم شخصيته دون أن يكون ذلك واضحًا جدًا. على النقيض من ذلك، في الحلقة الأولى، يبدو روس ساحرًا وصبورًا.
عندما يلتقي برايس، على سبيل المثال، يكون الأمر ممتعًا. برايس يلعب بنفسه، ولنكن منصفين، وهذا أمرٌ أساسي، لأن تصرف برايس المتهور خلال بطولة فاز بها روس ساعده على بناء مسيرته، لكنه ترك لديه أيضًا شكًا مستمرًا في قدرته على ذلك لو استمر برايس في اللعب. يقدم روس لبرايس مشروبات وطعامًا مجانيًا، كنوع من السخرية من نجاحه، لكنه في أعماقه لا يزال يُحسّن من ثقته بالكثيرين الذين يعتقدون أن برايس كان دائمًا لاعب غولف أفضل، وأن روس يدين بمسيرته المهنية لحادث تحطم الطائرة. سيُكشف هذا لاحقًا. المرحلة الأولى من الخطة هي أن يُعرّف سانتي نفسه على روس أثناء تناوله العشاء مع زيرو، متفاخرًا بإنجازاته الأخيرة كهواة، ومُطالبًا بإعفاء من الرعاة. الافتراض هو أن روس سيشعر بالملل من المقاطعات وسيحرص بشدة على إثارة إعجاب زيرو من خلال الإحسان، لدرجة أنه سيمنح سانتي الإعفاء، لكن هذا ليس ما يحدث. هنا يتدخل برايس ويبدأ بالضغط على روس، ويغريه بلعبة سخيفة في منتصف المطعم. يظهر ميتس وإيلينا هنا، على ما يبدو كمقامرين يراهنان على كل رجل لا إراديًا لإقناعه باللعب. إنها خدعة نفذها برايس وميتس في العرض الأول. ولكن مجددًا، هذه ليست نهاية اللعبة. أو على الأقل، لا يبدو الأمر كذلك. تيموثي أوليفانت في فيلم “ستيك” تيموثي أوليفانت في فيلم “ستيك” | صورة عبر Apple TV+
من المثير للاهتمام،
ستيك
الحلقة الثامنة ليست واضحة تمامًا بشأن العناصر التي خُطط لها مسبقًا والعناصر التي تُؤدي إلى انهيار الخطة. قد يُفترض أن الأمر كله مُتعمد، لكن هذا قد يكون صعب التصديق. بدلًا من ذلك، يُمكن اعتبار سانتي يُفسد كل شيء بغيرته من قرب زيرو من روس، رغم كونه جزءًا من الخطة، كنتيجة منطقية لقلق شخصيته والعلاقة التي لا تزال هشة بينهما. الأمر مُفيد في كلا الاتجاهين. لا يُهم كثيرًا، إذ يرى روس في النهاية ليس فقط فرصة عمل في سانتي، بل أيضًا وسيلةً لتجاوز برايس ومعالجة العيب الوحيد في إرثه في رياضة الجولف. وهكذا، تُحدد شروط الاتفاقية. سيتنافس برايس وروس في مباراة واحدة على أحد ملاعب أكاديميته. من يكون الأقرب إلى الحفرة يفوز. يُريد روس التعاقد مع سانتي في أكاديميته بعقد طويل الأمد. يُريد برايس إعفاءً من الراعي. الأمر كله رهنٌ بالموافقة. أدّى تيموثي أوليفانت دور روس المتداعي تدريجيًا ببراعة، لدرجة أنني أحببته حتى فارقته. في البداية، كان ودودًا وساحرًا، لكنك ترى لمحة من الحقد عندما يتلاعب ببرايس جسديًا أثناء إثارة المشاكل، ثم ترى طفوليته في سهولة مجازفته بكل شيء. لكن حقيقته تتجلى في اللعبة الأخيرة، عندما يبدأ بالسخرية من برايس بسبب خسارته جيت وكونه دائمًا خاسرًا. يسقط القناع. إنها لحظة حاسمة بالنسبة لبرايس، إذ إنها اللحظة التي يمكنه فيها إما الاستسلام لمشاعره، كما فعل باستمرار منذ وفاة جيت، أو الخضوع لسانتي والقيام بما يجب القيام به. اختار الأخير، وسدد ضربةً أسطوريةً بمضربٍ غير مناسبٍ تمامًا ليفوز بالمباراة ويضمن إعفاء سانتي من الرعاية. إنها لحظةٌ مثيرةٌ للسخرية من نواحٍ عديدة، لكنها بلا شكٍّ تُرضي الجماهير حيثما كان ذلك مهمًا، حتى أن أوليفانت نجح في إقناع روس بردة فعلٍ غير مُصدّقة. لكن من الذكاء أن تنتهي الحلقة الثامنة من مسلسل “ستيك” بلحظةٍ من الود بين سانتي وزيرو، مُذكّرةً إيانا بأن جوهر هذا المسلسل لا يدور حول الجولف أو المنافسات الاحترافية، بل حول المشاعر الإنسانية الصادقة.
