قائمة المحطات: الذئب الأسود يبدو المسلسل أكثر إيقاعًا وديناميكية في الحلقة الرابعة، التي تقدم مشهد حركة مميزًا وبعض مشاهد السادية والمازوخية المرحب بها.
إذا كان مسلسل قائمة المحطات: الذئب الأسود يُثبت شيئًا، فهو أن العمليات السرية المشتركة بين وكالة المخابرات المركزية والموساد تتسم ببعض الاضطراب، وهو أمرٌ لا ينبغي أن يكون مفاجئًا في الحقيقة. تُلقي الحلقة الرابعة، “صوت البنادق”، ببعض المفاجآت غير المتوقعة، مما يُضعف الانطباع الذي أُعطي في الحلقة السابقة بأن الإيرانيين هم الأشرار والإسرائيليين هم الأخيار. ربما كنتُ مُتحمسًا للمزاح قليلًا لأنني كنتُ قصير النظر جيوسياسيًا. لا يزال الإيرانيون يبدون الأشرار، لا تسيئوا فهمي، لكن هذا يفترض وجود أخيار في هذه المعادلة، ويبدو أنه لا وجود لهم. فكرة استحالة الوثوق بأحد، حتى الشخصيات التي يُفترض بنا أن نشجعها، تكاد تكون هامشية في هذه الحلقة، التي تُثير غضبًا أكبر من الحلقات السابقة. على سبيل المثال، يقضي هاستينغز كامل وقت العرض قلقًا من أن يكون الأمر برمته غير مدروس، وربما واجهة لمهمة من نوع آخر، ويتبين أنه مُحق، وإن لم يكن بالطريقة التي تصورها. معظم شكوكه موجهة نحو هافرفورد، وهو أمر مفهوم. بعد التحقق من خلفيته، يكتشف أن هافرفورد أسس قسم العمليات الإيرانية، وكرّس حياته “لإبقاء النمر في القفص” منذ ذلك الحين. يتضمن جزء من ذلك إعدام أقدم عميل داخل طهران، وهو عميل سري يُدعى “الراعي”، والذي تأتي منه جميع المعلومات الاستخباراتية التي يمكن اتخاذ إجراءات بشأنها.لا يُحبّ هاستينغز فكرة المعلومات الاستخباراتية من مصدر واحد، ولكن عندما يُعبّر عن مخاوفه لإدواردز، يسخر الأخير منه سرًا. بعد اغتيال قاتل إيش في عربة قطار مليئة بالمدنيين، من الواضح أن إدواردز أعجبه الحرية التي تُوفّرها العمليات غير الرسمية. يُحاول تصوير قلق هاستينغز المفهوم على أنه شوقه للبيروقراطية التي خنقت جهوده في الموصل، لكنني أشعر أنه يُحاول تبرير تعطشه للدماء. يُجيب هاستينغز بأنه
هو الشخص الذي ينحرف قليلًا عن المسار، ولكن لا شيء يُثمر إلا بعد فوات الأوان.
الحلقة الرابعة من مسلسل “القائمة الطرفية: الذئب الأسود” تدور حول عملية سرقة، على غرار مسلسل “أوشن إليفن”. كان مولنار يعمل لصالح جماعة انتشار نووي في السوق السوداء، بهدف تهريب تكنولوجيا ستُحظر قريبًا إلى أيدي الإيرانيين قبل أن تمنعها صفقات مُعلّقة. شحنة من الكرات المعدنية في طريقها إلى جنيف براً، يستلمها سايروس ووحيد رحيمي، وكلاهما لا يتفقان على مستقبل إيران. يضع هافرفورد خطةً لنصب كمين للقافلة التي تُسلم الكرات المعدنية واستبدالها بأخرى مزيفة أقل جودةً تمنع جهاز الطرد المركزي للمنشأة الإيرانية من الدوران بسرعة كافية. يُسبب هذا انقساماً بين فريق العمل قليلاً أثناء قيامهم بأعمال التحضير. بالنسبة لإدواردز وإليزا، يعني هذا مراقبة موقع الكمين، واختراق كاميرات المراقبة المحلية وما إلى ذلك، والتظاهر بأنهما زوجان عندما يلتقطهما أحد المارة. كل هذا مليء بالكيمياء الجنسية، مما يُثبت صحة ادعاءات هاستينغز بأن إدواردز ليس على ما يرام لأنه مُغرم بعميل استخبارات أجنبي. بدأ الأمر يبدو أكثر فأكثر أن هاستينغز هو الشخصية المُستهدفة من وجهة نظر الجمهور. بالحديث عن ذلك، يلتقي هو وتال برجل يُدعى مردخاي لالتقاط البيانات المزيفة، مما يثير شكوكهما مجددًا، إذ كيف تم تنظيم كل هذا بهذه السرعة بينما كانت الخطة مُدبرة قبل لحظات فقط؟ يحاول فيلم “صوت البنادق” صرف الانتباه قليلًا عن هذه المشاكل من خلال جعل لاندري، المعروف أيضًا باسم الأخ الثالث لهيمسوورث الذي لا يمكنك تذكر اسمه، يُظهر سلوكًا عدائيًا ويحاول فرض نفسه على تال، مما يدفع إليزا إلى وضع سكين على حلقه. يُفترض أن تنظر إلى لاندري كعائق محتمل أثناء السرقة؛ قبل أن تبدأ الأمور، يقترح إدواردز حتى إقصائه من المهمة. هذا، بالطبع، يخدم المفاجأة النهائية. تسير المرحلة الأولى من الكمين على ما يرام، لكن هروبهم يُحبط بواسطة صاروخ آر بي جي وقوة رد فعل قوية تفتح النار عليهم فورًا، مما يُصيب مو في العملية. وكما هو الحال في جميع مشاهد الحركة السابقة، فإن هذا المشهد مُدبّر جيدًا ويتميز بحركة كاميرا مثيرة للاهتمام واستخدام منظور واسع. كنتُ مُركزًا على لاندري طوال الوقت، لذا خُدعتُ بنجاح، إذ كان عليّ أن أُركز أكثر على إليزا، التي تُطلق النار على إدواردز في ظهرها حالما تُتاح لها الفرصة. يبدو أن الإسرائيليين كانوا يُركزون على زاويتهم الخاصة طوال هذا الوقت. إنها لمسة لطيفة، وإن كانت متوقعة نوعًا ما، من شأنها أن تُضفي حيوية على الحلقات اللاحقة.
